京(jīng)剧的(de)角色可分为(wèi)哪几(jǐ)种(zhǒng)，京(jīng)剧(jù)的角色可(kě)分为(wèi)哪几种角色是生、旦、净(jìng)、末(mò)、丑的(de)。

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京剧的角色可分为哪几种，京剧(jù)的角色(sè)可分为哪几种角(jiǎo)色

　　1、生(shēng)

　　生(shēng)是戏曲表演行当的主要类型(xíng)之一(yī)，除净、丑以外的男性角(jiǎo)色称为生(shēng)行。

　　按其扮演的人物的年龄(líng)、身份、性格特征和(hé)表演特点，大致分为老(lǎo)生、小(xiǎo)生(shēng)、外、末、武生和娃(wá)娃生几(jǐ)类(lèi)。

　　生除了红生某些勾脸的武生之外,其他都(dōu)是素脸,也就是内行(xíng)说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦角是(shì)京剧中扮演各种不同年龄、性格、身份的女性的(de)一(yī)类角色的总(zǒng)称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫、刀马(mǎ)旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来并(bìng)不干净，故反其意为(wèi)净(jìng)。

　　净行分：以唱(chàng)为主的(de)铜锤花(huā)脸(liǎn)与黑头(tóu)花(huā)脸(liǎn)；

　　以(yǐ)工架为主的架子花脸，如(rú)大将、和尚、绿林好汉(hàn)及武花脸与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称(chēng)正净，架子(zi)花脸叫副(fù)净、武工花脸名武净(jìng)，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧(jù)中丑行勾(gōu)脸，而勾画“三花(huā)脸”，面谱(pǔ)与花脸有很大区别。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属(shǔ)牛(niú)，牛性(xìng)笨，丑为笨的代名词(cí)。

　　但(dàn)舞台上的武丑(chǒu)亦叫(jiào)开(kāi)口跳(tiào)，而(ér)能说能跳，表演(yǎn)出活泼(pō)伶俐，善(shàn)演武(wǔ)功武技的角色(sè)，此与牛的丑笨(bèn)性又(yòu)完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中(zhōng)年以上(shàng)男子，多数挂须。

　　又细分为老(lǎo)生(shēng)、末、老(lǎo)外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指末本(běn)正角，与宋元杂剧(jù)所称的“生”同，而与“末”的涵(hán)义不同(tóng)。

　　宋元南戏所称(chēng)之(zhī)“末”实即“副末(mò)”，除担任(rèn)报台，介(jiè)绍剧情梗概和(hé)剧目主题的开(kāi)场外(wài)，还在戏中扮演社会地位低(dī)下的次要(yào)角色(sè)。

　　昆剧“末”行是(shì)继宋元南戏脚色制度发展(zhǎn)而来，按照南昆(kūn)的路(lù)子，包括老生、伊朗打工一个月多少钱，伊朗工资多少钱一个月副末、老外(wài)三(sān)个(gè)家门，约在清代中叶初(chū)步定型(xíng)。

京剧(jù)的角(jiǎo)色都有哪几(jǐ)种?

　　京(jīng)剧(jù)行当(dāng)又(yòu)称角色，主要可分(fēn)为(wèi)生、旦、净、末(mò)、丑(chǒu)五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生、小生(shēng)、武生、娃娃生等(děng)。

　　为(wèi)京剧中的重要行(xíng)当(dāng)之一。

　　 须生(shēng)(老生):即中年以(yǐ)上的(de)剧中人，口戴(dài)胡子(髯口)，因(yīn)性格(gé)与身份的不同(tóng)，可分为(wèi)安工(gōng)老生或(huò)称唱工老生(如扮演帝王、官僚(liáo)、文人等(děng))，靠把老(lǎo)生(如扮(bàn)演武将)，衰派(pài)老生(如扮演穷困潦倒(dào)之人等(děng))。

　　 红(hóng)生:为勾红(hóng)脸(liǎn)的须(xū)生，如扮演关羽、赵(zhào)匡胤(yìn)等。

　　 小生(shēng):指演剧中的(de)翎(líng)子生(带雉(zhì)翎的大将，王侯等)，纱帽(mào)生(官生)、扇(shàn)子生(shēng)(书生)、穷生(穷(qióng)酸文人)等。

　　 武生:为(wèi)戏中(zhōng)的武打(dǎ)角(jiǎo)色，穿厚底(dǐ)靴(xuē)的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短(duǎn)打(dǎ)(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分(fēn)青衣、花(huā)旦、武旦、刀马旦(dàn)、老(lǎo)旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣(yī):以(yǐ)唱为主，扮演(yǎn)贤妻良母型角色(sè)。

