世界十大名画(huà) 排(pái)名，世界十大名画简(jiǎn)介是达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，与米勒的(de)《浼(měi)钟》一(yī)样，作为最宝(bǎo)贵的名画之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉(yù)的(de)。

　　关于世界十大名画 排名，世界十大(dà)名(míng)画简(jiǎn)介以及世界十大名画 排(pái)名，世界十(shí)大(dà)名(míng)画有哪(nǎ)些，世(shì)界十大名画简(jiǎn)介，世界十(shí)大名画油(yóu)画，世界十大名画家等问题，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

世界十大名(míng)画 排(pái)名，世界十大名画(huà)简(jiǎn)介(jiè)

　　1911年这(zhè)幅《蒙(méng)娜丽莎(shā)》引起了一起不寻(xún)常(cháng)的事件。

　　一位意大利人(rén)从巴黎的(de)罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息被报道出来之后，惋惜(xī)名画被盗的呼(hū)声(shēng)，不仅在法国(guó)，其(qí)至在世界的各个地(dì)方都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美(měi)丽的(de)乔孔达》。

　　根据(jù)可靠的书面记载，画上的(de)夫人是那不勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁画《最后的(de)晚(wǎn)餐》是意大利伟(wěi)大(dà)的佛罗伦(lún)萨人(rén)列奥纳多(duō)•达•芬(fēn)奇(qí)创作的(de)世界(jiè)名画。

　　它与(yǔ)著名杰(jié)作《蒙娜丽莎(shā)》同(tóng)为(wèi)达•芬奇的代表作品，或许可(kě)以说《最后的晚餐(cān)》取得了更大的声誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘在意大利米兰的(de)慈悲(bēi)圣母(mǔ)大修道(dào)院勝堂(táng)的(de)墙(qiáng)壁上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何年何月虽没有(yǒu)定(dìng)论，但完成于1499年是可靠(kào)的。

　　格尔尼(ní)卡

　　毕加索(suǒ)罕年的画风比较写实，后(hòu)来成为(wèi)立(lì)体派的代表人物。

　　这幅荦画是毕加(jiā)索为(wèi)巴(bā)黎世(shì)界博览会西班牙馆画的。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又译《星光(guāng)灿(càn)烂>>是在(zài)凡高(gāo)神(shén)智淸醒的时(shí)画的(de)，与《阿(ā)尔女郎》相比，画风(fēng)已大为改观。

　　这倒不(bù)是凡高(gāo)又有什么新的(de)理论(lùn)•仍是出于茫然的不安(ān)和对自身悲(bēi)剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎(lí)展出时，引起了观众极大的抨击，人们说，作(zuò)为达(dá)维(wéi)特的学(xué)生，安格尔(ěr)走(zǒu)得太远(yuǎn)了，批评他“把人(rén)体的各个(gè)局(jú)部(bù)忽而放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅易于引犮争(zhēng)论(lùn)的画，即便我们今天来看，这个以大半个后背展现给我们的美丽宫女(nǚ).她的身忖也确乎(hū)有(yǒu)些(xiē)不同于常人：并(bìng)不是我们的(de)视(shì)觉出了毛(máo)病，而是画家安格尔在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴(dài)珍珠(zhū)耳环的少女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少(shǎo)女》中，维米尔描绘(huì)了(le)一名(míng)身穿斑色“日(rì)本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心无(wú)旁骛地面对观者(zhě)。

　　她闪烁的目光中流露出殷(yīn)切(qiè)之情，嘴(zuǐ)唇微微开(kāi)启，仿佛诉说(shuō)着什么。

　　画面(miàn)黑色(sè)背景烘托出少女的(de)形象，犹如黑(hēi)暗中(zhōng)的一盏明灯。

　　这(zhè)幅画另(lìng)一(yī)个受人关注之处，是少女左耳佩戴的一只泪滴(dī)形珍(zhēn)珠耳环，在(zài)少女颈(jǐng)部的阴影里似(shì)隐(yǐn)似(shì)现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳(nà)斯(sī)的(de)诞生

　　波(bō)提切利的《维约(yuē)斯的诞生》和他的另(lìng)一幅(fú)作(zuò)品《春》都是他最受赞誉的(de)作品。

　　这两幅画都是出于德•美第(dì)奇家族(zú)的维尔拉持(chí)•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维(wéi)纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一件大(dà)幅作(zuò)品，制作年代(dài)约在(zài)1487年，这是(shì)距《春》10年后，开(kāi)始用画(huà)布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布(bù)莱克是浪漫主义绘(huì)画(huà)的杰(jié)出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家之一，与达(dá)芬奇、拉斐(fěi)尔并称文艺复兴三杰，一生追求完美，他的风格几乎影响了三个世纪的艺术家，后人把小行星(xīng)3001以(yǐ)他的(de)名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯(yá)的(de)“粉(fěn)红色时期(qī)”。

　　他这一时期的作品以描绘马(mǎ)戏团人物为主(zhǔ)，形(xíng)象虽(suī)然(rán)忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚(yà)维农的少女》，这是一幅具有里程碑意义的著(zhù)名杰(jié)作。

