春有约,花不误,年年岁岁(suì)不相负，年年岁岁花(huā)相似的全诗句是“年(nián)年岁岁(suì)花相似”的全(quán)诗(shī)解(jiě)释(shì)是：洛阳城(chéng)东(dōng)的桃(táo)花李花(huā)随风飘转，飞来飞去(qù)，不知(zhī)落入了谁(shuí)家？洛阳女子(zi)有着娇艳(yàn)的容颜，独坐院中(zhōng)，看着零落的桃(táo)李花(huā)而长声叹息的。

　　关于春(chūn)有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相负，年(nián)年岁(suì)岁(suì)花相似(shì)的全诗句(jù)以及春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相似代表(biǎo)什么意思，年(nián)年岁岁花(huā)相似的全诗(shī)句，年年岁(suì)岁花相似出(chū)自(zì)，年年岁(suì)岁花相似(shì)是(shì)谁的诗等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

春有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负，年年(nián)岁岁花相似的全(quán)诗句

　　洛阳城东(dōng)的桃花李花随风飘(piāo)转，飞(fēi)来飞去，不知落入了谁家？

　　洛阳(yáng)女(nǚ)子有(yǒu)着娇艳的容颜(yán)，独(dú)坐院中，看着零落(luò)的(de)桃李花而长声(shēng)叹息。

　　今年(nián)我在这里看着桃花(huā)李花因凋(diāo)零而颜(yán)色衰减，明(míng)年花开(kāi)时(shí)节不知又有谁(shuí)还能看见那繁花似(shì)锦(jǐn)的胜(shèng)况？

　　故人现在已经不再悲叹洛阳城(chéng)东凋零的桃李(lǐ)花(huā)了，而今人却(què)依旧对着随风飘零的落花而伤怀(huái)。

　　年年(nián)岁岁(suì)繁花依旧，岁岁年(nián)年(nián)看花之人却不相同。

　　转告(gào)那些正值青春年华的(de)红颜少年，应该怜(lián)悯这位已是(shì)半死之人的白头老翁。

　　如今(jīn)他白发苍苍(cāng)，真是可怜，然而他从前亦是一位风流倜傥的红颜美少年。

　　这白头老(lǎo)翁当年曾(céng)与(yǔ)公子王(wáng)孙寻欢(huān)作乐于芳树之下，吟赏(shǎng)清歌(gē)妙舞于落花之前(qián)。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那样以锦绣装饰池(chí)台，又(yòu)如贵(guì)戚梁冀在府第楼(lóu)阁中(zhōng)到处涂(tú)画(huà)云气神仙。

　　白头老翁(wēng)如今(jīn)一朝卧病在床，便(biàn)无人(rén)理睬，往(wǎng)昔(xī)的三春(chūn)行乐、清歌(gē)妙舞如(rú)今又到(dào)哪里去了呢？

　　而美(měi)人的青春娇颜同样又能保持几(jǐ)时？须臾之间，已是(shì)鹤发(fā)蓬乱，雪白如丝了。

　　只(zhǐ)见那古往今来的歌舞之地，剩下的只有(yǒu)黄(huáng)昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗人(rén)刘希(xī)夷《代悲白头翁》。

　　洛(luò)阳城(chéng)东桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳(yáng)女儿惜颜色，坐见落花长叹息。

　　今年花落颜色改，明年花开复谁在？

　　已见松(sōng)柏摧为薪，更闻(wén)桑田变成海(hǎi)。

　　古人无复洛城东，今人(rén)还对落花风。

　　年年岁岁(suì)花(huā)相似，岁岁年年人不同。

　　寄(jì)言全盛红颜子，应怜(lián)半(bàn)死白头翁(wēng)。

　　此翁白(bái)头(tóu)真(zhēn)可怜，伊昔红颜美少年。

　　公子王(wáng)孙(sūn)芳树下，清歌妙舞落花前(qián)。

　　光禄池台文(wén)锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病无相识，三春行乐在谁边？

　　宛(wǎn)转(zhuǎn)蛾眉能几(jǐ)时？须臾(yú)鹤发(fā)乱如丝。

　　但(dàn)看古来歌舞地，唯(wéi)有黄(huáng)昏鸟雀悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏摧(cuī)为薪：松柏被(bèi)砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦(jǐn)绣：指以锦绣装(zhuāng)饰池台中物。