　　 花旦(dàn):亦叫花衫，以(yǐ)服装(zhuāng)花艳(yàn)为特(tè)色，以演皇(huáng)后、公主、贵(guì)夫人、女将、小贩、村姑等(děng)角色为(wèi)主。

　　 武(wǔ)旦、刀马旦:为(wèi)演武功做枣禅见长的(de)女性。

　　 老旦:用(yòn伊朗打工一个月多少钱，伊朗工资多少钱一个月g)本噪(zào)子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行 简称(chēng)“净(jìng)”，亦叫(jiào)花(huā)脸。

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故(gù)反其意为‘‘净”净行分如下几种(zhǒng)角色:以唱为主的铜锤花(huā)脸与(yǔ)黑头花脸;以工架为主的架子(zi)花脸，如(rú)大将(jiāng)、和尚、绿(lǜ)林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称(chēng)正净，架子(zi)花脸叫副(fù)净、武工花脸名武净(jìng)，武(wǔ)二花脸言红净，在表演风格(gé)上(shàng)均(jūn)有(yǒu)不(bù)同的(de)特色(sè)。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为中年以上的男(nán)性。

　　实际末行专司引戏职能(néng)，如打(dǎ)头出(chū)场者(zhě)，反其义而称为“末”的。

　　5、丑(chǒu)行 简称(chēng)“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾(gōu)画(huà)“三花脸”，面谱与花脸有很大区(qū)别。

　　 丑行(xíng)又(yòu)分文丑、武丑。

　　文丑中又分(fēn)为方(fāng)巾丑(文人，儒生);武丑(chǒu)，专演跌、打、翻(fān)、扑等武技角(jiǎo)色。

　　根据(jù)动(dòng)物(wù)属相，丑(chǒu)属牛(niú)，牛性笨，丑为笨的(de)代名(míng)词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦叫开(kāi)口跳(tiào)，而能说(shuō)能(néng)跳，表演出(chū)活泼伶俐，善演(yǎn)武功(gōng)武技(jì)的角色，此与牛的丑(chǒu)笨性又完(wán)全(quán)不(bù)同。

　　扩展资料：

　　京(jīng)剧(jù)，曾称平剧(jù)，中国五大戏(xì)曲剧种之一，腔调(diào)以(yǐ)西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓(gǔ)等(děng)伴奏，场景布(bù)置(zhì)注重写意。

　　被视为中国国粹，中国(guó)戏曲三鼎甲(jiǎ)“榜首(shǒu)”。

　　徽剧是京(jīng)剧的前身。

　　清代乾隆(lóng)五十五年（1790年）起，原在南方演出的三庆、四(sì)喜、春台、和春， 四大徽(huī)班(bān)陆(lù)续进入(rù)北京，他们与来自湖北的汉调艺(yì)人合作，同时又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表(biǎo)演方法，吸收了一(yī)些地方民间曲调，通过(guò)不(bù)断的交流、融(róng)合，最(zuì)终(zhōng)形成(chéng)京剧。

　　京剧(jù)形成后(hòu)在清朝(cháo)宫(gōng)廷内开始快速发展，直(zhí)至民国得到空前(qián)的繁荣。

　　京剧走遍(biàn)世界各地，成为介绍、传播中国传统艺(yì)术(shù)纯(chún)尘文(wén)化的重(zhòng)要(yào)媒介。

　　分(fēn)布(bù)地以北(běi)京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月(yuè)16日，京剧被列入(rù)“人类(lèi)非物质(zhì)文(wén)化遗产代表作名录(lù)”。

　　京剧(jù)一般用油彩化妆(zhuāng)，比较难卸下。

　　脸谱的演变(biàn)和发展，不(bù)是某个人凭空臆造的产(chǎn)物(wù)，而是戏曲(qū)艺术家(jiā)们(men)在长期艺术(shù)实践中，对生(shēng)活(huó)现(xiàn)象的观察(chá)、体验、综合，以及对剧中岩(yán)塌角色的不断分析、判断，作出评价(jià)，才逐(zhú)步形成了(le)一整套(tào)完整的(de)艺术手法。

　　据(jù)史(shǐ)料记(jì)载，脸(liǎn)谱系由唐朝乐舞大面(miàn)（传统戏曲角色(sè)行当之(zhī)一，是京(jīng)剧和(hé)某些地方戏中净(jìng)的别称）所戴面(miàn)具和(hé)参军(jūn)戏(xì)副净的(de)涂面逐渐演(yǎn)变而来。

