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古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打是(shì)爵士(shì)舞(wǔ)的(de)拼音是：jué shì wǔ的。

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爵(古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么jué)士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞(wǔ)即(jí)美国现代舞(wǔ)，是一种急(jí)促又富动感的节(jié)奏型舞蹈，是属于一种(zhǒng)外放(fàng)性的舞蹈。

　　它具有一定(dìng)得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵士舞(wǔ)的主(zhǔ)要(yào)特点。

爵士是什么意思?

　　美国人称呼爵士是什(shén)么意思(sī)

　　说明(míng)那孩子(zi)移民(mín)英国(guó)了

　　爵士是(shì)什么(me)意思

　　爵士是欧洲君主国的一种(zhǒng)爵位，是指(zhǐ)在(zài)战场(chǎng)上立过功劳(láo)或(huò)因某种特殊的意义，因(yīn)而得到(dào)国王(wáng)赏赐田地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也(yě)可以作为(wèi)一种音乐的名(míng)称。

　　有同名球队和电(diàn)影角(jiǎo)色、汽车品(pǐn)牌(pái)

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起(qǐ)源的(de)重要原动力(lì)，但现代爵士舞也(yě)受到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的(de)影响(xiǎng)，发展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形(xíng)式融(róng)合(hé) 　　事(shì)情发生在1917年的一个夜晚，在纽(niǔ)约的一家名叫(jiào)赖(lài)森威的夜总会(huì)里出现(xiàn)了一(yī)个由五个白人(rén)组成的乐(lè)队，他们自称(chēng)为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏(zòu)著一种十分新奇的(de)音(yīn)乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人感(gǎn)到十分(fēn)轻松，而(ér)且越(yuè)跳越高(gāo)兴。

　　第(dì)二天(tiān)一家杂志对这一事件进行了报道和哗弯评论，立即在社(shè)会(huì)上(shàng)产生了很(hěn)大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们竞相(xiāng)购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵(jué)士这一次也成为美(měi)国(guó)词(cí)汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍(yǎn)生(shēng)出(chū)现(xiàn)代爵士(shì)乐的基本特征(即兴，音色、音高与时(shí)值(zhí)上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵(jué)士音乐的专栏作者与观(guān)察者，通常(cháng)本身并非是受过专门训练的音乐(lè)研究(jiū)者。

　　当我(wǒ)们想从他们的报道(dào)中了解(jiě)些专业的(de)知识时(shí)经常会(huì)陷入(rù)困窘(jiǒng)之中(zhōng)，因(yīn)为(wèi)访谈中记录下的(de)对话通常很少涉及(jí)实质性的问题(从早期(qī)爵(jué)士乐手演(yǎn)奏角(jiǎo)度提(tí)问(wèn)的)。

　　采访(fǎng)者(zhě)几乎不会问及(jí)这些(xiē)早期音乐(lè)家有关音(yīn)乐(lè)方面(miàn)的关(guān)键性问题(tí)，而把(bǎ)采访角度倾向(xiàng)于(yú)个(gè)人经历与社会(huì)话题上(shàng)。

　　即使采访者问(wèn)及探索音乐方面的问题(tí)，被(bèi)采访者(zhě)的(de)如实回答也比不(bù)上(shàng)一段真实的音乐资料来(lái)得准确与有价值。

　　爵士乐的(de)起源问题始(shǐ)终笼罩着一(yī)层(céng)迷雾，然而竖芦伍(wǔ)，接下来我(wǒ)们(men)还是尝试着(zhe)整合一下从各个角度对(duì)这个问题的研(yán)究(jiū)成(chéng)果。

　　当你(nǐ)阅读(dú)时，始终要记(jì)着爵士乐并不是完全这(zhè)样起源的，即使这(zhè)些(xiē)观点看上去多(duō)么得合理与(yǔ)符合(hé)逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新(xīn)奥尔良一带民间音乐、流(liú)行音乐、古典音(yīn)乐(lè)的融合。

　　它(tā)至少是由两(liǎng)股潮流演变发展而(ér)来，一是美国黑人在(zài)音乐上的创(chuàng)造(zào)性的(de)贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些已(yǐ)有的音乐形式(当时的流(liú)行音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往(wǎng)两个畅殊方面的不断探(tàn)索。

