世界十(shí)大(dà)名画(huà) 排名，世界十大名画简(jiǎn)介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界上享有(yǒu)盛(shèng)誉的。

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世界十大名画 排名，世界十大(dà)名画简介(jiè)

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜(nà)丽莎》引(yǐn)起了一起不寻常的事(shì)件。

　　一位意大(dà)利(lì)人从巴黎的罗浮宮(gōng)中将这幅画(huà)盗走。

　　当这一消息被(bèi)报(bào)道出来之(zhī)后，惋惜名画(huà)被盗的呼声，不仅在(zài)法(fǎ)国，其(qí)至在(zài)世(shì)界的各个地方都沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一个(gè)标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠(kào)的(de)书面记(jì)载，画上的夫人是那不勒斯人，据说她的真名(míng)叫凯拉尔基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后(hòu)的晚餐》是(shì)意(yì)大(dà)利伟大的佛罗伦萨人列奥(ào)纳(nà)多•达•芬奇创(chuàng)作的世界名(míng)画。

　　它与(yǔ)著名杰作(zuò)《蒙(méng)娜(nà)丽莎》同为(wèi)达•芬奇的代(dài)表(biǎo)作品，或许可以说(shuō)《最后的(de)晚餐》取得了(le)更大的声誉。

　　这幅(fú)巨作(zuò)描绘在意大利米(mǐ)兰的慈悲(bēi)圣母大(dà)修道(dào)院勝堂的墙壁(bì)上。

　　它(tā)长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔(bǐ)于(yú)何年(nián)何月虽没(méi)有定论，但完成(chéng)于1499年是(shì)可(kě)靠(kào)的。

　　格尔尼卡

　　西班牙(yá)画家毕加索画(huà)。

　　毕加索(suǒ)罕年的画风比较写(xiě)实，后来成为立体(tǐ)派的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦画是毕加索(suǒ)为巴黎世界博(bó)览会西班(bān)牙馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月夜》(又译《星(xīng)光(guāng)灿烂>>是(shì)在(zài)凡(fán)高(gāo)神智淸醒的时画的，与《阿尔女(nǚ)郎》相(xiāng)比，画风已大为改(gǎi)观。

　　这倒不(bù)是(shì)凡高又(yòu)有什么新的理论•仍是出于(yú)茫(máng)然(rán)的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴(bā)黎(lí)展出时，引起(qǐ)了观众(zhòng)极大的抨击，人(rén)们说(shuō)，作为达维特的(de)学生，安格尔(ěr)走得太远了，批评他“把人体的各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮(bá)争论的(de)画(huà)，即便我们今(jīn)天(tiān)来看(kàn)，这个(gè)以大半个后背展现(xiàn)给我们(men)的美丽(lì)宫女.她的身忖也确(què)乎有些不同于常(cháng)人：并不是我们的视觉(jué)出了毛病，而是画家(jiā)安格尔在这(zhè)幅画(huà)中有(yǒu)不(bù)少(shǎo)越轨之处。

　　戴(dài)珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少女

　　在作(zuò)品(pǐn)《戴珍珠耳(ěr)环的少女》中，维米尔描绘了一名身(shēn)穿(chuān)斑色“日(rì)本和服”式外衣，佩戴蓝色头(tóu)巾的少女。

　　少女侧(cè)身而坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心无旁骛地面对观(guān)者(zhě)。

　　她闪烁(shuò)的(de)目光中流露出殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着(zhe)什(shén)么。

　　画面黑(hēi)色背景烘托(tuō)出(chū)少(shǎo)女的形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注之(zhī)处，是少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环(huán)，在(zài)少(shǎo)女颈部的阴(yīn)影(yǐng)里似隐似现，是(shì)整幅画的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波提切利的《维约(yuē)斯的诞生》和他的另一幅作品《春》都(dōu)是他最受赞誉的作(zuò)品。

　　这两幅画都是(shì)出于德(dé)•美(měi)第(dì)奇家族的维尔(ěr)拉持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生(shēng)》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件大(dà)幅作品(pǐn)，制作年代约在1487年，这是(shì)距《春》10年(nián)后，开始用画布代替木版(bǎn)画的(de)。

