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河流大野犹嫌束(shù)下一句是什么作者(zhě)，河流大野(yě)犹嫌束运用了什么(me)修辞手法(fǎ)

　　出(chū)自谭嗣同的(de)《潼关》。

　　这首诗是诗人十八(bā)岁时所(suǒ)作，为公元1882年（光绪八年）。

　　终古高云簇此城，秋风吹散马蹄(tí)声。

　　河流大野犹嫌(xián)束，山(shān)入潼关(guān)不解平(píng)。

　　自古以(yǐ)来高高云层就聚(jù)集在(z安徒生童话的作者叫什么名字，安徒生童话的作者简介ài)这(zhè)座雄关(guān)之(zhī)上，秋风(fēng)阵阵总是吹散得得的马蹄(tí)声。

　　奔腾而过的(de)黄河(hé)与辽阔的原野还嫌太(tài)过(guò)约束，从华山进入潼关后更不知什么是坦平(píng)。

　　这首诗是诗人十八岁时所(suǒ)作，为公元1882年（光绪八年）。

　　此年春，诗人从浏阳起身，往其(qí)父亲谭继洵任(rèn)职地甘肃兰州。

　　途经潼关，诗人被(bèi)眼(yǎn)前(qián)雄伟壮(zhuàng)丽的景色所深深吸引，由衷唱出了这首赞美之歌。

　　个(gè)人(rén)简介

　　谭嗣(sì)同（1865年—1898年(nián)），湖南(nán)浏阳人(rén)，中国近代资产阶级著(zhù)名的政治家、思想家，维新志士(shì)。

　　少时师(shī)从欧阳(yáng)中鹄(gǔ)，后加入维新派。<安徒生童话的作者叫什么名字，安徒生童话的作者简介/p>

　　他主张中国要(yào)强盛，只(zhǐ)有发展民(mín)族工商业(yè)，学习西方资产阶级的政治制度(dù)。

　　主要成就

　　公开(kāi)提(tí)出废科举、兴学校、开矿(kuàng)藏、修铁路(lù)、办(bàn)工厂、改官制(zhì)等变法维新的主张(zhāng)。

　　写文章抨击清(qīng)政府的卖国投降政策。

　　1898年参加领导戊(wù)戌变法，失败后被杀，年仅三十四岁，与杨锐，刘光第，林(lín)旭，杨深秀和(hé)康广仁并称为“戊戌(xū)六君子”。

　　人物评价

　　国(guó)家(jiā)积弱当有(yǒu)勇士赴汤蹈火，才(cái)能震撼国人，谭嗣同是明(míng)知(zhī)不可(kě)为而为之，是大(dà)义。

河流大(dà)野犹嫌束山入潼关不解平运用了什么修辞(cí)手法有什么作用？

　　这句是拟人的手法(fǎ)，河(hé)流(liú)过大(dà)野(yě)，拟(nǐ)人的写到河流像(xiàng)是有(yǒu)脾气一样嫌(xián)弃(qì)被(bèi)束缚一(yī)样。

　　这样透(tòu)过壮阔险峻的背景，就把潼关写活(huó)了。

　　同时(shí)将写景与(yǔ)言情巧妙地结合起来，融进了诗人要求(qiú)冲破约束的奔放情怀，是自我(wǒ)性格含(hán)蓄而又生动的描绘(huì)。

　　这里的诗人(rén)即高(gāo)山、大河，高山、大河即是诗人。

　　因为诗人(rén)已把(bǎ)自己(jǐ)的(de)精神投射(shè)到了高山、大河之(zhī)上，在高度(dù)的审美愉悦中，诗人(rén)已与高(gāo)数锋山、大(dà)河进入了(le)同一状态，彼此相融，浑然(rán)不分而(ér)这“犹嫌束”“不解平”的黄河，高山(shān)，即是诗人傲岸(àn)不羁雄奇磊落胸怀的写照是(shì)诗人特有的冲决(jué)一切罗(luó)网、奋发昂扬的心态的外(wài)化。

　　扩展资(zī)料

　　此诗以雄健豪(háo)放(fàng)的(de)笔(bǐ)触(chù)描绘了潼关一带山河的(de)雄伟壮阔，折射出(chū)诗人(rén)一种冲(chōng)决一切罗网、昂扬进取的(de)心态。

　　诗(shī)的首句以一种远景式(shì)的(de)遥望，展现潼(tóng)关(guān)一带苍(cāng)茫雄浑的气象。

　　紧接着，第二句以轻捷、有力的笔(bǐ)调，将“秋风”“马蹄声”引(yǐn)入(rù)诗中，不但以听觉形象补充了前(qián)一(yī)句所造成(chéng)的(de)视觉形(xíng)象(xiàng)，进一(yī)步渲染出潼(tóng)关一带独(dú)具的氛围，而且(qiě)打破了原(yuán)先画面的静态，给全诗增(zēng)添(tiān)了一(yī)种动感。

　　对于(yú)久处书斋(zhāi)的文弱书生(shēng)来说，萧(xiāo)瑟秋(qiū)风也许是(shì)惹(rě)人(rén)伤(shāng)感的凄凉之物，但对胸怀(huái)大志，亦(yì)文亦武的诗人来说(shuō)，秋风(fēng)中那矫(jiǎo)健的马蹄声却更能催(cuī)动(dòng)豪情。

　　他在壮(zhuàng)阔的天地间策(cè)马驰骋，感到欣喜，感到痛(tòng)快，腊亩感到(dào)精(jīng)神上的极(jí)大(dà)的自(zì)由。

　　接下来的三、四句，则转从河和山(shān)方面来(lái)写。

　　在前面那种状态下，诗人极目四望，眼前(qián)的自然景物也呈现出新奇的姿态：那从群山中冲决而出的黄(huáng)河，尽管已奔(bēn)入(rù)辽(liáo)阔的平(píng)原，但仍(réng)嫌受(shòu)束缚(fù)似的在不断冲(chōng)击着河岸；而(ér)西(xī)轮(lún)毕森去(qù)的群山(shān)，虽然走向(xiàng)与黄(huáng)河相反，但仿佛也在(zài)力戒平坦(tǎn)，一更比(bǐ)一峰高。

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