　　中国戏(xì)曲(qū)理(lǐ)论家翁偶(ǒu)虹曾(céng)撰文说：“中(zhōng)国(guó)戏曲脸谱，胚(pēi)胎于上古(gǔ)的图腾，滥觞于春(chūn)秋的傩祭，孽乳为汉、唐(táng)的代(dài)面，发展为宋、元的涂(tú)面，形(xíng)成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面具仍(réng)然交替使用。

　　最明显的(de)贵(guì)州的(de)‘地戏’，江西(xī)、安徽(huī)的‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面(miàn)具，每剧多至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆(kūn)’里的(de)神仙(xiān)鬼怪，一般均(jūn)戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有全国性的(de)大剧种，大量发展(zhǎn)脸(liǎn)谱(pǔ)，可是(shì)加官(guān)、财神、魁星、土(tǔ)地、雷公，仍(réng)戴面(miàn)具(jù)。

　　从脸谱、面具的混(hùn)合使用与脸谱谱式的由简至繁，可以看出中(zhōng)国(guó)戏(xì)曲累递(dì)发展的(de)轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与京剧表演艺(yì)术一(yī)样，是和演员一起(qǐ)出现在(zài)舞台上的(de)活的(de)艺术。

　　京剧在中国戏曲(qū)史上，虽只有(yǒu)二百余年的历史，但与其他(tā)戏曲相比，它发(fā)展(zhǎn)快，流传广(guǎng)，深受人(rén)民(mín)群众(zhòng)的喜爱(ài)，有(yǒu)广泛的群(qún)众基础。

　　因此(cǐ)，京剧脸(liǎn)谱在中国戏曲脸谱中具有特殊(shū)的(de)地(dì)位。

　　京剧脸谱是一种写意和夸张的艺(yì)术，常以蝙蝠、燕翼、蝶(dié)翅等(děng)为图案勾眉眼面颊，结(jié)合夸张的鼻窝、嘴(zuǐ)窝来刻画面部(bù)的表情。

　　开(kāi)朗乐观的脸谱总(zǒng)是舒眉(méi)展眼(yǎn)，悲(bēi)伤或(huò)暴戾的脸(liǎn)谱多是曲眉合目。

　　勾(gōu)画时以“鱼尾纹”的(de)高(gāo)低曲直(zhí)来(lái)反映年龄，用“法令(lìng)纹”的(de)上下(xià)开合来表现气(qì)质，用“印堂纹”的不同图(tú)案(àn)象征人物性格。

　　京剧(jù)脸谱，是具有(yǒu)民族特色的(de)一(yī)种特殊的化妆方法。

　　由于每个历史人物或某一种类型的(de)人物(wù)都(dōu)有(yǒu)一种大概的谱式，就像(xiàng)唱歌(gē)、奏乐(lè)都要按照乐谱(pǔ)一样(yàng)，所以称为(wèi)“脸谱”。

　　关于脸谱的来(lái)源，一般的说(shuō)法是来(lái)自(zì)假面(miàn)具。

　　京剧脸(liǎn)谱，是根据某种(zhǒng)性格、性(xìng)情或(huò)某种特(tè)殊类型的人物为采(cǎi)用某些(xiē)色彩的。

　　红(hóng)色的脸谱表示忠勇义烈，如(rú)关羽、姜维、常遇(yù)春(chūn)；黑色(sè)的脸(liǎn)谱表示(shì)刚(gāng)烈、正直、勇(yǒng)猛甚至鲁莽，如包拯(zhěng)、张飞、李逵(kuí)等；黄色的(de)脸谱表示凶狠残暴，如宇(yǔ)文(wén)成都、典韦；蓝色或绿色的脸谱(pǔ)表示一(yī)些粗豪暴躁的人物，如窦(dòu)尔敦、马(mǎ)武等；白色的(de)脸谱(pǔ)一(yī)般(bān)表示(shì)奸臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上分(fēn)为(wèi)三类：揉(róu)脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作(zuò)用，只是夸大剧中角色的(de)五官部位和面部(bù)的纹理，用夸张的手(shǒu)法表(biǎo)现剧中人的性格、心理和生理上的特征，以(yǐ)此来为整个戏剧的(de)情(qíng)节服务，可是发展到后来，脸谱由简(jiǎn)到繁(fán)、由(yóu)粗到细、由表及里、由浅到深，本身就(jiù)逐(zhú)渐(jiàn)成为一种具有民族特色的、以人(rén)的(de)面部为表现手段(duàn)的图案艺术了。

　　参考资料(liào)：百度(dù)百科-京(jīng)剧(jù)

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