柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基是(shì)《降b小(xiǎo)调(diào)第一号(hào)钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯(sī)基最著名(míng)和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲(qū)之一的(de)。

　　关(guān)于柴可夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴(c却的部首叫什么名称拼音，卩是什么偏旁怎么念hái)可夫斯基以及柴可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū)》第(dì)一(yī)乐章，欣赏柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》并写出感想!，第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基，第一钢琴协奏曲(qū)第二乐章柴(chái)可(kě)夫斯基，柴可夫斯(sī)基的第一钢(gāng)琴协奏曲的(de)风格(gé)特点等问题(tí)，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯基最著名(míng)和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和(hé)间(jiān)接地(dì)影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲(qū)》创(chuàng)作之前，柴(chái)科(kē)夫斯基因(yīn)被认为追(zhuī)随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在(zài)创(chuàng)作“第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围的影响(xiǎng)，真(zhēn)正(zhèng)走向世界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基(jī)一(yī)生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期(qī)作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改(gǎi)革之后，由封(fēng)建生产关系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯(sī)基曾向当时却的部首叫什么名称拼音，卩是什么偏旁怎么念的莫斯科音(yīn)乐学院(yuàn)创始人(rén)尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦征求意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处(chù)、无可救(jiù)药(yào)”要求柴(chái)科夫斯基(jī)必须按照自己的意(yì)思修改，他才能“给面(miàn)子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首(shǒu)协奏曲，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自己的创作个(gè)性和自(zì)由、人(rén)格(gé)感和自(zì)豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的美(měi)丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸(xī)收意大利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多(duō)地带入(rù)创作，又使(shǐ)曲(qū)式结构不那么完(wán)美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个(gè)意(yì)义上说，他的音(yīn)乐又往往是最感人的音乐。

柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一(yī)乐章(zhāng)想要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的(de)震(zhèn)撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰(jiān)难(nán)，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个(gè)月我一直在(zài)听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机(jī)铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下(xià)文(wén)中(zhōng)所说的“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲(qū)这种震撼是难(nán)以详细描述(shù)的，我也找不到什么好的言(yán)语来(lái)描(miáo)述，但是我并不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”就能够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的，如果(guǒ)按(àn)照严格的音律格式去套，我就什么也(yě)感(gǎn)受(shòu)不到，而(ér)更(gèng)多(duō)的是在静(jìng)谧(mì)中，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起的音符(fú)就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候(hòu)，有好几(jǐ)次，我感到仿佛(fú)是魔音(yīn)一(yī)般钻进了我的心，使我不能(néng)再坐(zuò)在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处(chù)走动才能使(shǐ)让州我的激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是(shì)个不善于表(biǎo)达感情的人，所以有时除(chú)了(le)走动，偶尔还(hái)会感到全(quán)身发寒，一切被(bèi)僵住了(le)一(yī)样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人(rén)所(suǒ)说的内涵(hán)我都没有(yǒu)感受出(chū)来，但是我也没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地(dì)经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快(kuài)感(gǎn)和(hé)幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲(qū)子时，能走进作家100多年前的(de)灵魂深(shēn)处，去感受他那(nà)颗细(xì)腻却又敏感(gǎn)，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题献(xiàn)给当(d却的部首叫什么名称拼音，卩是什么偏旁怎么念āng)时(shí)著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐(lè)学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品(pǐn)庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴(qín)主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行板(bǎn)，降D大(dà)调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌(gē)风(fēng)格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后(hòu)交给大提(tí)琴、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段(duàn)速度为(wèi)最急板(bǎn)，变(biàn)成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲(qū)式，在(zài)4小节引子(zi)后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八(bā)度(dù)奏庄(zhuāng)重抒情的(de)对困(kùn)滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题(tí)是(shì)乌(wū)克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐(lè)表现春天(tiān)来了，农(nóng)时(shí)即将(jiāng)开始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是(shì)十分抒情优(yōu)美(měi)的同时也充满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难(nán)以抑(yì)制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那么就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯基(jī)的(de)《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人(rén)们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个(gè)曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的(de)重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是(shì)快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马(mǎ)上舒(shū)缓下来(lái)，如果(guǒ)说听第一(yī)乐章让你感觉(jué)是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那(nà)么第二乐章就是让(ràng)你步入了森林(lín)中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过(guò)你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓解，你能感(gǎn)受(shòu)到(dào)生活在都市(shì)的你依然有着成(chéng)功的欢愉(yú)，清新(xīn)流(liú)动的(de)旋(xuán)律让(ràng)你对生活(huó)的希(xī)望充满信(xìn)心(xīn)，整个人就(jiù)像是沐浴在(zài)温(wēn)暖的阳光中，呼(hū)吸着明(míng)媚的空气（不要以为我(wǒ)用(yòng)错了形容词，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力(lì)也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这是成功后的(de)快乐，在成功(gōng)后的兴(xīng)奋(fèn)中，享受着(zhe)那份激动(dòng)。

　　同时，快速的(de)旋律也在(zài)提醒(xǐng)着我们，成(chéng)功来得(dé)不容易(yì)，可能失去得(dé)也快，只有更加(jiā)的努力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激(jī)昂的(de)旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美(měi)来解释！

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