十(shí)指不(bù)沾(zhān)阳春水下一句(jù)是什么，十指不沾阳(yáng)春水是(shì)什么(me)意思是“十(shí)指不沾阳(yáng)春水”下一(yī)句是“今来(lái)为君做羹(gēng)汤(tāng)”的。

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十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)下一(yī)句(jù)是(shì)什么，十指不(bù)沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水是什么(me)意思

　　“十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是“今来为(wèi)君做羹(gēng)汤”。

　　原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

　　全诗(shī)内容为：天(tiān)津(jīn)桥下阳(yáng)春水，天津(jīn)桥上繁华(ha4纸一半大的照片是几寸的啊，a4的一半大小的照片是什么尺寸uá)子。

　　马声回(huí)合青(qīng)云外，人(rén)影(yǐng)动摇绿(lǜ)波里。

　　绿(lǜ)波荡漾玉为(wèi)砂，青云离(lí)披锦作霞。

　　可怜杨柳(liǔ)伤心树，可怜(lián)桃李(lǐ)断(dua4纸一半大的照片是几寸的啊，a4的一半大小的照片是什么尺寸àn)肠(cháng)花。

　　此日遨游(yóu)邀(yāo)美女，此时歌舞入娼家。

　　娼家美(měi)女郁(yù)金香，飞来(lái)飞去公(gōng)子(zi)傍。

　　的(de)的(de)珠帘白日映，娥娥玉颜(yán)红(hóng)粉(fěn)妆(zhuāng)。

　　花际裴回双蛱蝶(dié)，池(chí)边顾步(bù)两鸳鸯。

　　倾(qīng)国(guó)倾城汉(hàn)武帝，为(wèi)云(yún)为雨(yǔ)楚襄王(wáng)。

　　古来容光人(rén)所羡，况复今日(rì)遥相(xiāng)见(jiàn)。

　　愿作(zuò)轻罗著细腰(yāo)，愿为明镜分娇面。

　　与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲(qīn)，与君双栖共一(yī)身。

　　愿作贞松千岁古，谁论(lùn)芳(fāng)槿(jǐn)一朝(cháo)新。

　　百年同谢西山日(rì)，千(qiān)秋万(wàn)古北邙尘。

　　这(zhè)首诗(shī)对仗工丽，上下蝉联(lián)。

　　在对叠律的运用上，穷极变化，尤(yóu)有(yǒu)特色。

　　诗中使(shǐ)用最多的是(shì)叠首换尾(wěi)的排比句(jù)式，一般用于(yú)段落的起结处及对话中（“愿(yuàn)作(zuò)轻(qīng)罗著(zhù)细腰(yāo)，愿为(wèi)明镜分娇(jiāo)面”；

　　“与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲(qīn)，与君双栖共一身”），形成一种(zhǒng)特殊(shū)的顿挫，又造成重复中求(qiú)变(biàn)化(huà)和(hé)一(yī)气贯注的韵调。

　　此外，各种带有复叠的对仗句(jù)也逐步可见。

　　此(cǐ)外还有顶针格(gé)（如第(dì)四、五句衔(xián)接）和前(qián)分后总格（“美女”、“娼(chāng)家(jiā)”分合的三句）的(de)巧妙(miào)使(shǐ)用。

　　这些(xiē)都有(yǒu)助于全(quán)诗形成一种明(míng)珠走盘的音情，为这(zhè)首春歌增添了不(bù)少风(fēng)姿。

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　　“十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹(gēng)汤”。

　　原文出自(zì)刘希夷《公子(zi)行》。

　　全诗(shī)内(nèi)容为：天津桥下阳春水(shuǐ)，天津桥(qiáo)上(shàng)繁(fán)华(huá)子。

　　马声回合青(qīng)云(yún)外，人影动摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂(shā)，青云离披锦(jǐn)作霞。

　　可怜杨柳伤心(xīn)树，可怜桃李断肠花(huā)。

　　此日遨游(yóu)邀美女，此时歌舞入娼家。

　　娼家美女郁(yù)金香(xiāng)，飞(fēi)来飞去公子傍。

　　的的珠帘白日映，娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝(dì)，为云为雨楚襄王。

　　古(gǔ)来容光人所羡，况复(fù)今日遥相见。

　　愿(yuàn)作(zuò)轻罗(luó)著(zhù)细腰，愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇面。

　　与君相向转相亲，与君双栖共一(yī)身。

　　愿作贞松千岁古，谁论芳槿(jǐn)一(yī)朝新。

　　百年同谢西山日，千秋万古(gǔ)北邙尘(chén)。

　　这(zhè)首诗对仗工丽，上下蝉联。

　　在对叠律的运用上，穷极变化(huà)，尤有(yǒu)特色。

　　诗中(zhōng)使用(yòng)最多(duō)的(de)是叠首换(huàn)尾的排(pái)比句式，一般用于段(duàn)落的起(qǐ)结处及(jí)对话中(zhōng)（“愿作(zuò)轻罗著细腰，愿为(wèi)明(míng)镜分娇(jiāo)面(miàn)”；

　　“与君相(xiāng)向转相亲，与君双(shuāng)栖共一身”），形成一种特殊的顿(dùn)挫，又造成重(zhòng)复(fù)中求变化和一气贯注(zhù)的韵(yùn)调。

　　此外，各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

　　此外还有顶(dǐng)针格（如(rú)第(dì)四、五(wǔ)句衔接）和前(qián)分后总格（“美女”、“娼(chāng)家”分合(hé)的(de)三句）的巧妙使用。

　　这些(xiē)都(dōu)有助于全(quán)诗形成一种明珠走盘(pán)的音情，为这(zhè)首春(chūn)歌(gē)增添了(le)不少风姿(zī)。

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