　　创造(zào)亚当(dāng)

　　威廉布(bù)莱(lái)克是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复(fù)兴时期最伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉(lā)斐尔并称(chēng)文艺复兴三杰，一生追求完美，他的(de)风格几乎影响了三(sān)个世纪的艺术家，后人把小行星3001以他的名字命名以示(shì)尊(zūn)敬。

　　亚(yà)维农(nóng)的少(shǎo)女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏团(tuán)人(rén)物为主，形象虽然忧郁却并不孤(gū)寂(jì)。

　　他(tā)画出了《亚维农(nóng)的少女(nǚ)》，这是一(yī)幅具有里程碑(bēi)意义的著名(míng)杰(jié)作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着(zhe)毕加索个人艺术历程中的重(zhòng)大转折，而且也是两方现代艺术史上(shàng)的一次革命(mìng)性突破(pò)，它引发了立体主义运动(dòng)的诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪(jì)后期法国的印象学(xué)派画家中，有个年轻的莫奈，他的一幅(fú)题(tí)为《日出•印象》的油画(huà)，被称之为整个印象派和他不人的代表作(zuò)之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的是勒(lēi)阿弗尔港口的一个多雾(wù)的(de)早晨。

世界十大名(míng)画排(pái)行榜世界(jiè)上价值最(zuì)高的十幅(fú)画(huà)

　　绘画是人们最容易接触到(dào)，也(yě)是学习成本最低的一种艺术，用手中的一支笔能(néng)创造出(chū)比(bǐ)黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了(le)世界十(shí)大(dà)名画(huà)排行榜(bǎng)，而其背后所反(fǎn)映的历史(shǐ)和思想比中国十大名画更加(jiā)复杂，难以(yǐ)理(lǐ)解。

　　世(shì)界(jiè)十大名画有(yǒu)哪(nǎ)些(xiē)?下面就和小(xiǎo)编一(yī)起来欣赏它(tā)们(men)吧!

　　世界十大(dà)名画排行(xíng)榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的(de)少女

　　7、维纳(nà)斯的诞生(shēng)

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农(nóng)的(de)少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽(lì)莎的名(míng)气无需多言，几乎世界上所(suǒ)有的(de)人都(dōu)知道达(dá)芬奇画(huà)过一个无(wú)论哪个角度都在看着你的女人的画(huà)，位居世界十大名画(huà)排(pái)行榜第一(yī)位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽(lì)莎》是达芬奇在佛(fú)罗伦萨文艺复(fù)兴时期创(chuàng)作的，他在(zài)1503年或1504年(nián)开(kāi)始画《蒙娜(nà)丽莎》，并于1519年(nián)去世(shì)前不(bù)久(jiǔ)完成。

　　这幅(fú)画(huà)以丽莎·德(dé)尔·吉奥康多命名(míng)，她是佛(fú)罗伦萨一个富裕家庭的(de)成员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋(péng)友(yǒu)，有研究学者认为(wèi)达(dá)·芬奇很可能是受其父亲之命绘制了(le)这幅肖像。

　　但(dàn)是也有人(rén)认(rèn)为蒙娜丽莎画作背(bèi)景是(shì)中国(guó)的(de)景观，她有可(kě)能是(shì)来自中国的奴隶。

　　这(zhè)幅画最神奇的地方就在于，你从哪(nǎ)个方向看去，都会感(gǎn)觉蒙(méng)娜(nà)丽莎在看着你，对(duì)你微(wēi)笑(xiào)。

　　而在现代人(rén)们用科学分析后发(fā)现(xiàn)蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且在这幅画的背后还隐藏着(zhe)第二张脸，科学家通过(guò)多光谱扫(sǎo)描(miáo)发现了三(sān)种不同的绘画，他(tā)们(men)就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如(rú)果(guǒ)我们将这些图像还原，那(nà)么(me)就会(huì)看到一个动态的蒙娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除了画中(zhōng)无数(shù)未接(jiē)的秘密之(zhī)外，这副画的经历(lì)也是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员文(wén)森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意(yì)大利爱国者(zhě)认为蒙娜丽莎应该(gāi)被送回意(yì)大利，在他的公(gōng)寓里(lǐ)画了(le)两年(nián)之后，佩鲁(lǔ)贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎(lí)的卢浮宫(gōng)里(lǐ)，至于画中的人到(dào)底是(shì)谁，达芬(fēn)奇是怎(zěn)么完成这幅画的，他画这幅画的真(zhēn)正(zhèng)用意是什么，也(yě)许都(dōu)不那么重要了。

