南(nán)音琵琶入门指(zhǐ)法图解，南音琵琶入门指法图片是(shì)南(nán)音琵琶常(cháng)见的入门(mén)指(zhǐ)法(fǎ)有弹跳，技(jì)巧是手腕背面呈小量外突，面板和(hé)手背面(miàn)呈斜(xié)状，小指侧(cè)处的腕关节作向外前方(fāng)稍稍抬(tái)出，食指、拇指的(de)指甲尖端(duān)要一样齐(qí)；快速(sù)弹(dàn)挑，技巧(qiǎo)为(wèi)手(shǒu)腕(wàn)稍稍立(lì)起来，手指需(xū)要(yào)“站(zhàn)立(lì)”起来进行弹奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触(chù)弦面积不宜过(guò)大，速度和力度(dù)在于手指，手腕放松，手指要有摩擦的感(gǎn)觉的。

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　　快速弹(dàn)挑，技(jì)巧为(wèi)手腕稍稍立起来，手指(zhǐ)需要“站(zhàn)立”起(qǐ)来(lái)进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜(yí)过(guò)大，速(sù)度和力度(dù)在(zài)于手指，手腕放松，手指(zhǐ)要有摩擦的感(gǎn)觉。

琵琶入(rù)门指法图解(jiě)

　　右手有(yǒu)弹、挑、夹(jiā)弹、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂(fú)、扫，轮、半轮(lún)等指法，左手有揉(róu)、吟、带起、捺打、虚按、绞弦(xián)、泛音、推、挽、绰、注等(děng)技巧。

　　可演(yǎn)奏多种(zhǒng)和音、和弦。

　　广泛应用于民族乐队(duì)和多种地方戏(xì)曲、曲艺(yì)伴奏。

　　左(zuǒ)手(shǒu)指法(fǎ)

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在指关(guān)节的运动中，手(shǒu)指(zhǐ)端取(qǔ)势(shì)将弦身(shēn)击捺在相品位上，使得微声，捺与(yǔ)前(qián)面(miàn)一音(yīn)大都成上行进行。

　　2、带(dài)

　　演奏带(dài)的方法：当右手(shǒu)弹(dàn)出前一(yī)按音之后，接(jiē)着在相品位上作向左(zuǒ)内方(fāng)或向外(wài)方(fāng)一(yī)拨，然后离(lí)开弦身，带(dài)起一个较弱(ruò)或稍强(qiáng)的音(yīn)来。

　　带与前面一音大都(dōu)成下行(xíng)进行。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏擞的方法(fǎ)：用左手指将弦身按在相品位上(shàng)，用中指或名指在下面搔(sāo)弦发音（如用左手中指(zhǐ)按(àn)弦时，则(zé)用无(wú)名(míng)指搔(sāo)弦），这是(shì)擞按(àn)音的奏法；如(rú)擞空(kōng)弦散音时(shí)，则可在左手食、中、名三指中选择一较(jiào)方便的指(zhǐ)头去搔弦即可。

　　擞弦大都在同一条(tiáo)弦(xián)上进行。

　　右手指法(fǎ)

　　弹挑类包(bāo)括弹、挑、夹弹(dàn)、滚、双(shuāng)弹、双挑、剔、抚、飞(fēi)、双飞(fēi)，而弹、挑是右(yòu)手指法中最基础、最重要的指法。

　　其他右手指法如(rú)夹弹(dàn)、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞(fēi)等，都是由弹挑衍变(biàn)而成。

　　1、弹：用右手(shǒu)食指指甲端（一(yī)般(bān)用与拇指相邻侧的指甲(jiǎ)端）触弦，将(jiāng)弦向左弹(dàn)出发音。

　　2、挑：用右手拇(mǔ)指指甲端（一般用大指(zhǐ)外侧(cè)的指甲端）触(chù)弦，将弦向右挑进发音。

　　弹挑类其他指法的演(yǎn)奏方法：

　　3、夹弹(dàn)：用弹(dàn)和挑(tiāo)在弦上作连(lián)续均匀而(ér)不很快的动，每拍依曲调节奏的快慢(màn)，一般作(zuò)四声，有(yǒu)的(de)或作二声。

　　4、滚：演奏(zòu)方法与(yǔ)夹(jiā)弹相同。

　　但在(zài)速度上则较夹弹(dàn)快一倍，即每拍依曲调(diào)节奏的快(kuài)慢(màn)，一般作八声(shēng)，有(yǒu)的作十六(liù)声(shēng)。

　　5、剔：用中指(zhǐ)甲向(xiàng)左将(jiāng)弦剔出(chū)。

　　6、抚(fǔ)：用(yòng)中指肉将弦(xián)向(xiàng)右抚进。

　　7、双弹：用食指甲将相邻(lín)的两条弦(xián)向左同时弹出。

　　8、双挑：用拇指(zhǐ)甲(jiǎ)将(jiāng)相邻的两条(tiáo)弦向(xiàng)右同时挑进(jìn)。

　　9、飞：用无名指甲(jiǎ)将弦向左飞出。

　　10、双飞：用食指甲(jiǎ)弹左面(miàn)的弦，拇指甲挑右面(miàn)的弦(xián)，要连而不断。

　　扩展资料

　　琵琶的发(fā)展，是(shì)从四(sì)相到六相；从(cóng)无(wú)品到少(shǎo)品，从少(shǎo)品到多品；从用拨子到用指弹；从用鸡筋弦、皮(pí)弦到(dào)丝(sī)弦再到钢丝弦；从(cóng)有捍(hàn)拨到无捍拨；从开音孔(kǒng)到不开(kāi)音孔；从(cóng)下斜(xié)抱、横抱到(dào)上斜抱，再(zài)到(dào)竖抱。

　　也就是(sh中国四大佛山是哪些 四大佛山在哪几个省ì)先是琴(qín)尾(wěi)侧(cè)面(miàn)半遮面，最后是(shì)琴首(shǒu)琴(qín)颈半遮面。

　　白居易诗中的“犹(yóu)抱琵琶(pá)半(bàn)遮面”也许是刚从(cóng)船(chuán)舱(cāng)抱着琵琶出来时(shí)（还(hái)没有坐(zuò)下(xià)来弹(dàn)）的状态(tài)。

　　琵琶的演(yǎn)奏艺术及其(中国四大佛山是哪些 四大佛山在哪几个省qí)传派(pài)的(de)形成，是因其演奏技(jì)术演(yǎn)奏方法(fǎ)和风格特点的不同而逐渐形成的。

　　演奏技术(shù)的如唯滚提(tí)高(gāo)也要求琵(pí)琶乐器的发(fā)展，山(shān)粗琵琶乐(lè)器的渣(zhā)余改(gǎi)革反过来又要(yào)求演奏技术的(de)再(zài)提高。

　　所以，琵琶演奏艺术的发展和传派的形成(chéng)，与琵(pí)琶乐器(qì)的发(fā)展和(hé)形(xíng)制(zhì)的变化(huà)，是相辅相成、密(mì)切而(ér)不可分割的(de)。

　　各种因素的存在和发展，构成(chéng)了琵琶演奏艺术传派艺术的(de)存在和发展。

　　参考资料来源：百(bǎi)度百科-曲项(xiàng)琵(pí)琶

　　参考资(zī)料来源：百度(dù)百科-琵琶

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