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十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)下(xià)一句(jù)是(shì)什(shén)么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十(shí)指不(bù)沾阳(yáng)春水”下一(yī)句是“今来为(wèi)君做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗(shī)内(nèi)容为(wèi):天津桥下(xià)阳春水(shuǐ),天(tiān)津(jīn)桥上繁华子。

  马声(shēng)回(huí)合青云外,人(rén)影(yǐng)动摇绿(lǜ)波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可(kě)怜(lián)杨(yáng)柳伤心树(shù),可(kě)怜桃李断肠花。

  此日(rì)遨游邀美女(nǚ),此时(shí)歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠(zhū)帘白日(rì)映,娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花(huā)际裴(péi)回双蛱蝶,池边顾步(bù)两(liǎng)鸳鸯。压缩面膜和普通面膜哪个好,牛奶泡压缩面膜可以天天用吗

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为(wèi)云为(wèi)雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人所羡(xiàn),况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲,与君双栖(qī)共一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古(gǔ),谁论芳(fāng)槿一(yī)朝新。

  百(bǎi)年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗(zhàng)工丽(lì),上下蝉联。

  在对叠律的(de)运用上,穷极变化,尤有(yǒu)特(tè)色(sè)。

  诗中(zhōng)使用(yòng)最多的(de)是(shì)叠(dié)首换尾的排比句式(shì),一(yī)般(bān)用于(yú)段(duàn)落的起结处及对话中(zhōng)(“愿(yuàn)作(zuò)轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一(yī)身”),形成一种特殊的顿(dùn)挫,又造成重复中求变化和一气贯(guàn)注的韵调(diào)。

  此外(wài),各种(zhǒng)带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四(sì)、五句(jù)衔接)和前分(fēn)后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的三(sān)句(jù))的(de)巧妙使用(yòng)。

  这些(xiē)都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情,为这(zhè)首春歌增添了不(bù)少风姿(zī)。

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十(shí)指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)下一句是什么,十指不沾阳春水是(shì)什(shén)么意(yì)思

  “十指不沾阳春(chūn)水”下一句(jù)是“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原文出自刘(liú)希夷《公子(zi)行》。

  全诗内容为:天津桥(qiáo)下阳春(chūn)水,天(tiān)津(jīn)桥上繁华子。

  马(mǎ)声回合青(qīng)云外,人影(yǐng)动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂,青(qīng)云(yún)离披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可怜(lián)桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美(měi)女(nǚ)郁金香,飞来飞去(qù)公子傍(bàng)。

  的的珠帘白日(rì)映(yìng),娥娥玉颜红(hóng)粉(fěn)妆。

  花际裴(péi)回(huí)双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。压缩面膜和普通面膜哪个好,牛奶泡压缩面膜可以天天用吗p>

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为(wèi)云为(wèi)雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人(rén)所羡(xiàn),况(kuàng)压缩面膜和普通面膜哪个好,牛奶泡压缩面膜可以天天用吗复今(jīn)日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著(zhù)细(xì)腰,愿(yuàn)为明镜分娇面。

  与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百(bǎi)年同谢西山日,千(qiān)秋(qiū)万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠律的(de)运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多的是叠首换尾的排比句式,一般用(yòng)于段落的(de)起结处及(jí)对话中(“愿(yuàn)作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君(jūn)相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成(chéng)重复中(zhōng)求(qiú)变化和一(yī)气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对(duì)仗句也逐步可见(jiàn)。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第四、五句衔接)和(hé)前(qián)分后总格(“美女(nǚ)”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些都有助(zhù)于全诗形成一种明珠走(zǒu)盘的音情(qíng),为(wèi)这首春歌(gē)增添了不少(shǎo)风姿(zī)。

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