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柴可夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派(pài)作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为(wèi)追(zhuī)随(suí)西方(fāng)音(yīn)乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在(zài)创作(zuò)“第一钢(gāng)琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围的(de)影响，真正走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯(sī)基的(de)早期(qī)作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革(gé)之后，由封(fēng)建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当(d悲痛和悲恸的区别在哪，比悲伤更高级的词āng)时(shí)的(de)莫斯(sī)科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是(shì)处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基必(bì)须按(àn)照(zhào)自(zì)己的意思修(xiū)改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该，我(wǒ)要按照现在的(de)样(yàng)子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波(bō)士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自己的创作个性和自由、人(rén)格(gé)感和自豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈(liè)的情(qíng)感渲泄的(de)结合而见长(zhǎng)，他吸收(shōu)意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作(zuò)品色(sè)彩异常丰富，但因感情因素(sù)太多地带入创作(zuò)，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这个意义(yì)上(shàng)说，他(tā)的音乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想要(yào)表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯悲痛和悲恸的区别在哪，比悲伤更高级的词基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏(zòu)实(shí)在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击(jī)，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首(shǒu)曲子，甚至把第(dì)一乐章的开头曲作为我的(de)手机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以详(xiáng)细描述的(de)，我(wǒ)也找不(bù)到什么好的言语来描述(shù)，但(dàn)是我并不认为“将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能(néng)够表现了(le)他的全部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古(gǔ)典音乐是(shì)不(bù)得(dé)章法(fǎ)的(de)，如果按照(zhào)严格的音律格式去套，我就(jiù)什么也感受不到，而更(gèng)多的是(shì)在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的音符就会深深的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进(jìn)了(le)我的心，使我不能再坐(zuò)在那里，只有起身在屋(wū)里四处走动才能(néng)使让(ràng)州(zhōu)我的(de)激动慢慢的平(píng)息下来！我是个不善于表达感(gǎn)情(qíng)的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多(duō)遍了，很多高人所说的(de)内涵(hán)我都没有感受出来(lái)，但是我也没有刻意去(qù)感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会(huì)享(xiǎng)受(shòu)乐曲(qū)带给我那淋(lín)漓(lí)的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希(xī)望我在很(hěn)多年以后，再重听这首曲(qū)子(zi)时(shí)，能走进(jìn)作家100多年前的灵(líng)魂深处，去感(gǎn)受(shòu)他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题献给(gěi)当时(shí)著(zhù)名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴(bào)地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄(lóu)指挥(huī)首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调(diào)引子(zi)后，大(dà)提琴与第一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第(dì)一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降(jiàng)D大调，三(sān)段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以钢琴(qín)接替，然后(hòu)交(jiāo)给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速(sù)度(dù)为(wèi)最急(jí)板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始(shǐ)回(huí)旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调(diào)用八度(dù)奏庄重(zhòng)抒情的对困滑(huá)陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展(zhǎn)形(xíng)成高潮。

　　终结部以(yǐ)降(jiàng)B大调形(xíng)成辉(huī)煌的(de)结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐表(biǎo)现春天来了(le)，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪(xù)，副主部是十分抒情优(yōu)美的同时也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的(de)内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的(de)《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将人们(men)的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是世(shì)间的(de)绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个都是快(kuài)速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次(cì)琴(qín)键(jiàn)的重(zhòng)击(jī)，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫们(men)感到了生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉在(zài)这(zhè)样的都(dōu)市(shì)的生(shēng)活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来(lái)，如果(guǒ)说听(tīng)第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二(èr)乐(lè)章就是(shì)让你步入了(le)森林中畅快流动的小溪，不时的还(hái)会有活泼的小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋(fèn)的心(xīn)情得以缓解(jiě)，你能感受到生活(huó)在都市的你依(yī)然有着成功的欢愉，清新(xīn)流(liú)动的(de)旋律(lǜ)让你对生活的(de)希望(wàng)充满信心，整个人(rén)就像是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚的空气（不(bù)要以为我用错了形容(róng)词，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节奏，但是同(tóng)时也有着(zhe)优雅的旋律，这是(shì)成(chéng)功(gōng)后的快乐(lè)，在成(chéng)功后的(de)兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功(gōng)来得不容易，可(kě)能失去得也快(kuài)，只有更(gèng)加(jiā)的努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激(jī)昂的(de)旋律中(zhōng)结(jié)束，完美，只能用完美来解释！

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