世界十(shí)大名(míng)画 排名(míng)，世界十大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一样(yàng)，作(zuò)为(wèi)最(zuì)宝贵(guì)的名画之一，在世界上享(xiǎng)有盛(shèng)誉的(de)。

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世(shì)界(jiè)十大(dà)名画 排名(míng)，世界十(shí)大名(míng)画简介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起(qǐ)不寻常的事件(jiàn)。

　　一位意大利人从(cóng)巴黎(lí)的罗浮宮中将这幅画盗走(zǒu)。

　　当这一消息被报道(dào)出(chū)来之后(hòu)，惋惜(xī)名画被盗(dào)的呼声，不(bù)仅(jǐn)在法国，其至在世界的(de)各(gè)个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书(shū)面记载，画上的(de)夫人是那不(bù)勒斯(sī)人，据说她(tā)的真名叫凯拉尔(ěr)基妮。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁(bì)画《最后的晚(wǎn)餐》是意大利伟大的佛罗伦萨(sà)人列奥纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它(tā)与著名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表(biǎo)作品，或许可以说《最(zuì)后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘在意(yì)大利米兰(lán)的慈(cí)悲圣母大(dà)修道院勝堂的墙(qiáng)壁(bì)上。

　　它长(zhǎng)9米，高(gāo)4.5米，动笔于何年何月虽(suī)没有定(dìng)论，但(dàn)完成于1499年(nián)是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画家毕加(jiā)索画。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风(fēng)比较写实(shí)，后来成为立体(tǐ)派的代表人物。

　　这幅(fú)荦画是(shì)毕加索(suǒ)为巴黎世界博(bó)览会西(xī)班牙馆画(huà)的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是在凡高(gāo)神智淸醒的时画的，与《阿尔(ěr)女郎》相(xiāng)比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高又有什(shén)么(me)新的(de)理论•仍是(shì)出于茫然的(de)不安和对自身悲(bēi)剧的(de)预(yù)感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引(yǐn)起了观众极大(dà)的抨(pēng)击，人(rén)们说(shuō)，作(zuò)为达维(wéi)特的学生，安(ān)格尔走得太远(yuǎn)了，批评他“把人体的各(gè)个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅(fú)易于引犮争论(lùn)的画，即便我们(men)今天来看，这(zhè)个以大(dà)半个(gè)后背展现给(gěi)我(wǒ)们的美丽宫女(nǚ).她的(de)身(shēn)忖也(yě)确乎(hū)有些不同于(yú)常人：并不是我们的视觉出了毛病，而是画家(jiā)安格尔(ěr)在这幅画中有(yǒu)不少越轨之处(chù)。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　在(zài)作品《戴(dài)珍(zhēn)珠耳(ěr)环的(de)少女(nǚ)》中(zhōng)，维米尔(ěr)描绘了一名身穿斑色(sè)“日本和(hé)服(fú)”式外衣(yī)，佩戴蓝色头(tóu)巾的少(shǎo)女。

　　少(shǎo)女侧身(shēn)而(ér)坐，轻(qīng)轻(qīng)转头回眸(móu)，心无旁骛(wù)地面(miàn)对(duì)观者。

　　她闪烁的(de)目光中流露出殷切(qiè)之情，嘴唇(chún)微微开启(qǐ)，仿佛诉(sù)说(shuō)着什么。

　　画面黑色(sè)背景烘(hōng)托出(chū)少(shǎo)女的(de)形(xíng)象，犹如黑(hēi)暗中(zhōng)的一盏明灯。

　　这幅画(huà)另一个受人关注(zhù)之处，是少女左(zuǒ)耳佩(pèi)戴的一只泪滴形珍珠耳环(huán)，在少女(nǚ)颈部的(de)阴影里(lǐ)似隐似现，是整幅画的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和(hé)他的另一(yī)幅作(zuò)品《春(chūn)》都(dōu)是(shì)他最(zuì)受赞誉的作品。

　　这两(liǎng)幅画都是出于德•美(měi)第奇家族(zú)的维尔拉持•卡斯特罗(luó)家(jiā)。

　　《维纳斯(sī)的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是一件(jiàn)大幅作品，制作年代(dài)约在1487年，这是(shì)距《春》10年后(hòu)，开始(shǐ)用(yòng)画布代替木(mù)版画的(de)。

