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京剧的角(jiǎo)色可分为(wèi)哪几种，京剧的角(jiǎo)色可分(fēn)为哪几种角色

　　1、生(shēng)

　　生是(shì)戏曲表(biǎo)演行(xíng)当的主(zhǔ)要类型(xíng)之(zhī)一，除净、丑以外的(de)男性角色(sè)称(chēng)为生行(xíng)。

　　按其扮(bàn)演的人物的年龄、身份、性格特征(zhēng)和(hé)表演特点，大致分(fēn)为老生、小生、外、末(mò)、武生和娃娃生(shēng)几(jǐ)类(lèi)。

　　生(shēng)除了红生某(mǒu)些(xiē)勾脸的武生之外,其(qí)他都是素(sù)脸(liǎn),也就是内行说(shuō)的“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦(dàn)角是京剧(jù)中(zhōng)扮演(yǎn)各种不同年龄、性格、身(shēn)份的(de)女性(xìng)的一类(lèi)角色的(de)总称。

　　旦角又分为正旦、花旦(dàn)、花(huā)衫、刀马旦、 武旦(dàn)、老(lǎo)旦等(děng)专行。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画(huà)彩(cǎi)图(tú)的花脸角色(sè)，看来并不干净，故反其意(yì)为净。

　　净行分(fēn)：以唱(chàng)为主的铜锤花脸(liǎn)与黑头(tóu)花脸(liǎn)；

　　以(yǐ)工架(jià)为主的架子(zi)花脸，如大将、和尚、绿林好汉及(jí)武花脸(liǎn)与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称(chēng)正净(jìng)，架(jià)子花脸(liǎn)叫副(fù)净、武工花(huā)脸名武净，武二花脸言红净(jìng)，在(zài)表演(yǎn)风格上(shàng)均有不同的特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而(ér)勾画(huà)“三(sān)花脸”，面(miàn)谱与花脸有很大区别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑(chǒu)为笨(bèn)的代名词。

　　但舞台上(shàng)的武丑亦叫开口跳(tiào)，而能说能(néng)跳，表(biǎo)演(yǎn)出(chū)活泼伶俐，善(shàn)演武功武技(jì)的角色，此与牛的(de)丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年(nián)以上男子，多数挂(guà)须。

　　又细分为(wèi)老(lǎo)生、末、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或(huò)“末尼色”，泛指末本(běn)正角，与宋元杂(zá)剧所称(chēng)的“生”同，而(ér)与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏(xì)所称之“末”实即“副(fù)末”，除担任报台，介绍剧情(qíng)梗概(gài)和(hé)剧(jù)目(mù)主(zhǔ)题的开场外，还在戏中扮演社会地位低下的(de)次(cì)要(yào)角色(sè)。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏(xì)脚色制度发展而来(lái)，按照南昆的路子(zi)，包括老生、副末(mò)、老外三个家门，约在清代中叶初步定型。

京剧的角色都有哪(nǎ)几(jǐ)种?

　　京剧行(xíng)当又称角色，主要可分为生、旦、净、末、丑(chǒu)五大(dà)行当。

　　1、生行(xíng) 简称“生”。

　　生行(xíng)分为(wèi)须生(老生)、红(hóng)生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的重(zhòng)要(yào)行当之一。

　　 须生(老生):即(jí)中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安(ān)工老生(shēng)或(huò)称唱工老(lǎo)生(shēng)(如(rú)扮(bàn)演(yǎn)帝王、官僚、文人等(děng))，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困(kùn)潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须(xū)生，如扮(bàn)演关羽、赵(zhào)匡胤等。

　　 小生:指(zhǐ)演剧中的(de)翎子(zi)生(带雉翎的大(dà)将(jiāng)，王侯等)，纱帽(mào)生(官生)、扇子生(书生(shēng))、穷生(穷酸(suān)文(wén)人)等。

　　 武生(shēng):为(wèi)戏中的武(wǔ)打(dǎ)角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的(de)称(chēng)短打(dǎ)(撇子)武生。

　　2、旦(dàn)行(xíng) 简称“旦”。

　　分青(qīng)衣(yī)、花(huā)旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦(dàn)、闺旦等角色。