　　一(yī)种是强调色(sè)彩化(huà)地(dì)变换音高，这种音高变换(huàn)在正统的(de)欧洲(zhōu)音(yīn)乐(lè)中会被视(shì)为离调爵士(shì)乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被(bèi)看作为是出错或非正(zhèng)规的(de)演奏技(jì)巧；另一(yī)种是强调音色的粗犷与变化(huà)。

　　这两种以外还(hái)有一种特殊(shū)的演(yǎn)奏(zòu)方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为了选择音(yīn)符切进(jìn)或强(qiáng)调(diào)重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分(fēn)的(de)音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一(yī)种含糊不清的方式来连接，而重(zhòng)音则起到一(yī)种推动音符(fú)和使之生动化的作用，最终导致(zhì)我(wǒ)们现(xiàn)在(zài)视作为爵士乐的特殊节奏效(xiào)果的形成，也是爵(jué)士摇摆(bǎi)感的构成基础(chǔ)之一(yī)。

　　但是一般的学者在这一点上不全这么(me)认(rèn)为，他们中(zhōng)大(dà)多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大(dà)贡献(xiàn)。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种音高与(yǔ)音色上的演(yǎn)进对爵士管乐演奏者来讲(jiǎng)并(bìng)不是直接(jiē)来自(zì)于对(duì)非洲黑人演唱的(de)模仿，相反它(tā)来自于(yú)对更为宽的区域范围、更具想象力(lì)的声音(黑(hēi)人的田间号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十(shí)九(jiǔ)世纪起(qǐ)源于(yú)美国的一(yī)种由白人扮(bàn)演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出(chū))使用时始终具有幽默与叙(xù)事效果。

　　举个例(lì)子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么意思？为什么有爵(jué)士这个(gè)词语？

　　爵士：爵士是西方(fāng)的(de)一种(zhǒng)贵族爵位，是(shì)指在战场上立过功(gōng)劳，因而爵士是(shì)皇家给人的封号，现(xiàn)代一般授予对社会(huì)有杰出(chū)贡献(xiàn)的(de)人，古代(dài)则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯(bó)爵(jué)是可以世袭(xí)的，但(dàn)是世袭的(de)时候必须降(jiàng)一个等级(jí)，比如，伯爵的(de)长子就能(néng)世袭到子爵(jué)的头衔(xián)。

　　还(hái)有(yǒu)一个特殊的就是勋爵，就是授(shòu)予了一些比较重要的(de)勋章(zhāng)后一并授予(yǔ)的爵(jué)位得到国王赏赐田(tián)地的人.

　　爵士乐是(shì)什(shén)么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪(jì)末(mò)20世(shì)纪初(chū)源于美国，诞生于(yú)南部(bù)港口城市新(xīn)奥尔(ěr)良，音乐(lè)根基来自布(bù)鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲究即(jí)兴，以具有摇(yáo)摆特点(diǎn)的Shuffle节奏为基(jī)础，是非洲(zhōu)黑人文化(huà)和欧洲白(bái)人文化的结合。

　　20世纪前十(shí)几(jǐ)年(nián)爵士(shì)乐主要集中在新奥尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年代又转移至纽约，直(zhí)至今天，爵(jué)士乐(lè)风(fēng)靡全球(qiú)。

　　爵士乐的主要(yào)风格(gé)有(yǒu)：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博(bó)普、冷爵(jué)士、自(zì)由(yóu)爵士(shì)、拉丁爵(jué)士、融合爵(jué)士等。

　　爵士乐什么(me)意思

　　爵(jué)士是欧洲君主国(guó)的(de)一种(zhǒng)爵位，是指在战场(chǎng)上立过(guò)功劳或因某种特殊的意义，因(yīn)而得到国王(wáng)赏赐田地的人。

　　低(dī)级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作为一种(zhǒng)音(yīn)乐的名称(chēng)。

　　有同名(míng)球(qiú)队(duì)和电影(yǐng)角色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源的重(zhòng)要原(yuán)动(dòng)力(lì)，但现(xiàn)代爵士舞也受到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵(jué)士的起(qǐ)源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事情发(fā)生在1917年的(de)一个夜(yè)晚，在(zài)纽约的一(yī)家名(míng)叫赖(lài)森(sēn)威的夜总会里出现了一个由五个白(bái)人组成的乐(lè)队(duì)，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种(zhǒng)十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人感(gǎn)到十分轻(qīng)松，而(ér)且越跳越高兴。