　　创造(zào)亚(yà)当(dāng)

　　威廉布(bù)莱(lái)克是浪漫主义绘画的杰出代表(biǎo)。

　　文艺复兴时期(qī)最伟大的(de)艺术家之一，与达芬奇(qí)、拉斐(fěi)尔并称文艺复兴三(sān)杰，一生(shēng)追求(qiú)完美(měi)，他的风格几(jǐ)乎影(yǐng)响了(le)三个世纪的艺术家，后人(rén)把小(xiǎo)行(xíng)星3001以他(tā)的名字(zì)命名以示尊敬(jìng)。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他(tā)这一(yī)时期的作品以描绘马(mǎ)戏(xì)团人(rén)物为(wèi)主，形象虽然忧郁(yù)却并(bìng)不孤(gū)寂(jì)。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一幅具有里程碑意义的(de)著名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅(fú)油画(huà)，不仅标志着毕加索个(gè)人(rén)艺术历程中的重大转折，而(ér)且也(yě)是两方现代艺(yì)术史上的一次(cì)革命性突破(pò)，它引发了立体主义(yì)运动的诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印(yìn)象学派画家(jiā)中，有(yǒu)个(gè)年(nián)轻的莫(mò)奈(nài)，他(tā)的一幅题为《日出•印(yìn)象》的油(yóu)画(huà)，被称之为整个印(yìn)象派(pài)和他不人(rén)的代(dài)表(biǎo)作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的(de)一个多雾的早晨。

世(shì)界(jiè)十大名(míng)画排行(xíng)榜世界(jiè)上价值最(zuì)高的(de)十幅画

　　绘画(huà)是人们最容易(yì)接触(chù)到，也是学习成本(běn)最低的(de)一(yī)种艺术，用手(shǒu)中的一支笔能创造出比黄金、钻石更珍贵的(de)东西。

　　今天就盘点了世界十大名画排(pái)行榜，而其背后所反映的(de)历史和思想比中国十(shí)大名画更加复(fù)杂，难(nán)以理解。

　　世界十大名画(huà)有哪些?下面就和(hé)小编一起来(lái)欣赏它们吧(ba)!

　　世界十(shí)大名画排行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最(zuì)后的(de)晚餐

　　3、格(gé)尔(ěr)尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大(dà)宫女(nǚ)

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的(de)少(shǎo)女(nǚ)

　　7、维纳(nà)斯的诞生(shēng)

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名气无需(xū)多言(yán)，几乎世界上所有的(de)人都知道达(dá)芬(fēn)奇画过一(yī)个无论(lùn)哪个(gè)角度(dù)都在看着(zhe)你(nǐ)的女(nǚ)人的画，位居世界十大名画(huà)排行(xíng)榜第(dì)一位(wèi)毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎(shā)》是(shì)达芬(fēn)奇在佛罗伦萨文艺复兴时(shí)期创作的(de)，他在1503年(nián)或1504年开始(shǐ)画《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，并于1519年去世前不(bù)久完(wán)成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她(tā)是佛罗伦(lún)萨一(yī)个富(fù)裕家(jiā)庭的成员，女孩(hái)的爸爸和达·芬奇的爸(bà)爸(bà)是(shì)好朋友，有研究学者认为(wèi)达·芬奇很可(kě)能是受其父亲之命绘制了这幅肖(xiào)像。

　　但(dàn)是也有人(rén)认(rèn)为蒙(méng)娜丽莎(shā)画作背景(jǐng)是(shì)中国的景(jǐng)观，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神(shén)奇(qí)的地方(fāng)就在于(yú)，你从哪个(gè)方向(xiàng)看去，都会感觉(jué)蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代人(rén)们用科学分析后(hòu)发现蒙娜丽莎(shā)的微(wēi)笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这(zhè)幅画的背后还(hái)隐藏(cáng)着第二张(zhāng)脸，科学家通过多光谱扫描(miáo)发现了(le)三种不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这些图(tú)像还原，那(nà)么就会看(kàn)到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除(chú)了画中(zhōng)无数未接的秘密之外(wài)，这副画的经(jīng)历也是(shì)十(shí)分坎(kǎn)坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文森特(tè)·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎(shā)》，这位意大(dà)利爱(ài)国者认为蒙娜(nà)丽莎应(yīng)该(gāi)被送回意大(dà)利，在他的(de)公寓里画(huà)了(le)两(liǎng)年(nián)之后，佩鲁贾(jiǎ)终(zhōng)于被抓住了(le)。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的(de)卢浮宫里，至于画中(zhōng)的人到(dào)底是谁，达(dá)芬奇是怎么完成(chéng)这幅画(huà)的，他画这幅画的真正(zhèng)用意是什么，也许都(dōu)不那(nà)么重要了(le)。