　　在世界十(shí)大无(wú)价(jià)之宝中《蒙娜(nà)丽莎》也高居第二，而且是(shì)唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他(tā)的门徒们分别坐在他的左右围绕着整(zhěng)张桌子(zi),而这是他(tā)们最后，因为(wèi)其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜(bǎng)第(dì)二位(wèi)，同样是(shì)来自达芬奇(qí)的作品，《最后的晚(wǎn)餐(cān)》。

　　作品取材(cái)于《新约(yuē)圣(shèng)经》，犹太教(jiào)祭司长想在在夜(yè)间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大(dà)出卖了他，在晚餐上(shàng)耶稣(sū)对他的门徒(tú)们说(shuō)你们中(zhōng)有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或震惊(jīng)、或愤怒、或激动、或(huò)紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐》表现的就是这一时刻的紧张场(chǎng)面。

　　而坐在最右(yòu)的犹大十(shí)分慌乱，手(shǒu)肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与(yǔ)不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年开始(shǐ)创作《最后(hòu)的晚餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可能对于不信教，不了解(jiě)西方历史的人来(lái)说对于画中所(suǒ)要表达的意思和(hé)意境(jìng)并不(bù)太(tài)理解。

　　但是(shì)我们单纯的从(cóng)绘画手法(fǎ)来(lái)看，12个(gè)人(rén)物不(bù)同的神态、手势、眼神以及行为都刻(kè)画(huà)的细致(zhì)入微。

　　三、格(gé)尔(ěr)尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是(shì)十(shí)幅(fú)毕加索最贵的(de)画(huà)之一，毕(bì)加索在20世(shì)纪30年代(dài)时(shí)是受西班牙共和国政府的委托，为1937年在(zài)巴黎举行的凳念塌国际博(bó)览(lǎn)会西班(bān)牙馆而创(chuàng)作，画面(miàn)中表(biǎo)现力1937年德国空(kōng)军疯狂轰(hōng)炸西班牙小城格(gé)尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对个人，尤其(qí)是无辜(gū)平民(mín)的痛苦，毕(bì)加索绘画的目的是将全世界的注意力吸引到德国轰炸机对巴斯克小镇格(gé)尔(ěr)尼卡的轰炸(zhà)，这些人(rén)在西(xī)班(bān)牙(yá)内(nèi)战期间支持(chí)佛(fú)朗(lǎng)哥将军(jūn)的(de)民族(zú)主义(yì)力(lì)量。

　　结合(hé)立体主(zhǔ)义、超现(xiàn)实主义风格，表现(xiàn)痛苦(kǔ)、受难(nán)和兽性(xìng)。

　　把具(jù)象(xiàng)的手法与立(lì)体主义的手法相结合，并借(jiè)助(zhù)几何线的(de)组合，以激(jī)动人(rén)心的(de)形象艺(yì)术语(yǔ)言(yán)，控诉了(le)法(fǎ)西(xī)斯战争(zhēng)惨无人道的(de)暴行，位(wèi)列(liè)世界(jiè)十大(dà)名画(huà)排行(xíng)榜第三位(wèi)。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画(huà)现在已经成为了随处可见(jiàn)的背景图(tú)片、装饰画(huà)等(děng)，与其(qí)梵(fàn)高他的作品不同，在(zài)世界(jiè)十大(dà)名画排行榜中(zhōng)星月夜是唯一一幅即使你对(duì)艺术(shù)一(yī)无所知，但是依(yī)然会很单纯的(de)认(rèn)为它很(hěn)好看。

　　《星月夜(yè)》是(shì)梵高最著(zhù)名的画作之(zhī)一，已成为现代文化中最著名的(de)画作之一，这幅画展(zhǎn)示了(le)圣瑞米(mǐ)的村庄(zhuāng)，在(zài)一个盘旋的天空(kōng)下(xià)，从庇护(hù)向北，左边的柏树被添加(jiā)到构(gòu)图中(zhōng)。