　　4、将军：指(zhǐ)东汉(hàn)贵戚梁(liáng)冀，他曾为大(dà)将军。

　　5、宛转蛾眉：本(běn)为年轻(qīng)女子(zi)的(de)面部(bù)画妆，此代(dài)指(zhǐ)青(qīng)春年华。

　　6、须臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗(shī)的前半写洛阳女子感伤落(luò)花，抒发人生(shēng)短促(cù)、红(hóng)颜(yán)易老的(de)感(gǎn)慨；

　　后半(bàn)写白头老翁遭遇沦(lún)落，抒发世事变(biàn)迁(qiān)、富贵无(wú)常(cháng)的感慨，以“但看(kàn)古来歌舞(wǔ)地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在前后(hòu)的过渡，以“寄(jì)言全盛红颜子(zi)，应(yīng)怜半死白头翁”二句，点(diǎn)出红颜女子的(de)未来不免是白头老翁的今日(rì)，白头(tóu)老翁的往昔实即是红颜女子(zi)的(de)今(jīn)日。

　　诗人把(bǎ)红颜(yán)女子和(hé)白头老(lǎo)翁(wēng)的具体(tǐ)命运加以典型化，表现出(chū)这(zhè)是一(yī)大(dà)群处于封(fēng)建(jiàn)社(shè)会下层的(de)男女(nǚ)老少的共同命运，因而提(tí)出应(yīng)该同(tóng)病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃(táo)李花(huā)，飞(fēi)来飞去(qù)落(luò)谁家”，诗的开头两句，描绘(huì)洛阳城东暮春景色。

　　洛(luò)阳是唐(táng)代的东都，十(shí)分繁华；

　　繁华的都市盛开着艳丽的(de)鲜(xiān)花，满(mǎn)城春色，生(shēng)气勃(bó)勃，令人心醉(zuì)神(shén)往(wǎng)。

　　然而时(shí)光易(yì)逝(shì)，此(cǐ)时的(de)洛阳已是落(luò)花(huā)季(jì)节，桃李纷(fēn)飞，不(bù)知飘向何处。

　　这两句是(shì)诗的起兴。

　　下(xià)文表达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李(lǐ)花落(luò)、青春(chūn)易逝的(de)感伤和惋惜(xī)，都是由此生发开来的(de)。

　　 “洛阳女儿(ér)惜颜(yán)色”以下十句，写年轻的洛(luò)阳女儿面(miàn)对漫天飞舞的落花生(shēng)出无限感慨。

　　洛阳女儿(ér)所感伤(shāng)的，实(shí)际上是(shì)由大自然的变(biàn)化(huà)而联想(xiǎng)到美(měi)的(de)短暂和人的生命(mìng)的有限。

　　“今年花落(luò)颜色(sè)改(gǎi)，明年花开复谁在(zài)？”表(biǎo)现的是因为春光的流逝而感叹红(hóng)颜(yán)易老、生(shēng)命无常(cháng)的心理。

　　“松柏(bǎi)摧为(wèi)薪”句，运用比喻，形象地表现(xiàn)世事变化(huà)很大。

　　“古人(rén)无复洛(luò)城东，今人还对落花风”则揭示人生易逝(shì)、宇宙永(yǒng)恒的(de)客观(guān)规律。

　　“年年(nián)岁岁(suì)花(huā)相(xiāng)似，岁岁年年人不(bù)同”两句，以优美、流(liú)畅、工整(zhěng)的对句集中地(dì)表现蜡的熔点是多少度青春易老(lǎo)世事无常的(de)感叹(tàn)，富于诗的意境(jìng)，且具有哲理性(xìng)，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句，概括叙述白头翁一生的经历。

　　白头老翁(wēng)曾是一个美貌少年，从前他也常和公(gōng)子王孙一(yī)起(qǐ)，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以(yǐ)历(lì)史(shǐ)上(shàng)权臣贵戚的豪华奢侈，表现白头翁(wēng)曾经历过的一段富贵生活。