　　在世界十(shí)大无价之(zhī)宝中《蒙(méng)娜丽莎》也(yě)高居第(dì)二，而且是唯(wéi)一一副画作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌子的正中(zhōng)间,他的(de)门徒们(men)分别坐在他的左右围(wéi)绕(rào)着整张桌子(zi),而这是他们(men)最后，因(yīn)为(wèi)其(qí)中有人出卖了耶稣。

　　世(shì)界(jiè)十大名(míng)画排行榜(bǎng)第二位，同样(yàng)是(s上海梅林和中粮梅林的区别 中粮和梅林哪个更好hì)来(lái)自(zì)达(dá)芬奇的作品，《最后(hòu)的(de)晚餐》。

　　作品(pǐn)取材于《新约(yuē)圣经》，犹太(tài)教祭司长想(xiǎng)在(zài)在夜(yè)间(jiān)逮捕耶稣，而(ér)耶稣(sū)的门徒犹大出卖了(le)他，在晚(wǎn)餐上耶稣对他的门徒们说你们中有(yǒu)一个人(rén)要(yào)出卖我了(le)。

　　12个门徒闻(wén)言(yán)后，或震(zhèn)惊(jīng)、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表(biǎo)现的就是(shì)这一时刻的紧(jǐn)张场面(miàn)。

　　而坐在最右的犹大十(shí)分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年(nián)开始创作《最后的晚餐(cān)》，并(bìng)于(yú)1498年完成。

　　可能对(duì)于不信教(jiào)，不(bù)了解西方(fāng)历(lì)史的人来(lái)说对于(yú)画(huà)中所要表达的意思(sī)和(hé)意境并不太理解。

　　但是我(wǒ)们单纯的从绘(huì)画(huà)手法来看，12个(gè)人物不同的神态、手势、眼神(shén)以及行为(wèi)都刻画的细致入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅(fú)毕加索最贵的画之一，毕加索在20世纪30年(nián)代时是受(shòu)西班牙共和国政府的委托，为1937年在巴黎举行的(de)凳(dèng)念塌国际博览会西班牙(yá)馆(guǎn)而创作，画面中表现(xiàn)力1937年(nián)德国空军(jūn)疯狂(kuáng)轰炸西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了(le)战争(zhēng)的(de)悲剧和对个人，尤(yóu)其(qí)是无辜平民的痛苦，毕加索绘画的目的是(shì)将全世界的注意力吸(xī)引(yǐn)到德(dé)国轰炸机对(duì)巴斯克(kè)小镇(zhèn)格(gé)尔尼卡(kǎ)的轰炸(zhà)，这些人在西(xī)班牙内战期间支(zhī)持佛(fú)朗(lǎng)哥将军的民族(zú)主义(yì)力(lì)量。

　　结(jié)合立体主义(yì)、超现实主义风格(gé)，表现痛苦、受难和(hé)兽性。

　　把具象的手法与立(lì)体主义(yì)的(de)手法相(xiāng)结合，并借助(zhù)几何线的组合(hé)，以激动人心的形(xíng)象艺术语言，控诉了法西斯(sī)战争惨(cǎn)无人道(dào)的暴行，位列世界十大名画排行榜第三位(wèi)。

　　四(sì)、星(xīng)月夜

　　这幅画现在(zài)已(yǐ)经(jīng)成(chéng)为了随(suí)处可(kě)见(jiàn)的背景图片、装饰画(huà)等，与其梵(fàn)高他(tā)的作品不同(tóng)，在世界十大名画排行榜(bǎng)中星月夜是唯一一幅即使你对艺术一无所知，但(dàn)是依然会很(hěn)单纯的(de)认为它(tā)很好看。

