雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什么写雨霖(lín)铃(líng)是因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才(cái)好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打嗤笑的意思断，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词(cí)人(rén)柳永的(de)词(cí)作(zuò)。

　　作(zuò)者(zhě)将(jiāng)情人惜(xī)别时的真情实(shí)感表达得(dé)缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古(gǔ)名篇，也(yě)是柳词和婉约词(cí)的(de)代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在依依(yī)不舍的(de)时(shí)候，船(chuán)上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的(de)说不(bù)出话(huà)来(lái)。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去(qù)路途遥(yáo)远(yuǎn)，千(qiān)里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的(de)残月了(le)。

　　这一(yī)去长年相别(bié)，我料(liào)想即使遇(yù)到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情意，又(yòu)再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环(huán)境(jìng)，点出别时的(de)季节是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天，地点是(shì)汴京城(chéng)外的长亭(tíng)，具体时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人并没(méi)有纯客观地铺叙(xù)自然景(jǐng)物，而(ér)是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传(chuán)达了这(zhè)种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升(shēng)返隐(yǐn)，暗(àn)寓(yù)仕途(tú)失意，且又跟恋(liàn)人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的(de)意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说不出一(yī)句(jù)话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又(yòu)无可(kě)奈(nài)何的心情，写(xiě)得淋(lín)漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预(yù)想。

　　词中主人(rén)公的(de)黯淡心情给(gěi)天容水(shuǐ)色(sè)涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越(yuè)远的(de)意(yì)思。

　　这(zhè)二字(zì)用得极好(hǎo)，不(bù)愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就会越(yuè)去越远，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广阔无(wú)边的(de)南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕(què)实写转向下阕(què)虚(xū)写，具有承上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的(de)现象(xiàng)，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自(zì)己比常人(rén)、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的(de)心境，也是(shì)他(tā)漂(piāo)泊江湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创(chuàng)造出(chū)一种特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更(gèng)与何人说？”这四(sì)句(jù)更深一(yī)层推(tuī)想离别以(yǐ)后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也(yě)等于(yú)虚设，因(yīn)为(wèi)再(zài)没有心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生一(yī)些(xiē)感受(shòu)，但(dàn)又能向谁(shuí)去诉说呢(ne)？总之，一切(qiè)都提不(bù)起兴致了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人的(de)思念之情(qíng)、伤感之意刻(kè)画(huà)到了细致(zhì)入(rù)微、至尽至极(jí嗤笑的意思)的地步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思(sī)，先写离别之前(qián)，重在(zài)勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别时(shí)刻(kè)，重在描写情态；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写情态(tài)，想象未来(lái)，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得(dé)太伤(shāng)感、太(tài)低沉，但却(què)将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情的(de)痛(tòng)苦(kǔ)刻(kè)画(huà)的(de)极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来(lái)有(yǒu)离别(bié)之苦(kǔ)的人(rén)们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是(shì)良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里修建一(yī)座(zuò)长亭供行(xíng)人休(xiū)息，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的长亭往(wǎng)往(wǎng)是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去(qù)去(qù)：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷(yí)山）人，原名(míng)三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士(shì)，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填(tián)词(cí)柳三变”，以毕(bì)生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城市风(fēng)光和(hé)歌妓生(shēng)活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗(sú)，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在(zài)当(dāng)时(shí)流传(chuán)极其(qí)广泛(fàn)，人称“凡有井水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的(de)人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重(zhòng)大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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