　　然(rán)而(ér)，一(yī)旦生病衰老，就无人理睬，三春(chūn)行乐(lè)只好让(ràng)给(gěi)别人了。

　　这一段通过描写(xiě)白头(tóu)翁从红颜到(dào)老病、从游(yóu)乐到孤苦(kǔ)的生(shēng)活，不仅表示了诗人(rén)对青(qīng)春红颜、清歌妙舞的眷恋、向(xiàng)往，对垂(chuí)老白头(tóu)翁的怜悯、同情(qíng)，同时进一(yī)步抒发(fā)了对(duì)美的(de)短暂和(hé)生(shēng)命的有限的(de)感慨，从而增强(qiáng)了(le)诗歌(gē)的艺术感染力(lì)和(hé)哲理性。

　　 结(jié)尾四句点(diǎn)明主(zhǔ)旨，收束(shù)全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如(rú)丝(sī)”两句感叹(tàn)美貌的少女转(zhuǎn)眼之间将化作(zuò)白发的老(lǎo)妇，惋惜青春难(nán)驻。

　　“但看(kàn)古来歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲”两(liǎng)句，一(yī)切都(dōu)如同过眼云烟(yān)，迅(xùn)速消(xiāo)失了！往日繁(fán)华热(rè)闹的(de)游(yóu)乐场(chǎng)所，如今只有(yǒu)几(jǐ)只离群的鸟雀在清冷的暮蔼中(zhōng)发出几声凄苦的悲鸣。

　　末句的最后一(yī)个(gè)“悲”字(zì)，是此诗的基调。

　　 诗的前(qián)半首化自东汉(hàn)宋(sòng)子侯的乐府(fǔ)歌(gē)辞《董娇(jiāo)娆》，但经过刘希(xī)夷的再创(chuàng)作，更为概括(kuò)典型。

　　作为前半的结语，“年年岁岁”二句(jù)是(shì)精(jīng)警的名句，它比(bǐ)喻(yù)精当(dāng)，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁(suì)年年”的(de)颠倒(dào)重复，不仅排沓回荡，音韵优美(měi)，更在于(yú)强调了(le)时光流(liú)逝的无情(qíng)事实(shí)和听天由(yóu)命(mìng)的无(wú)奈情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人不(bù)同”的形象比喻，突出了花卉(huì)盛衰有(yǒu)时(shí)而人(rén)生青春不再的对比，耐人寻味。

　　结合后半写白头老翁(wēng)的(de)遭遇(yù)，可以体会到，诗人不用“女子”和“春(chūn)花(huā)”对比，而用泛(fàn)指名词“人”和“花”对比，不仅是由于七言诗字数的限(xiàn)制，更(gèng)由于要包括(kuò)所有不能掌握(wò)自己命运(yùn)的可怜人，其中(zhōng)也包括了(le)诗(shī)人(rén)自己。

　　也(yě)许(xǔ)，因此产生了(le)不少关于这诗的附会传说。

　　这类无稽之谈(tán)的产生与流传，既反映人们爱惜诗人的才华，同情他的不幸，也表明(míng)这诗(shī)情(qíng)调也过于伤(shāng)感了。

　　 此诗融(róng)会汉魏(wèi)歌行(xíng)、南朝近体(tǐ)及梁、陈宫体的(de)艺术(shù)经验，而自(zì)成一种清丽婉转的风格。

　　它(tā)还汲取乐府诗的叙事间发(fā)议论、古诗的以叙事方(fāng)式抒情的(de)手法，又能巧妙交织运用各(gè)种对(duì)比，发挥对偶、用(yòng)典的长处，是这诗艺术上的突出成就(jiù)。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是(shì)他产生消极感(gǎn)伤情绪的思想根源。

　　这(zhè)诗(shī)浓厚的感(gǎn)伤(shāng)情绪(xù)，反映了封建制度束缚(fù)戕(qiāng)害人才的事实。

　　创作(zuò)背景：

　　这是一(yī)首拟(nǐ)古乐(lè)府诗。

　　《白头吟(yín)》是汉(hàn)乐府相(xiāng)和歌楚调曲旧题(tí)，古辞写一个女(nǚ)子向遗弃她的(de)情(qíng)人表示决(jué)绝。

　　刘希夷这首(shǒu)诗则(zé)从女子写(xiě)到老翁，咏叹(tàn)青春易逝(shì)、富贵无常。

　　构思独(dú)创，抒(shū)情宛(wǎn)转，语(yǔ)言优美，音(yīn)韵和(hé)谐，艺(yì)术性较高，在初唐即受推(tuī)崇，历来(lái)传(chuán)为(wèi)名篇。

