柴可夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代(dài)表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第(dì)一乐(lè)章，第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴(chái)科夫斯(sī)基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲(qū)家，也(yě)是俄国民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直(zhí)接(jiē)和间接地影响了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为追随西方(fāng)音(yīn)乐(lè)风格而(ér)不是真正的(de)民(mín)族乐派，在(zài)创作“第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲”之后，才获得(dé)世界范围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基(jī)的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是农奴(nú)改(gǎi)革(gé)之后(hòu)，由封(fēng)建生产关系(xì)转向(xiàng)资本主义(yì)生产关(guān)系(xì)。

　　作(zuò)品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾(céng)向(xiàng)当(dāng)时的莫斯(sī)科(kē)音(yīn)乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救药(yào)”要求柴科(kē)夫斯基必须按照(zhào)自(zì)己的意思修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说：“我一(yī)个(gè)音符也不该，我要(yào)按照现在的(de)样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士(shì)顿首演(yǎn)成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正(zhèng)了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基(jī)因之(zhī)维(wéi)护(hù)了自(zì)己的创作个性(xìng)和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐(lè)以(yǐ)抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德(dé)国(guó)交(jiāo)响曲的创(chuàng)作特色(sè)，使(shǐ)其作品色彩异常(cháng)丰富，但(dàn)因感(gǎn)情(qíng)因素太多地(dì)带入创(chuàng)作(zuò)，又使曲式结构(gòu)不狼籍和狼藉哪个正确，狼籍与狼藉到底怎么区别那么完美常被(bèi)情绪冲动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 第一(yī)乐章(zhāng)想要表现什么

　　以(yǐ)下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们(men)的心灵(líng)带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开(kāi)头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的(de)都市(shì)的生活的艰难狼籍和狼藉哪个正确，狼籍与狼藉到底怎么区别，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全篇(piān)文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)欣赏

　　这个月(yuè)我一直在(zài)听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐(lè)章(zhāng)的开头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细描述(shù)的(de)，我也找不到什么(me)好的(de)言语来描述(shù)，但是我并不认(rèn)为(wèi)“将人(rén)们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现(xiàn)了(le)他的(de)全部(bù)内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严格的音律格式去(qù)套，我就什么也感受不到，而更多(duō)的是在(zài)静谧中(zhōng)，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸(tū)起的音符就会(huì)深深的把我打动。

　　在(zài)听这(zhè)首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是(shì)魔音一般钻进了我的心，使(shǐ)我不能再坐在(zài)那里，只有起身在屋(wū)里(lǐ)四(sì)处走动才能使让州我的激动慢慢的平息(xī)下(xià)来！我是个不善于表达感情的人，所以有时(shí)除了走动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说(shuō)的内涵我都(dōu)没有感受出来，但是(shì)我也(yě)没有刻意去(qù)感受，就像久(jiǔ)旱(hàn)的大地经受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一样，我(wǒ)只会(huì)享受乐曲带给我那淋(lín)漓的快感和幸(xìng)福(fú)感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重听这首曲(qū)子时(shí)，能(néng)走进作家100多年前的(de)灵(líng)魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的(de)心！

　　下面是(shì)我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科(kē)音乐(lè)学(xué)院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据(jù)说(shuō)是柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的(de)小行(xíng)板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧(mù)歌风格，先由(yóu)长笛独(dú)奏(zòu)，再以钢(gāng)琴接替，然后交给(gěi)大(dà)提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三(sān)段再由(yóu)钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴(qín)主奏开始(shǐ)回旋主题(tí)，接着小提琴(qín)以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的对(duì)困滑陪(péi)比(bǐ)主题，两个主题的(de)纠缠(chán)发(fā)展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉(huī)煌的(de)结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌(gē)舞曲(qū)《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春歌(gē)》，音乐表现(xiàn)春天来了，农(nóng)时(shí)即将开(kāi)始(shǐ)的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主(zhǔ)部是十(shí)分抒(shū)情优美的同时也充满(mǎn)生机，音乐(lè)洋(yáng)溢着青(qīng)春和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人们的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速(sù)的(de)节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的压力(lì)与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快的节奏(zòu)，让(ràng)我们(men)感(gǎn)觉(jué)在这(zhè)样的(de)都市的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了(le)生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏(zòu)马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第(dì)一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的大海的(de)话，那么第(dì)二乐章就是(shì)让你步入了森(sēn)林(lín)中畅(chàng)快(kuài)流动的小溪(xī)，不(bù)时的还会有(yǒu)活(huó)泼的小(xiǎo)动物(wù)跑过(guò)你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓(huǎn)解(jiě)，你能感受到生活在都市的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律(lǜ)让(ràng)你(nǐ)对生活的希望充满信心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸(xī)着明(míng)媚(mèi)的(de)空气(qì)（不要以为我用错了形(xíng)容词，空气(qì)的(de)明媚意味着憧憬和(hé)希(xī)望）。

　　为了(le)成(chéng)功(gōng)而奋斗的动(dòng)力也就(jiù)油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节(jié)奏，但是(shì)同时也有着优雅的旋(xuán)律，这是(shì)成功后的快乐(lè)，在成功(gōng)后(hòu)的兴奋中(zhōng)，享受着那(nà)份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着我(wǒ)们，成功来得不容易，可能失去得也(yě)快(kuài)，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激(jī)昂的(de)旋律中结束，完美，只能用完美(měi)来解释！

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