　　第(dì)二(èr)天一家杂志对这一事件(jiàn)进行了(le)报道和评论，立即在(zài)社会(huì)上产生了(le)很(hěn)大反(fǎn)响。

　　随后(hòu)，这(zhè)一乐队录(lù)制的(de)唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种衍生出现代(dài)爵(jué)士乐的基(jī)本特征(zhēng)(即(jí)兴，音色、音高与时值(zhí)上的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于报道爵士音(yīn)乐的专栏作者与观察者(zhě)，通常本身并非是(shì)受(shòu)过专门训练的音乐研究者。

　　当我(wǒ)们想从他们(men)的报道中了解些专业的知识时(shí)经(jīng)常会陷入困窘之中，因为访谈(tán)中(zhōng)记录下的对话通常很少涉(shè)及实质性(xìng)的问题(从(cóng)早(zǎo)期爵士(shì)乐手(shǒu)演奏角度提(tí)问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期(qī)音(yīn)乐(lè)家有关音乐(lè)方面的关键性问题，而把采访角度倾(qīng)向于个人经(jīng)历与(yǔ)社会话(huà)题上(shàng)。

　　即使采访者问及(jí)探索音乐方面的(de)问题，被采访者(zhě)的如实(shí)回答也比不上一段(duàn)真实的音乐资(zī)料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题始终笼罩(zhào)着一层迷雾，然而，接下来我们还是尝试着整合一下(xià)从各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并(bìng)不是完全这(zhè)样(yàng)起源的，即(jí)使(shǐ)这(zhè)些(xiē)观点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源(yuán)自于二十(shí)世纪初期新奥尔良一带民间(jiān)音乐、流行(xíng)音乐、古(gǔ)典音乐(lè)的融合。

　　它至少是由(yóu)两股潮流演(yǎn)变(biàn)发展而来，一是(shì)美国(guó)黑人(rén)在音乐上的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈到；其二是(shì)一些已有(yǒu)的音乐形(xíng)式(当时(shí)的(de)流行音乐、进行(xíng)曲(qū)、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演(yǎn)上(shàng)往两个(gè)特殊(shū)方面的不断(duàn)探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这(zhè)种音高(gāo)变(biàn)换(huàn)在正统的欧(ōu)洲音(yīn)乐中会被视为离调(di古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么ào)爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却很常见不被看作为是出错或非正规(guī)的(de)演奏(zòu)技(jì)巧；另一种是强调(diào)音色的粗犷与变化(huà)。

　　这(zhè)两种以外还有(yǒu)一种特殊的演奏方(fāng)式(shì)被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了(le)选择(zé)音符切(qiè)进或强调重音(yīn)而抢(qiǎng)拍(pāi)、拖拍(pāi)的手法，它(tā)把本(běn)不(bù)切分的音型进行切分(fēn)处理(lǐ)来造成Ragging的效(xiào)果(guǒ)。

　　这(zhè)使得音符与音(yīn)符以一(yī)种含糊不(bù)清的方(fāng)式(shì)来连接，而重音则起(qǐ)到(dào)一种(zhǒng)推动音(yīn)符和使之(zhī)生动(dòng)化(huà)的作用，最终导致我们现在视(shì)作为爵(jué)士(shì)乐的特殊节奏效果的形成(chéng)，也是(shì)爵(jué)士摇摆感(gǎn)的构成基础之一。

　　但是一(yī)般(bān)的学者在这一点上不全这么(me)认为，他们中大多数把(bǎ)爵(jué)士(shì)乐的摇摆感看(kàn)作是非洲或美(měi)国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为(wèi)这种(zhǒng)音高与音(yīn)色上的演(yǎn)进对爵士管乐演奏者(zhě)来(lái)讲并不是直接来自于对非洲黑(hēi)人演唱的模仿，相反(fǎn)它来自于对更(gèng)为(wèi)宽(kuān)的区(qū)域范围、更具想(xiǎng)象力的声音(yīn)(黑(hēi)人的(de)田间号子、做工歌(gē)、街头小贩的叫卖(mài)声、布(bù)鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪(jì)起(qǐ)源于(yú)美国的一种由(yóu)白人扮演黑人进行(xíng)表演、演唱黑(hēi)人歌曲(qū)的(de)演出)使用时始终具有幽默与叙(xù)事效(xiào)果(guǒ)。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士乐到底(dǐ)什么概念(niàn)