　　作者简介：

　　刘(liú)希夷（约651年(nián)—约680年），唐朝诗人(rén)。

　　一名庭芝，字延(yán)之（一(yī)作庭芝(zhī)），汉族，汝州（今河南省汝州(zhōu)市）人。

　　高宗上元(yuán)二年进士，美姿容，好(hǎo)谈(tán)笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌行见长，多(duō)写闺情，辞意(yì)柔婉华丽，且(qiě)多感伤情调。

　　延之少(shǎo)有文(wén)华，落魄不(bù)拘常(cháng)格，后为(wèi)舅舅宋之(zhī)问所(suǒ)害，死(sǐ)时年未三十。

　　原有集(jí)，已失传。

春有约,花不(bù)误(wù),岁岁年年(nián)不相负什(shén)么意思？

　　春(chūn)有(yǒu)约,花不误,岁(suì)岁年年不相(xiāng)负的意思是：

　　自己和相爱的人，就像(xiàng)每年(nián)春季(jì)如约而至(zhì)，到(dào)了花(huā)期(qī)都彼此不(bù)相辜负一样，年年岁岁(suì)岁岁年年！永远(yuǎn)相爱。

　　花事(shì)未了(le)，山河依旧。

　　我在岁月的(de)渡(dù)口，种下一路花(huā)香。

　　 风有约(yuē)，花不(bù)误，岁(suì)岁如(rú)此(cǐ)，永(yǒng)不(bù)相负。

　　“风(fēng)有信，花州(zhōu)孝(xiào)不误，岁(suì)岁如此，永不相负(fù)。

　　”“二十四番花(huā)信风”是中国人特有(yǒu)的花(huā)事时间，花信从(cóng)大寒梅花开始，一(yī)节三候，一候一花，直(zhí)到谷雨(yǔ)牡丹花结(jié)束，共有二十四番花信。

　　伴随花信的风也逐渐由北(běi)风变(biàn)成了(le)东风，冰雪的世界也就变为(wèi)烂(làn)漫的原野。

　　这个句子的出处是

　　出自一幅民间的(de)对联春有约,花(huā)不误,年年岁岁不相负;你若(ruò)约,我(wǒ)不(bù)误,岁(suì)岁年年人如(rú)初(chū)

　　 这幅对联借此表白(bái)意图是

　　自己和相爱(ài)的人，就像每租运(yùn)年春季(jì)如约(yuē)而至，到(dào)了花期都彼此不相辜负一(yī)样(yàng)枯型丛，年没樱年岁岁(suì)岁岁年(nián)年！永远相爱(ài)。

　　扩展资料 参考(kǎo)理解

　　俗话(huà)说：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自(zì)然(rán)界的(de)花(huā)草树木、飞禽(qín)走兽，都是按照一定的季(jì)节(jié)时(shí)令而(ér)活(huó)动(dòng)的，其(qí)活动与(yǔ)气候变化(huà)息(xī)息相(xiāng)关。

　　因此，它(tā)们(men)的各种活动便(biàn)成(chéng)了季蜡的熔点是多少度节的标志，如(rú)植物的萌(méng)芽(yá)、发(fā)叶、开(kāi)花、结果(guǒ)、叶黄和(hé)叶落；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁(qiān)徙等(děng)，都与气(qì)候变化相关灶伍，人(rén)们把大(dà)自然的这些节律现象(xiàng)叫做物候。

　　两千多年(nián)前，华夏祖先观察自(zì)然(rán)的变化，发明了“二十四(sì)节气”和(hé)“七(qī)十二(èr)候”。

　　五天为一(yī)候，三候为一(yī)节气。

　　立春册(cè)辩稿的三候分别为：“一候东风解(jiě)冻，二候蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每候(hòu)都有(yǒu)某种花卉绽蕾开放。