　　《星月夜》是(shì)梵(fàn)高(gāo)最(zuì)著名的(de)画作之(zhī)一，已成为现代文化中最著名的画作(zuò)之一，这幅画展示了圣瑞(ruì)米(mǐ)的(de)村(cūn)庄，在一个盘旋的天空下，从(cóng)庇护向(xiàng)北，左边的柏树被添加到(dào)构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间(jiān)的景(jǐng)象化作(zuò)了浓厚、有(yǒu)力的颜(yán)料浆，顺着画笔跳动的(de)轨迹(jì)，而涌起(qǐ)阵阵旋(xuán)涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌(yǒng)、动(dòng)荡的激流所吞(tūn)噬。

　　风(fēng)景在(zài)发狂，山(shān)在骚动(dòng)，月亮、星云(yún)在旋(xuán)转，而那翻卷缭(liáo)绕、直上云端(duān)的柏树(shù)，看起来像(xiàng)是一团巨大的黑色火舌，反映(yìng)出画家躁动(dòng)不安的情感(gǎn)和狂(kuáng)迷的幻觉世界。

　　自1941年(nián)以(yǐ)来(lái)，它(tā)一直是纽约现代艺(yì)术(shù)博(bó)物(wù)馆的永久藏品，星夜高分辨(biàn)率的(de)图像可以(yǐ)在这里(lǐ)找到。

　　在创(chuàng)作这副作品(pǐn)时梵(fàn)高已(yǐ)经深受(shòu)精神(shén)病的困扰，割掉了自(zì)己(jǐ)的耳朵，也(yě)许在(zài)这种一无所有，绝望的状态下梵高看到了(le)他(tā)心中这世界上最美的景(jǐng)色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女(nǚ)最早(zǎo)在巴黎展出时家德·凯拉特里曾(céng)说这简直就(jiù)是畸(jī)形，安格尔的这位宫女的背部至少(shǎo)多了三(sān)节(jié)脊椎骨。

　　这副画引起了极大(dà)的争议和抨击，然而安格(gé)尔的学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯(kǎi)拉特里(lǐ)可能(néng)是对的，可(kě)是这又怎(zěn)么(me)样呢?也(yě)许正因(yīn)为(wèi)这段秀长的腰(yāo)部才(cái)使(shǐ)她如此(cǐ)柔和(hé)，能一下子(zi)慑服住观(guān)众。

　　假如她的身(shēn)体比例绝对地准确(què)，那就很可能不这(zhè)样诱人了!”

　　《大(dà)宫女(nǚ)》就严格的古(gǔ)典风格(gé)去要求(qiú)，确实存在很(hěn)多(duō)不和谐的地方。

　　但安格(gé)尔坚定自己(jǐ)的美学信念，从历史(shǐ)的(de)角度去认识，具有(yǒu)极大的勇气。

　　一直距今(jīn)与规则中是无法做出(chū)创造性的东西，只(zhǐ)有跳出规则，在规则之外来思考，才(cái)能创造(zào)出新(xīn)的、前所未有的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小(xiǎo)学的美术课(kè)本上就已(yǐ)经见(jiàn)过(guò)，虽然当(dāng)时并不可(kě)能有人能理解它的价值所在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅(fú)作品，或者说(shuō)它是一组作品。

　　在绘画(huà)艺(yì)术(shù)的漫长历(lì)史中，梵高的(de)向(xiàng)日葵似乎成为(wèi)最(zuì)具代表性的作品，它(tā)甚至成了艺术史上的一座丰碑(bēi)。

　　它还向我们展示出(chū)一位伟大艺(yì)术家的精神世界。

　　以短暂的(de)笔(bǐ)触把向日葵的黄色(sè)画得极(jí)其(qí)刺眼，每(měi)朵花(huā)如燃烧的火焰一般，细(xì)碎(suì)的花(huā)瓣和葵叶(yè)象火苗(miáo)一样布满画面，整幅画尤如(rú)燃遍画布的火(huǒ)焰(yàn)，显出画(huà)家狂热(rè)般的生命(mìng)激情。

　　越是(shì)大师，越是能在最平常最简单的(de)东(dōng)西中表达出自己的情感和(hé)艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维(wéi)纳斯(sī)的(de)诞生》是桑德罗·波提切利公元(yuán)1487年间创(chuàng)作(zuò)的一幅画，这(zhè)幅画(huà)描绘了女神维纳(nà)斯诞生时的情景，画(huà)面上人物的体(tǐ)态和衣(yī)纹表现十分出(chū)色(sè)，人物(wù)与自然背景也达到巧妙(miào)的和谐(xié)统一。