　　旦角全为(wèi)女性。

　　 青(qīng)衣:以唱为主，扮演贤妻良母型角(jiǎo)色。

　　 花旦:亦(yì)叫花衫(shān)，以服(fú)装(zhuāng)花艳为特色，以演皇后(hòu)、公主、贵夫人(rén)、女将、小贩、村(cūn)姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功(gōng)做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本(běn)噪(zào)子(zi)演唱(chàng)，多为中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净(jìng)角指(zhǐ)脸画(huà)彩(cǎi)图(tú)的花脸角色(sè)，看来并(bìng)不干净，故反其意(yì)为‘‘净(jìng)”净行分如下几种角(jiǎo)色:以唱为主(zhǔ)的(de)铜锤花脸与黑头(tóu)花脸;以工架为(wèi)主的架(jià)子花(huā)脸(liǎn)，如大将、和尚、绿林好汉及武花(huā)脸(liǎn)与(yǔ)摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工(gōng)花脸名武净，武二花脸言红净，在表(biǎo)演风格上均有不同的特色(sè)。

　　4、末(mò)行 简称“末(mò)”。

　　该行当(dāng)多为中年以上的男性。

　　实际末行专司(sī)引戏职能，如打头出(chū)场者(zhě)，反(fǎn)其(qí)义(yì)而称(chēng)为“末”的。

　　5、丑行 简称(chēng)“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸(liǎn)有很大区别(bié)。

　　 丑行(xíng)又分文丑、武(wǔ)丑。

　　文(wén)丑中又分为方(fāng)巾丑(文人，儒生);武丑(chǒu)，专演跌、打(dǎ)、翻(fān)、扑等武(wǔ)技角(jiǎo)色(sè)。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属牛，牛性(xìng)笨(bèn)，丑为笨的代名(míng)词(cí)。

　　但(dàn)舞台上的(de)武丑(chǒu)亦叫开口跳，而能(néng)说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武(wǔ)技的角色，此与牛的丑笨性又完全(quán)不(bù)同。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京(jīng)剧，曾称(chēng)平剧，中国五(wǔ)大戏(xì)曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏(zòu)，场景布置注重写(xiě)意。

　　被视为(wèi)中国国粹，中国戏曲(qū)三(sān)鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧(jù)是京剧的前身。

　　清代乾(qián)隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三庆(qìng)、四喜、春台、和春， 四(sì)大徽(huī)班陆(lù)续进入北京，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同时又接受了昆曲(qū)、秦腔的部分剧目、曲调和表(biǎo)演方法，吸收了一些地方(fāng)民间曲调(diào)，通(tōng)过不断的交流、融合，最(zuì)终形成(chéng)京剧。

　　京剧形成后在清朝宫廷内开始快速发展，直(zhí)至(zhì)民国(guó)得到空前的繁荣(róng)。

　　京剧(jù)走遍世界各地(dì)，成(chéng)为介绍、传播中国(guó)传统艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分布地以北京为中心，遍及中(zhōng)国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人(rén)类非物质文化(huà)遗产(chǎn)代表作名录(lù)”。

　　京剧(jù)一般用油彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的演变和发展，不是某个人凭空臆(yì)造的产物，而(ér)是戏曲艺术家(jiā)们在(zài)长期艺术实践(jiàn)中，对生活现象的观察、体验、综(zōng)合，以及对剧中岩(yán)塌角色的不断分析(xī)、判断，作出评(píng)价，才逐步形成了一(yī)整套完整的艺术手法(fǎ)。

　　据史料记载(zài)，脸(liǎn)谱(pǔ)系由(yóu)唐(táng)朝乐(lè)舞大面（传统戏曲角色行当之(zhī)一，是京(jīng)剧和某些地方戏中净的别称）所戴(dài)面具和参军戏副(fù)净的(de)涂面逐渐演变而来。

　　中国戏曲(qū)理(lǐ)论家翁偶虹曾撰(zhuàn)文说：“中国(guó)戏曲脸谱，胚胎于上古的图腾，滥觞于(yú)春(chūn)秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发展为宋、元的涂面(miàn)，形成为明、清(qīng)的脸谱(大疆无人机的电机是哪个国家的品牌 大疆是国企还是私企pǔ)。