　　 “什么是(shì)爵士(shì)乐？” 曾有人问著(zhù)名(míng)的爵士乐大师路(lù)易斯·阿姆斯特朗，“爵士(shì)乐(lè)究(jiū)竟是什么？”，他回答说：“如果用语言来(lái)答复，你就一辈子也(yě)明白不了(le)。

　　” 一般(bān)地说，爵士乐都(dōu)是二拍子(zi)的，每(měi)小节两拍或四(sì)拍(pāi)。

　　这种(zhǒng)二拍子(zi)的节(jié)奏背景在低音部始终(zhōng)存在，使(shǐ)得爵士乐有一个稳(wěn)定的、规律的(de)节奏基础。

　　在节奏(zòu)性低音的上方，则是重(zhòng)音位(wèi)置不规(guī)则(zé)的旋律、和声和对位声部，它们惯常使用(yòng)的切(qiè)分(fēn)音效果与规律的低音声部之间形成了强烈的对比。

　　在爵士乐(lè)的曲(qū)调中，除了(le)从欧(ōu)洲传(chuán)统(tǒng)音乐、白(bái)人的(de)民(mín)谣和通俗(sú)歌(gē)曲中吸取的成(chéng)分之外(wài)，最(zuì)有个性(xìng)的是(shì)“布(bù)鲁斯音阶”（关于(yú)这种音(yīn)阶的结构(gòu)，我们将在(zài)有关布鲁斯的部(bù)分专门介绍），而爵(jué)士乐的和声可以(yǐ)说是(shì)完全建立在传统和声的(de)基础(chǔ)之上(shàng)，只(zhǐ)是(shì)更(gèng)加自由(yóu)地使用各种变化和弦，其中主要的与众不同之处，也是由布鲁斯和弦(xián)带来的(de)。

　　爵士乐在使(shǐ)用的乐(lè)器(qì)和(hé)演奏方法上极有特色，完全不同于传统乐队(duì)。

　　自(zì)“爵(jué)士乐时(shí)代”以(yǐ)来，萨克斯管成为销售量最大的乐(lè)器之(zhī)一；长号能够奏出其(qí)他铜管(guǎn)乐器做不到(dào)的、滑稽(jī)的或是(shì)怪诞的(de)滑(huá)音，因而在爵士乐队中(zhōng)大出风头；小(xiǎo)号也是爵士乐手偏爱的乐器，这种乐器(qì)加(jiā)上不(bù)同的(de)弱音(yīn)器所产生的新奇的音色以(yǐ)及最(zuì)高音(yīn)区的(de)几个音(yīn)几乎(hū)成了(le)爵士(shì)乐独有的(de)音色特征(zhēng)；钢琴、班卓琴、吉他以及(jí)后(hòu)来出现的电吉(jí)他则以其打击式的有(yǒu)力音响和演奏和弦的能力而占据重要地位。

　　相反，在(zài)传(chuán)统乐(lè)队中最重要(yào)的弦(xián)乐(lè)器（小提琴、中提琴(qín)、大提琴）的地位相对次要一些；圆号的浓郁音(yīn)色在管弦(xián)乐队(duì)中是很迷人的(de)，但是对于(yú)爵士乐队来(lái)说(shuō)，它的气质太温顺了，几乎(hū)无人使用。

　　在管弦乐队中(zhōng)，每件(jiàn)乐器(qì)在音色和(hé)音量的控(kòng)制上都尽量溶入整体的(de)音(yīn)响之(zhī)中(zhōng)，在(zài)爵士乐队中(zhōng)却恰恰相反，乐(lè)手们竭力使每一件乐器都“站起来”。

　　乐队的编制(zhì)很灵活，最基(jī)本的是两个部分——节奏组与旋律组。

　　在(zài)早期的爵士(shì)乐(lè)队中(zhōng)，节奏组(zǔ)由低音号、班卓琴和鼓(gǔ)组(zǔ)成，后来，低(dī)音(yīn)号和班(bān)卓(zhuó)琴逐渐被低音提琴（倍司）和(hé)吉他(tā)所取代(dài)，钢琴(qín)也加入进来。