　　在这(zhè)幅画中，天高尺地(dì)间的景象化作(zuò)了浓厚、有力(lì)的颜料浆(jiāng)，顺着(zhe)画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面，似乎被一股(gǔ)汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山(shān)在(zài)骚动，月亮、星云在(zài)旋(xuán)转(zhuǎn)，而(ér)那(nà)翻(fān)卷缭绕、直上云端的柏树，看起来像是一团(tuán)巨大(dà)的黑(hēi)色火舌，反映出画家(jiā)躁动不(bù)安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直(zhí)是纽(niǔ)约(yuē)现(xiàn)代艺(yì)术博(bó)物馆的永久藏品(pǐn)，星夜高分(fēn)辨率的(de)图像可(kě)以在这(zhè)里找到。

　　在创作这(zhè)副作(zuò)品时梵(fàn)高已经(jīng)深受精神(shén)病(bìng)的困扰，割掉(diào)了自己的(de)耳朵，也许在这种一(yī)无(wú)所有，绝望(wàng)的状(zhuàng)态下梵高看到了他(tā)心中这世(shì)界上最(zuì)美(měi)的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫(gōng).女最早在巴黎展出时家德·凯拉(lā)特里曾(céng)说(shuō)这简(jiǎn)直就是畸(jī)形(xíng)，安格尔的这(zhè)位宫(gōng)女的背部至少(shǎo)多了三节脊椎骨。

　　这副(fù)画引(yǐn)起了(le)极大的(de)争议和抨击，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉(lā)特里(lǐ)可能是(shì)对的，可是这又怎么样呢?也许正(zhèng)因为这段秀长的腰部才使她如此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假如她的身体比例绝对地准确，那就很可(kě)能(néng)不这样诱人了(le)!”

　　《大(dà)宫女》就严格的(de)古典风格去要求，确(què)实存在很多不和谐(xié)的(de)地方。

　　但(dàn)安格尔(ěr)坚(jiān)定自己的美学信念，从(cóng)历史的角度去认(rèn)识，具有(yǒu)极大的勇气。

　　一(yī)直距今(jīn)与规(guī)则中是无法做出(chū)创(chuàng)造性的东西(xī)，只有跳出规则，在规(guī)则之(zhī)外来(lái)思考，才能(né作法与做法的区别，作法与做法的区别是什么ng)创造出(chū)新的、前所(suǒ)未有的震撼。

　　六(liù)、向日(rì)葵

　　《向日葵》我们在小学(xué)的(de)美术(shù)课本上就已经见(jiàn)过，虽然(rán)当时并(bìng)不可能有人能理解它的价值所在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作品(pǐn)，或(huò)者说它是一组作品。

　　在绘画(huà)艺术(shù)的漫长历史(shǐ)中(zhōng)，梵高的向日葵似乎成为最(zuì)具代(dài)表性的(de)作品，它甚至(zhì)成了(le)艺(yì)术史上的一座丰碑(bēi)。

　　它还向我们展(zhǎn)示出一位伟大艺术家的精神(shén)世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色(sè)画得极其(qí)刺眼，每朵花如燃烧的(de)火焰一般，细碎(suì)的(de)花瓣和葵叶象火苗一样布满画面，整幅画尤(yóu)如燃遍画布(bù)的火焰，显出画(huà)家狂(kuáng)热(rè)般的生命激情。

　　越是大师(shī)，越是(shì)能在最平常最(zuì)简单(dān)的东(dōng)西中表达出自己的情(qíng)感和(hé)艺术性。

　　七、维纳(nà)斯的诞生

　　《维纳斯的(de)诞生》是(shì)桑德(dé)罗·波提(tí)切利公元1487年(nián)间(jiān)创(chuàng)作的一幅画，这(zhè)幅画描绘了(l作法与做法的区别，作法与做法的区别是什么e)女(nǚ)神维纳斯诞生(shēng)时的情(qíng)景，画面(miàn)上人物的体态(tài)和衣(yī)纹表现十(shí)分(fēn)出色，人(rén)物与自然背(bèi)景也达到巧妙的和(hé)谐统(tǒng)一。