　　立春三候对应的花信分别为“一候迎春(chūn)，二候(hòu)樱桃，三候(hòu)望春”。

　　春有约(yuē),花不误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句是“年(nián)年岁岁花相(xiāng)似(shì)”的全诗解释(shì)是(shì)：洛阳城东的桃花李花随(suí)风飘转，飞来飞去，不知落入了谁家？洛阳女子有着娇艳(yàn)的容颜，独坐(zuò)院中，看(kàn)着零落的桃李花而(ér)长声叹(tàn)息的。

　　关于春有约(yuē),花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相(xiāng)似的(de)全诗句以及春有约,花不误(wù),年(nián)年岁(suì)岁不相负(fù)，年年岁岁花相似代表什么意思，年年(nián)岁岁花(huā)相似的全诗句，年年岁岁花相似出自，年年岁岁花相似(shì)是谁的诗(shī)等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下知识：

春有约,花不误(wù),年年岁岁不(bù)相(xiāng)负，年(nián)年岁岁花相似的(de)全(quán)诗句

　　洛(luò)阳城东的桃花李(lǐ)花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞(fēi)去，不知落入了谁家？

　　洛阳女子有着娇(jiāo)艳的容颜，独坐(zuò)院(yuàn)中，看(kàn)着(zhe)零(líng)落(luò)的桃李花(huā)而长声叹(tàn)息。

　　今(jīn)年我在这里看(kàn)着桃(táo)花李(lǐ)花(huā)因(yīn)凋零(líng)而颜色衰减，明(míng)年花开时(shí)节不知又有谁还能看(kàn)见那(nà)繁花似锦的胜况？

　　故人现在已经不再悲叹洛阳城东凋(diāo)零的桃李花了，而今人(rén)却依旧对着随风飘零的落花(huā)而伤怀(huái)。

　　年(nián)年岁(suì)岁繁花依旧，岁岁年年看花(huā)之人却不相(xiāng)同。

　　转告那些(xiē)正值青春年华的红颜少年，应该(gāi)怜悯这(zhè)位已是半死之(zhī)人的(de)白头老翁。

　　如今他白发苍苍(cāng)，真是可怜，然而他从前亦是一位风流倜傥(tǎng)的红颜美(měi)少年。

　　这(zhè)白头老翁当年曾与公子(zi)王孙(sūn)寻欢作(zuò)乐于芳树之下，吟赏清歌妙舞(wǔ)于蜡的熔点是多少度(yú)落花(huā)之前(qián)。

　　亦曾像东汉光禄勋马防(fáng)那样(yàng)以锦绣装饰(shì)池(chí)台，又如贵戚梁冀在府第楼阁(gé)中到(dào)处涂画云气神仙(xiān)。

　　白头老翁如今一(yī)朝卧病(bìng)在床，便无人理睬，往(wǎng)昔的三春行乐、清(qīng)歌妙舞(wǔ)如今又到哪里去(qù)了呢(ne)？

　　而美人的青春(chūn)娇(jiāo)颜同样又(yòu)能保持几时？须臾之间(jiān)，已是(shì)鹤发蓬(péng)乱(luàn)，雪(xuě)白(bái)如丝了。

　　只见那古往(wǎng)今来的歌舞之地，剩下的只有黄昏(hūn)的鸟雀在空自(zì)悲啼(tí)。

　　出(chū)自唐(táng)代诗人刘希(xī)夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城(chéng)东桃李花，飞来飞去落(luò)谁家？

　　洛(luò)阳女儿(ér)惜颜色，坐见落花(huā)长(zhǎng)叹息。

　　今年花落颜(yán)色改，明年花开复谁在(zài)？

　　已见松(sōng)柏摧为薪，更闻桑田变成海(hǎi)。

　　古人(rén)无复洛城东，今人还对落花(huā)风(fēng)。

　　年(nián)年岁岁花(huā)相似(shì)，岁(suì)岁(suì)年年人不(bù)同。

　　寄(jì)言全(quán)盛红颜子，应怜半(bàn)死白头翁。

　　此翁白头(tóu)真可怜，伊昔(xī)红颜美少(shǎo)年。

　　公子王孙芳树下，清歌妙舞(wǔ)落花前(qián)。

　　光禄池台文锦(jǐn)绣，将军(jūn)楼阁画(huà)神仙(xiān)。

　　一朝卧(wò)病(bìng)无(wú)相(xiāng)识，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉(méi)能(néng)几时？须(xū)臾鹤发乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯(wéi)有黄昏(hūn)鸟雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松(sōng)柏摧为薪(xīn)：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台中物。