　　在戏(xì)曲形成之后(hòu)，脸谱与(yǔ)面具仍(réng)然交替使用。

　　最(zuì)明显的贵(guì)州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏(xì)’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每剧多至百(bǎi)余，少者(zhě)亦(yì)须(xū)数十(shí)。

　　‘南昆’里的(de)神仙鬼怪，一般均戴(dài)面具，并不勾(gōu)画(huà)脸谱。

　　京剧是具有全国性的(de)大剧(jù)种，大(dà)量(liàng)发展(zhǎn)脸谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷(léi)公(gōng)，仍(réng)戴面具(jù)。

　　从脸(liǎn)谱、面具的混合使用(yòng)与脸谱谱式的由简(jiǎn)至繁，可以(yǐ)看(kàn)出中(zhōng)国戏(xì)曲累递(dì)发展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧(jù)表演艺(yì)术一样，是和(hé)演员(yuán)一(yī)起出现在舞台上的(de)活的艺术。

　　京剧在中国戏曲史(shǐ)上，虽只(zhǐ)有二(èr)百余年的历史，但(dàn)与其他戏曲相比，它发展快，流(liú)传广，深受人(rén)民群(qún)众的喜爱，有广泛的群众基础(chǔ)。

　　因此，京剧脸谱在(zài)中(zhōng)国戏(xì)曲脸谱中具(jù)有特殊的地位。

　　京剧脸谱是一种写意(yì)和夸张的艺术(shù)，常以蝙蝠、燕翼、蝶(dié)翅等为图案(àn)勾眉眼面颊，结合夸张(zhāng)的(de)鼻(bí)窝(wō)、嘴(zuǐ)窝来(lái)刻画面部(bù)的(de)表情。

　　开(kāi)朗乐观的脸谱总是舒眉展眼，悲伤(shāng)或暴戾的脸谱(pǔ)多是(shì)曲眉合目。

　　勾画时以“鱼(yú)尾(wěi)纹”的(de)高低曲直来反(fǎn)映年龄，用“法令(lìng)纹”的上下(xià)开合来表(biǎo)现(xiàn)气质(zhì)，用“印(yìn)堂纹”的不同图案象征人物性格。

　　京剧(jù)脸谱，是具(jù)有民族特色的一(yī)种特殊的化妆方(fāng)法。

　　由于每个历史人物或某一种类型的人(rén)物(wù)都有一种大概的谱(pǔ)式，就像(xiàng)唱(chàng)歌、奏乐都要按照乐谱一(yī)样，所以称为“脸谱(pǔ)”。

　　关于(yú)脸(liǎn)谱的来源，一(yī)般的说(shuō)法是来自假面(miàn)具。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)，是根(gēn)据(jù)某种(zhǒng)性格(gé)、性情(qíng)或某种(zhǒng)特殊(shū)类型的人物为采用某些色彩的。

　　红(hóng)色的(de)脸谱表示(shì)忠勇义烈，如关(guān)羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱表示(shì)刚烈、正直、勇猛甚至(zhì)鲁莽，如包(bāo)拯(zhěng)、张飞、李(lǐ)逵等；黄(huáng)色(sè)的(de)脸(liǎn)谱(pǔ)表示凶(xiōng)狠残暴，如宇文成(chéng)都(dōu)、典韦(wéi)；蓝色或绿色的脸谱表示一些粗豪(háo)暴躁的人物，如窦尔敦、马(mǎ)武(wǔ)等；白色(sè)的(de)脸谱一般表示奸(jiān)臣、坏(huài)人(rén)，如曹(cáo)操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方(fāng)法(fǎ)，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最初的作用，只是夸大剧中角色的五(wǔ)官部位和面部的(de)纹理，用夸张的手法表现剧(jù)中(zhōng)人的性格、心(xīn)理和生理上的(de)特征，以此来为(wèi)整个戏(xì)剧的情节服务，可是发展(zhǎn)到后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由表及里、由浅到(dào)深，本身就逐渐成为一(yī)种具有民族特色的、以人的面部(bù)为表现手段(duàn)的图案艺术(shù)了。

　　参考资料：百度百科(kē)-京(jīng)剧

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