柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴(chái)可(kě)夫斯基是《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代(dài)表(biǎo)性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄(é)国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏(zòu)穿着高跟鞋的女奥特曼，穿红色高跟鞋的奥特曼曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄(é)国民族乐(lè)派(pài)的(de)代表人物。

　　其风格直接和间接地影响(xiǎng)了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之(zhī)前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西(xī)方音乐风(fēng)格而不是(shì)真正的民(mín)族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获(huò)得(dé)世界范围的(de)影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)一生(shēng)写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后，由封建生产关系转向资本(běn)主义生产(chǎn)关系(xì)。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处(chù)、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照(zhào)自己的意(yì)思修改，他(tā)才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也(yě)不该(gāi)，我(wǒ)要按照现(xiàn)在的样子付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏(zòu)了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自己(jǐ)的(de)创作个(gè)性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒(shū)情性的美丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾、德(dé)国交响曲的创(chuàng)作特色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情因素太多地带(dài)入创作，又使曲式(shì)结构不(bù)那么完(wán)美常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的音乐又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大(dà)提琴与第一小提(tí)琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是(shì)柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　如(rú)果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实(shí)在是(shì)世间的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是(shì)快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲子(zi)，甚至把(bǎ)第一(yī)乐章的(de)开头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以(yǐ)详细描(miáo)述的(de)，我也找不到什么(me)好的(de)言语来描述，但(dàn)是我(wǒ)并不认为(wèi)“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼”就能够表(biǎo)现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不(bù)得章(zhāng)法的，如(rú)果按照严格的音律格式去套(tào)，我就什么(me)也感受不(bù)到，而更多(duō)的(de)是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片段或是(shì)凸起的音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感(gǎn)到仿(fǎng)佛是(shì)魔(mó)音一般钻进了我的心(xīn)，使(shǐ)我不能再(zài)坐在那(nà)里，只有起身(shēn)在屋里四处走动才能使让州我(wǒ)的激动慢慢(màn)的(de)平息(xī)下来！我是个(gè)不善于表达(dá)感情的人，所以有时除(chú)了走(zǒu)动(dòng)，偶(ǒu)尔(ěr)还会感到全(quán)身发寒，一切被僵住了(le)一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所说的内涵我都没有(yǒu)感受(shòu)出来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱(hàn)的(de)大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感(gǎn)，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能走进作家(jiā)100多年前(qián)的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤(shāng)害(hài)的(de)心！

　　下面是我(wǒ)摘(zhāi)录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论(lùn)述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时(shí)著名的钢琴家(jiā)、莫斯(sī)科(kē)音乐学院第一任(rèn)校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁(l穿着高跟鞋的女奥特曼，穿红色高跟鞋的奥特曼ǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调先出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行板，降D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再(zài)以钢(gāng)琴接替(tì)，然(rán)后交给大提(tí)琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为最(zuì)急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲(qū)式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着(zhe)小提琴(qín)以降D大(dà)调用八(bā)度奏庄重抒情的对(duì)困(kùn)滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终(zhōng)结部以(yǐ)降(jiàng)B大调形成(chéng)辉(huī)煌的结(jié)尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的同(tóng)时也(yě)充满生机，音(yīn)乐洋(yáng)溢(yì)着青(qīng)春和难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯(sī)基的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次(cì)琴(qín)键的重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，穿着高跟鞋的女奥特曼，穿红色高跟鞋的奥特曼高昂的气(qì)势(shì)，让(ràng)生处喧闹都市的生活(huó)虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一(yī)乐章(zhāng)中间(jiān)也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏(zòu)马上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章让你(nǐ)感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的(de)大海的(de)话，那么第二(èr)乐章就是让你步入了森林中畅快流(liú)动的小溪(xī)，不(bù)时的还会有活(huó)泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓解，你能感(gǎn)受到生活(huó)在都市的你依然有着(zhe)成功的(de)欢愉(yú)，清(qīng)新流动的(de)旋律让你(nǐ)对生活的希望充(chōng)满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以(yǐ)为我用(yòng)错(cuò)了(le)形容(róng)词(cí)，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回(huí)较快的节(jié)奏(zòu)，但是同时也(yě)有着(zhe)优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在成功(gōng)后的(de)兴奋(fèn)中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我(wǒ)们，成功来得(dé)不容易(yì)，可(kě)能失去得(dé)也(yě)快，只有更加的努力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整(zhěng)首曲子在(zài)激(jī)昂(áng)的旋(xuán)律中结束，完美，只能用完美(měi)来解释！

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