　　4、将军(jūn)：指(zhǐ)东汉贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻(qīng)女(nǚ)子的面部(bù)画妆，此代(dài)指青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白(bái)发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女子(zi)感伤(shāng)落花，抒发(fā)人(rén)生短促、红颜易老(lǎo)的感(gǎn)慨；

　　后(hòu)半写白头(tóu)老翁遭遇(yù)沦落，抒发世(shì)事变迁、富贵无常的感慨，以“但看古来(lái)歌(gē)舞地，惟有黄(huáng)昏鸟雀悲(bēi)”总结全篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言(yán)全盛红(hóng)颜子，应怜半死(sǐ)白头翁(wēng)”二(èr)句，点(diǎn)出(chū)红颜女子(zi)的未来不(bù)免(miǎn)是白(bái)头老翁(wēng)的今日(rì)，白头老翁的(de)往昔实即是红颜女子的今日。

　　诗人把红颜女子和白头(tóu)老翁的具(jù)体(tǐ)命运(yùn)加(jiā)以典(diǎn)型化(huà)，表(biǎo)现出这是(shì)一大群处(chù)于封建社会下层(céng)的(de)男女老(lǎo)少的共同命运，因而提出应(yīng)该(gāi)同病(bìng)相怜，具有“醒(xǐng)世”的作用。

　　 “洛(luò)阳(yáng)城东桃李花，飞(fēi)来飞去落谁(shuí)家”，诗的(de)开头两句，描(miáo)绘洛(luò)阳城东(dōng)暮(mù)春景色。

　　洛阳是(shì)唐代(dài)的东都，十分繁华；

　　繁(fán)华的都市盛开(kāi)着艳丽的鲜(xiān)花，满城(chéng)春色，生气勃(bó)勃(bó)，令人(rén)心醉神往(wǎng)。

　　然而时光易逝，此时的(de)洛阳已(yǐ)是落花(huā)季节，桃李纷飞，不知飘向何处(chù)。

　　这两句是诗的起(qǐ)兴。

　　下文(wén)表达(dá)的对大好春光(guāng)、妙龄红颜的(de)憧憬和留恋(liàn)，对桃李花落、青春易逝的感伤和惋惜，都是由此生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以(yǐ)下十句，写(xiě)年轻的洛阳(yáng)女儿面对漫天飞舞的落花生出无限感慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实际(jì)上是由大(dà)自然的变化(huà)而(ér)联想到美的短暂(zàn)和人(rén)的生(shēng)命的有限(xiàn)。

　　“今年花落(luò)颜色(sè)改(gǎi)，明年花(huā)开复谁在？”表现的是因(yīn)为(wèi)春光的流(liú)逝而感叹(tàn)红颜易老、生命(mìng)无常的心理(lǐ)。

　　“松柏(bǎi)摧为薪”句，运用比喻，形象地表现世事变化(huà)很大。

　　“古(gǔ)人无复洛城东，今(jīn)人还对落花(huā)风”则(zé)揭示(shì)人(rén)生(shēng)易逝、宇宙永(yǒng)恒的客观规律(lǜ)。

　　“年年岁岁花相(xiāng)似，岁岁(suì)年年人不同”两句，以优美(měi)、流畅、工整的对句(jù)集中地表现(xiàn)青春易老世事无常的感叹，富于诗的意境，且具有哲理性(xìng)，历来广为(wèi)传诵。

　　 “寄言全(quán)盛红(hóng)颜子(zi)”以下(xià)十句(jù)，概括(kuò)叙述白头翁一生的经(jīng)历。

　　白头老翁曾是(shì)一(yī)个美貌(mào)少年，从前他(tā)也(yě)常和公子王(wáng)孙(sūn)一(yī)起，在树(shù)下花前歌舞游乐(lè)。

　　“光禄(lù)池台文锦绣”两句，以历史上权臣(chén)贵戚的(de)豪华奢(shē)侈，表现(xiàn)白头翁曾(céng)经历过(guò)的一段富贵(guì)生活。