　　维纳斯是那样(yàng)无动于衷地(dì)以(yǐ)羞怯(qiè)和幽怨的感情在对待一切(qiè)，她对于生活的(de)未来不是充满(mǎn)乐观的信(xìn)心，而(ér)是(shì)感到惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世界观的反映(yìng)。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开朗基罗(luó)在创作(zuò)这(zhè)副画时(shí)，心情极(jí)为悲愤(fèn)，因为他是被迫在(zài)西斯廷礼拜(bài)堂屋(wū)顶壁(bì)上(shàng)作画(huà)的(de)，整(zhěng)个壁画面积(jī)达(dá)500平方米左右，是美术(shù)史上最大的壁画之(zhī)一(yī)。

　　其(qí)中(zhōng)《创造(zào)亚当》最为出色，画中亚(yà)当的形象体(tǐ)态健壮，气魄宏伟，具(jù)有(yǒu)强烈的(de)意志与力量，显示(shì)了(le)艺术(shù)家在(zài)写实的基础上非(fēi)同(tóng)寻常的理想加工，予同时代人深(shēn)刻的(de)启示。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺在左边(biān)的陆(lù)地上，一手伸(shēn)向大神。

　　神与人的手指象接电似的相(xiāng)互(hù)交流，这里表现了充(chōng)满精力的老人和年轻而美丽(lì)的生命的诞生。

　　体现(xiàn)了(le)创造者的权威和被(bèi)创造者的信心。

　　我(wǒ)们不得不(bù)感(gǎn)慨于(yú)大(dà)师的才华，不(bù)论在什么情(qíng)况下(xià)，都能创作出世(shì)界十大名画(huà)这样水准的(de)作品。

　　九、亚维(wéi)农的少女

　　这(zhè)幅画也许是是历史上将(jiāng)女(nǚ)人画的(de)最难看的画，当然这只是(shì)我等俗人(rén)的(de)眼光(guāng)。

　　从艺术角度来(lái)看《亚威(wēi)农少(shǎo)女》开创了法(fǎ)国立(lì)体主义的新局(jú)面，毕加索与勃(bó)拉克也成了这(zhè)一画(huà)派的风云人物。

　　这是一(yī)幅与以往(wǎng)的艺(yì)术方法(fǎ)彻(chè)底决裂的立(lì)体主义作品(pǐn)，当时不免要遭到来自社会各方面的(de)嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这(zhè)些形象使人观(guān)后产生(shēng)作呕感。

　　当诗人(rén)把这些形象(xiàng)与(yǔ)亚威农相联系时，观众似(shì)乎受了(le)侮辱一般(bān)，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不(bù)知(zhī)，这幅画(huà)在(zài)以(yǐ)后的十几年中竟使(shǐ)法(fǎ)国的立体主(zhǔ)义绘(huì)画(huà)得到空前(qián)的发展，甚而波及到其他领域(yù)。

　　不仅在美(měi)术上(shàng)，连芭蕾舞(wǔ)、舞台(tái)设(shè)计、文学、音乐上，都引起(qǐ)了极(jí)大的共鸣。

　　十、日(rì)出·印象

　　日出印象是莫奈在1873年在阿(ā)弗尔港口创(chuàng)作的一幅写生画，当时莫奈并(bìng)没(méi)有(yǒu)给它命名，直到(dào)一名新闻记者讽(fěng)刺莫奈的画(huà)是"对(duì)美与真实的否(fǒu)定(dìng)，只(zhǐ)能(néng)给人一(yī)种印象"。

　　于(yú)是莫奈(nài)于是就给这幅画起了个题目《日出·印象》。

　　它作为一幅海景写生画，整个画面(miàn)笼罩在稀(xī)薄的(de)灰色调(diào)中，笔触(chù)画得非常随意、零乱，展示了一种(zhǒng)雾气交(jiāo)融的(de)景象。

　　日出时，海上雾气迷朦，水(shuǐ)中反射着天空(kōng)和太阳的颜(yán)色.岸(àn)上景色隐隐约(yuē)约，模(mó)模糊糊看(kàn)不清，给人一种瞬间的感受。

　　十大名画(huà)

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