　　在30年代，兴起(qǐ)一(yī)种(zhǒng)舞曲乐队，当时称为(wèi)“大(dà)乐队”，它(tā)有(yǒu)三部分组(zǔ)成：节奏(zòu)组、铜管(guǎn)组(zǔ)和木管(guǎn)组。

　　节奏组使用的乐器仍然(rán)是低音提琴、吉他、钢琴(qín)和鼓；铜管组(zǔ)常见(jiàn)的编(biān)制是三支小号和(hé)两支长号(hào)，但(dàn)这个数目(mù)并不固(gù)定；木管组通常由四五支萨克斯(sī)管(guǎn)组成(chéng)，每个人都兼(jiān)吹单簧管或是别的木(mù)管乐器，如果(guǒ)编(biān)制是五支萨克斯管，一般(bān)是两支中(zhōng)音、两支(zhī)次(cì)中音、一支上低音(yīn)。

　　还有一种商业(yè)性(xìng)的(de)（有(yǒu)时也称为(wèi)“甜美型”、“旅(lǚ)馆型(xíng)”等等）的乐队(duì)，编制(zhì)与“大乐队(duì)”差不多，但萨克斯管往往(wǎng)全(quán)部用次中音的，木管组会较多地使用(yòng)其它的(de)乐(lè)器（如长笛、双簧管(guǎn)），有时(shí)还(hái)加上三(sān)四个小提(tí)琴，在商品录音带中经常可以听到这类乐队的音响。

　　与传统音乐比较而言(yán)，爵士乐的另(lìng)一大(dà)特(tè)征(zhēng)是它的发音(yīn)方法和音(yīn)色，无论是乐器还是人(rén)声，这些特征(zhēng)都足以使人们绝不会将它们(men)与任何(hé)传(chuán)统(tǒng)音乐(lè)的音色(sè)混淆。

　　这些特殊之(zhī)处大多来源于用(yòng)乐器或人声(shēng)对美(měi)洲(zhōu)黑人(rén)民(mín)歌的(de)模仿。

　　如(rú)果我们有机(jī)会听到真正的黑人田间歌(gē)曲和灵歌，就会(huì)发现那(nà)些(xiē)由粗嘎到(dào)圆滑、由(yóu)窒闷到响亮、由(yóu)刺(cì)耳到柔美(měi)、由野(yě)蛮到抒情的(de)大幅度的变化(huà)是多么地(dì)富有特色、动人心魄。

　　而在(zài)爵(jué)士乐(lè)中，更(gèng)加(jiā)入了非歌(gē)唱的吼声(shēng)、高叫(jiào)和 *** ，突出(chū)了这种感觉(jué)。

　　除此以外(wài)，特(tè)殊(shū)的演奏和演(yǎn)唱技巧也(yě)是造(zào)成特异效果的重要手段，在这些(xiē)技巧中最常用(yòng)的是不同于传统观念的颤音。

　　我们知(zhī)道，所谓颤(chàn)音是音高（有时(shí)也可能是力度(dù)）的有(yǒu)规律的变化(huà)造成的；比如小提琴上(shàng)的揉弦，就(jiù)是利用这种变化(huà)而产生富有生命力的音响效(xiào)果。

　　爵士乐中的颤音(yīn)是(shì)有(yǒu)变化的，变(biàn)化(huà)的(de)方(fāng)向一般是幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且常常在一个(gè)音临近结束(shù)时(shí)增(zēng)加抖动的幅度(dù)和速度，更(gèng)加强了(le)这种技巧的表现力(lì)。

　　同时，在(zài)一个音开始时，爵(jué)士(shì)乐(lè)手们会(huì)从下(xià)向上滑到预定的音高(gāo)，在结束(shù)时，又(yòu)从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐(lè)

　　源(yuán)于蓝音，是一种从前(qián)居住在(zài)美国南部的(de)非(fēi)洲奴隶以(yǐ)及他们的后(hòu)代们的民(mín)间音(yīn)乐。

　　蓝调(diào)深受西非文化(huà)和音乐传统的影响，这些奴隶也逐渐成为移居到城市的黑人的音(yīn)乐家。