　　然而(ér)，一旦(dàn)生病衰老，就无(wú)人理(lǐ)睬，三春(chūn)行乐只好让给别人了(le)。

　　这一段通过描写白头翁从红(hóng)颜到老病、从游乐(lè)到孤苦的生活(huó)，不仅(jǐn)表示了诗人对(duì)青春红颜、清歌妙舞(wǔ)的眷恋、向往，对(duì)垂老白头翁的怜悯、同情(qíng)，同(tóng)时进一(yī)步抒(shū)发了对美的(de)短暂(zàn)和生命的(de)有(yǒu)限的感慨，从而增强(qiáng)了诗歌的艺术(shù)感染力和哲理性。

　　 结尾四句(jù)点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须(xū)臾鹤发(fā)乱如丝”两句感(gǎn)叹美貌的少女转眼之间(jiān)将(jiāng)化作白发的老妇，惋惜青(qīng)春(chūn)难驻(zhù)。

　　“但(dàn)看(kàn)古来歌(gē)舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切(qiè)都如同过眼云烟，迅速消失了！往日繁华热闹的游乐场所，如今只(zhǐ)有几只离(lí)群的(de)鸟雀(què)在清冷的暮蔼中发出(chū)几声凄苦的悲鸣(míng)。

　　末(mò)句的最后一(yī)个“悲”字(zì)，是此诗的基调。

　　 诗的(de)前(qián)半首化自东汉宋子侯的乐府歌辞《董(dǒng)娇娆》，但(dàn)经过(guò)刘希(xī)夷的(de)再创作，更为(wèi)概(gài)括典型。

　　作为前(qián)半的(de)结语，“年年岁岁(suì)”二(èr)句是(shì)精警的名句，它比喻精当，语言精粹，令(lìng)人警省。

　　“年年(nián)岁岁”“岁岁年年”的颠倒(dào)重复，不仅排沓回荡，音韵优美，更在于强调了时光流逝的无情(qíng)事实和听天(tiān)由命的无奈情绪，真实动(dòng)情。

　　“花(huā)相(xiāng)似”、“人不同”的形(xíng)象比喻，突出了花卉盛衰有时而人生青春(chūn)不(bù)再(zài)的对比，耐人(rén)寻味。

　　结合后(hòu)半写白头老翁的(de)遭(zāo)遇，可以体会(huì)到，诗人不用“女(nǚ)子”和(hé)“春花”对比，而用泛指名词“人(rén)”和“花(huā)”对比，不(bù)仅是由于七言诗字数的限制，更由于要(yào)包括所有(yǒu)不(bù)能(néng)掌握(wò)自己(jǐ)命运的可怜人，其中也包括了诗人自己(jǐ)。

　　也(yě)许，因(yīn)此(cǐ)产生(shēng)了不少(shǎo)关(guān)于这诗的附会传说(shuō)。

　　这(zhè)类无稽(jī)之谈的产生与流传(chuán)，既(jì)反映人们爱惜诗(shī)人的(de)才华(huá)，同情他的不幸，也表明这诗情调(diào)也过于伤感了。

　　 此诗(shī)融会汉魏(wèi)歌行、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经验，而自(zì)成一(yī)种清丽(lì)婉转的风格(gé)。

　　它还(hái)汲取乐府诗的(de)叙事(shì)间发(fā)议论、古(gǔ)诗的(de)以叙事方(fāng)式抒情的(de)手(shǒu)法，又能巧(qiǎo)妙(miào)交织运用各种对比，发挥对偶(ǒu)、用典的(de)长处，是这诗(shī)艺术上(shàng)的突出成就。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是(shì)他产生消极感伤情(qíng)绪的思想根源。

　　这诗浓(nóng)厚的感(gǎn)伤情绪，反映了封建制(zhì)度束缚戕害人才的事(shì)实。

　　创作背景：

　　这(zhè)是一首拟古乐(lè)府诗。

　　《白(bái)头吟》是汉乐府(fǔ)相和歌楚调(diào)曲旧题，古辞写(xiě)一个女子向遗(yí)弃(qì)她(tā)的情(qíng)人表(biǎo)示(shì)决绝(jué)。

