古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是(shì)山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图(tú)画,为后两句(jù)写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了(le)这(zhè)样(yàng)的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了(le)牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗(shī)应当(dāng)是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们(men)就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少(shǎo)写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些(xiē)诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生八哥鸟寿命是多少年活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落(luò)日挂(guà)在(zài)山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草(cǎo)与澄净的(de)池(chí)水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足(zú)于这(zhè)样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们生活自由(yóu)自在的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源(yuán)般(bān)的画面，无论(lùn)是(shì)色(sè)彩的搭配(pèi)，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调(diào)，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江(jiāng)南优美的田园之中(zhōng)，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜(shùn)民(mín)《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四(sì)川(chuān)眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四(sì)。

　　古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎(hū)溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令(lìng)的(de)景物特点，写(xiě)出了景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐(xié)，基(jī)调清(qīng)新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自(zì)于(yú)哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童归去(qù)横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大(dà)家(jiā)理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得(dé)比较(jiào)重要(yào)的词(cí)汇，单(dān)独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形(xíng)式(shì)，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就(jiù)是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图(tú)：在四八哥鸟寿命是多少年周长满青(qīng)草的(de)池塘(táng)里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红(hóng)的火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一样（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是(shì)说节令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易(yì)“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出(chū)落(luò)日挂在山头上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山(shān)与落日(rì)，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足(zú)于(yú)这样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之(zhī)声(shēng)，又给(gěi)人一(yī)种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了江南(nán)优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的(de)牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人(rén)的(de)心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有(yǒu)“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震，相(xiāng)信大家都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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