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a4纸一半大的照片是几寸的啊,a4的一半大小的照片是什么尺寸 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十(shí)指不(bù)沾(zhān)阳春水下一句(jù)是什么,十指不沾阳(yáng)春水是(shì)什么(me)意思是“十(shí)指不沾阳(yáng)春水”下一(yī)句是“今来(lái)为君做羹(gēng)汤(tāng)”的。

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十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)下一(yī)句(jù)是(shì)什么,十指不(bù)沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水是什么(me)意思

  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是“今来为(wèi)君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗(shī)内容为:天(tiān)津(jīn)桥下阳(yáng)春水,天津(jīn)桥上繁华(ha4纸一半大的照片是几寸的啊,a4的一半大小的照片是什么尺寸uá)子。

  马声回(huí)合青(qīng)云外,人(rén)影(yǐng)动摇绿(lǜ)波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为(wèi)砂,青云离(lí)披锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜(lián)桃李(lǐ)断(dua4纸一半大的照片是几寸的啊,a4的一半大小的照片是什么尺寸àn)肠(cháng)花。

  此日遨游(yóu)邀(yāo)美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美(měi)女郁(yù)金香,飞来(lái)飞去公(gōng)子(zi)傍。

  的(de)的(de)珠帘白日映,娥娥玉颜(yán)红(hóng)粉(fěn)妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池(chí)边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾(qīng)国(guó)倾城汉(hàn)武帝,为(wèi)云(yún)为雨(yǔ)楚襄王(wáng)。

  古来容光人(rén)所羡,况复今日(rì)遥相(xiāng)见(jiàn)。

  愿作(zuò)轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲(qīn),与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞松千岁古,谁论(lùn)芳(fāng)槿(jǐn)一朝(cháo)新。

  百年同谢西山日(rì),千(qiān)秋万(wàn)古北邙尘。

  这(zhè)首诗(shī)对仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤(yóu)有(yǒu)特色。

  诗中使(shǐ)用最多的是(shì)叠首换尾(wěi)的排比句(jù)式,一般用于(yú)段落的起结处及对话中(“愿(yuàn)作(zuò)轻(qīng)罗著(zhù)细腰(yāo),愿为(wèi)明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲(qīn),与君双栖共一身”),形成一种(zhǒng)特殊(shū)的顿挫,又造成重复中求(qiú)变(biàn)化(huà)和(hé)一(yī)气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句(jù)也逐步可见。

  此(cǐ)外还有顶针格(gé)(如第(dì)四、五句衔(xián)接)和前(qián)分后总格(“美女”、“娼(chāng)家(jiā)”分合的三句)的(de)巧妙(miào)使(shǐ)用。

  这些(xiē)都有(yǒu)助于全(quán)诗形成一种明(míng)珠走盘的音情,为这(zhè)首春歌增添了不(bù)少风(fēng)姿。

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  “十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自(zì)刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗(shī)内(nèi)容为:天津桥下阳春水(shuǐ),天津桥(qiáo)上(shàng)繁(fán)华(huá)子。

  马声回合青(qīng)云(yún)外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨游(yóu)邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁(yù)金香(xiāng),飞(fēi)来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝(dì),为云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人所羡,况复(fù)今日遥相见。

  愿(yuàn)作(zuò)轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一(yī)朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古(gǔ)北邙尘(chén)。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化(huà),尤有(yǒu)特色。

  诗中(zhōng)使用(yòng)最多(duō)的(de)是叠首换(huàn)尾的排(pái)比句式,一般用于段(duàn)落的起(qǐ)结处及(jí)对话中(zhōng)(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为(wèi)明(míng)镜分娇(jiāo)面(miàn)”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形成一种特殊的顿(dùn)挫,又造成重(zhòng)复(fù)中求变化和一气贯注(zhù)的韵(yùn)调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如(rú)第(dì)四、五(wǔ)句衔接)和前(qián)分后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合(hé)的(de)三句)的巧妙使用。

  这些(xiē)都(dōu)有助于全(quán)诗形成一种明珠走盘(pán)的音情,为这(zhè)首春(chūn)歌(gē)增添了(le)不少风姿(zī)。

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