　　刘(liú)希夷这首诗则从女(nǚ)子写到老翁，咏叹青春(chūn)易逝、富贵无(wú)常。

　　构思独创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性较高，在初唐即受(shòu)推(tuī)崇，历来(lái)传为(wèi)名(míng)篇。

　　作者(zhě)简介：

　　刘(liú)希夷（约651年(nián)—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝(zhī)，字(zì)延(yán)之（一作庭(tíng)芝），汉族，汝州（今河南(nán)省汝州市）人。

　　高宗(zōng)上元(yuán)二年(nián)进士，美姿容(róng)，好(hǎo)谈笑，善(shàn)弹琵琶。

　　其诗以歌行(xíng)见(jiàn)长，多写闺情，辞意(yì)柔婉华丽，且(qiě)多感伤情调。

　　延之少有(yǒu)文华，落魄不(bù)拘常格，后为(wèi)舅(jiù)舅宋之(zhī)问所(suǒ)害，死时年未三(sān)十。

　　原有集，已失传。

春有约,花不(bù)误,岁岁年年(nián)不相负(fù)什么意(yì)思(sī)？

　　春有约,花不误,岁(suì)岁(suì)年年(nián)不相负的(de)意思(sī)是：

　　自己和相爱的人，就像每年(nián)春季(jì)如约而至(zhì)，到(dào)了花期都(dōu)彼此不相(xiāng)辜负一样，年年岁岁岁岁年年！永远相爱(ài)。

　　花(huā)事未了，山河(hé)依旧。

　　我在岁(suì)月(yuè)的渡口(kǒu)，种下一(yī)路(lù)花香。

　　 风有约，花不误(wù)，岁岁如(rú)此(cǐ)，永不相负。

　　“风(fēng)有(yǒu)信，花(huā)州孝(xiào)不误(wù)，岁岁如此(cǐ)，永(yǒng)不相负。

　　”“二十四番(fān)花信风”是中国(guó)人特有的花事时间，花信从(cóng)大寒梅花开始，一节(jié)三(sān)候，一候一花，直到谷雨牡丹花结束，共有二(èr)十(shí)四番花信。

　　伴(bàn)随花信的风也(yě)逐渐由北风变成了东风，冰雪的(de)世界也就变(biàn)为烂漫(màn)的(de)原野。

　　这个句子的出(chū)处(chù)是

　　出自一幅民间的对联春有约,花不误,年年岁岁不相负;你若约(yuē),我不误,岁岁年年人如初

　　 这(zhè)幅(fú)对联借(jiè)此表白意图(tú)是(shì)

　　自己和相(xiāng)爱的(de)人，就(jiù)像每(měi)租运(yùn)年(nián)春季如约(yuē)而(ér)至，到了花期(qī)都彼此不相(xiāng)辜(gū)负(fù)一样枯型丛，年没樱年(nián)岁岁岁岁(suì)年年！永远(yuǎn)相爱。

　　扩(kuò)展资(zī)料 参考理(lǐ)解

　　俗话说(shuō)：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自然界(jiè)的花(huā)草树木、飞禽走(zǒu)兽，都是按照一定(dìng)的季节时(shí)令而活动的，其活动与气候变化(huà)息(xī)息相关。

　　因此，它们(men)的各种活(huó)动便成(chéng)了(le)季节(jié)的标志，如植物的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄(huáng)和叶落；动物(wù)的蛰眠、复苏、始(shǐ)鸣、繁育、迁徙等，都与气(qì)候变化相关灶伍，人们把大自然的这些(xiē)节(jié)律现象(xiàng)叫做物候。

　　两千多年(nián)前，华夏祖(zǔ)先(xiān)观察自然的变化，发(fā)明了“二十四节(jié)气”和“七十二(èr)候(hòu)”。

　　五(wǔ)天为一候(hòu)，三候为一(yī)节气。

　　立春册辩稿的(de)三候(hòu)分别为(wèi)：“一候东风解冻，二候(hòu)蛰虫始振，三候鱼(yú)陟负冰”，每候都有(yǒu)某种花卉绽蕾开放。

　　立春三候(hòu)对应的(de)花信分别为“一候迎(yíng)春，二(èr)候樱桃，三候(hòu)望春”。

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