　　维纳(nà)斯是那(nà)样无动于(yú)衷地(dì)以羞怯(qiè)和幽怨的感(gǎn)情在对(duì)待一切，她对于生(shēng)活的未来不是(shì)充满乐观的信(xìn)心(xīn)，而是感到惆怅和迷惑，这(zhè)也是波(bō)提切利矛(máo)盾世界观的反映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开朗基罗在(zài)创作(zuò)这副画时，心情极(jí)为悲(bēi)愤(fèn)，因(yīn)为他是被(bèi)迫在西斯(sī)廷礼拜堂屋顶壁(bì)上作画的，整(zhěng)个(gè)壁画面积(jī)达500平(píng)方米(mǐ)左右，是美(měi)术史(shǐ)上(shàng)最大的壁(bì)画之一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中亚当(dāng)的形象体态(tài)健壮，气魄宏伟，具(jù)有强烈的(de)意(yì)志与(yǔ)力量，显示了艺术家在写实的基础上非同寻常(cháng)的理想加工(gōng)，予同(tóng)时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆(lù)地上，一(yī)手伸向大(dà)神(shén)。

　　神与人的手指象接电似的相互交(jiāo)流，这(zhè)里(lǐ)表现了充满精力的老人和年轻而(ér)美丽的生命的诞生。

　　体现了创(chuàng)造(zào)者的权威和被创(chuàng)造者的信心(xīn)。

　　我们(men)不得不感慨于大师的才华(huá)，不论(lùn)在什么情况下，都能创(chuàng)作出(chū)世(shì)界十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维(wéi)农的(de)少(shǎo)女(nǚ)

　　这幅画也许是是历史上将女人画的(de)最难看(kàn)的画(huà)，当然这只是我等俗人的(de)眼(yǎn)光。

　　从艺术角(jiǎo)度来看(kàn)《亚(yà)威农(nóng)少(shǎo)女(nǚ)》开(kāi)创了法国立(lì)体(tǐ)主(zhǔ)义的(de)新局(jú)面，毕加索与勃拉克(kè)也成了这一画派的风(fēng)云人(rén)物。

　　这是一幅与以往的(de)艺术方(fāng)法彻底决裂的立体主(zhǔ)义作(zuò)品，当时不免要遭到来自社会各(gè)方(fāng)面的嘲(cháo)讽和指责。

　　总(zǒng)之，这些形象使人(rén)观后(hòu)产生(shēng)作呕感。

　　当诗人把这(zhè)些形象与(yǔ)亚威农(nóng)相联系时，观众似(shì)乎受了(le)侮(wǔ)辱一般，责骂毕加索的(de)鄙俗。

　　殊(shū)不知，这幅画在以(yǐ)后(hòu)的十几年中竟使(shǐ)法国的(de)立(lì)体主义(yì)绘(huì)画得到空前(qián)的发展，甚而波及到(dào)其(qí)他领域。

　　不仅(jǐn)在美术上，连芭蕾舞、舞台设计(jì)、文学、音乐上，都引起了(le)极大的共鸣。

　　十(shí)、日出·印象

　　日(rì)出印象是(shì)莫奈(nài)在1873年在阿弗尔(ěr)港(gǎng)口创作的一幅写生(shēng)画(huà)，当时莫奈(nài)并(bìng)没有给它(tā)命名(míng)，直到一名(míng)新闻(wén)记者讽刺莫奈的(de)画是"对美(měi)与真实的(de)否定，只能(néng)给(gěi)人一(yī)种(zhǒng)印象"。

　　于是(shì)莫奈于是就(jiù)给这幅(fú)画起了(le)个题目《日出(chū)·印象》。

　　它(tā)作为一幅海景写生画，整个画面笼罩在稀薄(báo)的灰色调中，笔触画得非常随意、零乱，展示了一种(zhǒng)雾气交融的景象。

　　日出时(shí)，海上雾气迷朦，水(shuǐ)中反射着天空和太阳的(de)颜色.岸上景色隐(yǐn)隐(yǐn)约约，模模糊糊看(kàn)不清，给(gěi)人(rén)一种瞬间的感受。

　　十大名(míng)画

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