　　这幅巨(jù)幅(fú)油画，不仅标(biāo)志(zhì)着毕(bì)加索个人艺术(shù)历程中(zhōng)的重(zhòng)大(dà)转折(zhé)，而且也(yě)是两方现代艺术史上的一次革命性(xìng)突(tū)破，它引发(fā)了立体主(zhǔ)义(yì)运动的诞生(shēng)。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪后期法国的印象学派(pài)画(huà)家(jiā)中(zhōng)，有个年(nián)轻的莫(mò)奈，他的一(yī)幅题为《日出•印象》的油画，被称之(zhī)为(wèi)整个印象(xiàng)派和他(tā)不(bù)人的代表作之一(yī)。

　　《日出•印(yìn)象》描绘的是勒阿弗尔港(gǎng)口的一个多(duō)雾(wù)的(de)早晨。

世界十大名画排行(xíng)榜世界上价(jià)值最(zuì)高的十幅画

　　绘画是人们最(zuì)容易(yì)接触到，也是学(xué)习成本(běn)最低(dī)的一种艺术，用(yòng)手中的一支笔能创造(zào)出比黄金(jīn)、钻石更珍贵(guì)的东西。

　　今天(tiān)就盘点(diǎn)了世界十(shí)大名画(huà)排(pái)行榜，而其背后所(suǒ)反映的历史和思想比中国十(shí)大名画更加复杂，难以理(lǐ)解。

　　世界(jiè)十大名(míng)画有(yǒu)哪些?下面(miàn)就和小(xiǎo)编一起(qǐ)来欣(xīn)赏它们(men)吧!

　　世界(jiè)十大(dà)名画(huà)排行榜

　　1、蒙(méng)娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔(ěr)尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一(yī)、蒙娜(nà)丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无需(xū)多(duō)言，几乎世界上所有的(de)人都(dōu)知道达(dá)芬(fēn)奇画(huà)过一个(gè)无(wú)论哪个角度都在看着你(nǐ)的女(nǚ)人的(de)画，位(wèi)居世(shì)界(jiè)十(shí)大名画(huà)排行榜第(dì)一位(wèi)毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇(qí)在佛(fú)罗伦(lún)萨(sà)文艺(yì)复兴时期(qī)创(chuàng)作的(de)，他在1503年或1504年(nián)开始(shǐ)画《蒙娜丽(lì)莎》，并于(yú)1519年去(qù)世前不久完(wán)成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多(duō)命名，她是佛罗伦萨一个(gè)富裕家庭的成员(yuán)，女孩的爸爸和(hé)达·芬(fēn)奇(qí)的爸爸是好朋友，有研究学(xué)者认(rèn)为达·芬(fēn)奇(qí)很可(kě)能是受其父亲之命(mìng)绘制了这(zhè)幅肖(xiào)像(xiàng)。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎(shā)画(huà)作背(bèi)景是(shì)中国的景(jǐng)观，她有可能是来自(zì)中国的奴隶(lì)。

　　这幅画最神(shén)奇的地(dì)方就(jiù)在(zài)于，你从哪个(gè)方(fāng)向看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代人(rén)们用科(kē)学(xué)分析后发现蒙娜(nà)丽莎(shā)的微笑中(zhōng)，含(hán)有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅(fú)画的背(bèi)后还隐(yǐn)藏着第二张脸，科学(xué)家(jiā)通(tōng)过多光谱扫(sǎo)描(miáo)发现了三种不(bù)同的绘(huì)画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将(jiāng)这些图像(xiàng)还原，那么就(jiù)会看到一个动态的(de)蒙娜丽(lì)莎的(de)微笑。

　　除了(le)画中无数未接的秘密之外，这副画的(de)经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷(tōu)走(zǒu)了《蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)》，这(zhè)位(wèi)意大利爱国者认(rèn)为蒙娜丽(lì)莎应该被送回意(yì)大利，在他的公(gōng)寓里画了(le)两年之后，佩(pèi)鲁贾终于被(bèi)抓(zhuā)住了。

　　现在蒙娜(nà)丽(lì)莎又挂(guà)在巴黎的卢(lú)浮宫里，至于(yú)画中的人(rén)到底是谁，达芬奇是怎么(me)完成这幅画的(de)，他画(huà)这幅画(huà)的(de)真正(zhèng)用意是(shì)什么，也许(xǔ)都不那么(me)重要了。

　　在世界十(shí)大无价(jià)之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是(shì)唯一(yī)一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌(zhuō)子的正中间,他的门(mén)徒们分别坐在他的左右(yòu)围绕着(zhe)整(zhěng)张桌子(zi),而这是他们(men)最后，因为其(qí)中有人(rén)出卖(mài)了耶稣。

　　世(shì)界(jiè)十(shí)大名画排行榜第二位，同(tóng)样是来自达芬奇(qí)的作品，《最(zuì)后的(de)晚餐》。

　　作品取材于(yú)《新约圣经》，犹太教(jiào)祭(jì)司长想在(zài)在夜间逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣的门徒(tú)犹大(dà)出卖(mài)了(le)他，在晚(wǎn)餐上耶稣(sū)对他的门(mén)徒们说你们中有一(yī)个人(rén)要出(chū)卖(mài)我了。

　　12个(gè)门徒(tú)闻言后，或(huò)震惊、或(huò)愤怒(nù)、或(huò)激动(dòng)、或紧张。

　　《最后(hòu)的枣圆晚餐》表现的就是这一时(shí)刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐在最右的(de)犹大十分慌乱，手(shǒu)肘碰(pèng)倒了盐瓶，身体后仰，满(mǎn)脸的惊恐(kǒng)与(yǔ)不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开始(shǐ)创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对(duì)于不信教(jiào)，不了解西方(fāng)历史的人(rén)来说对于画中(zhōng)所要表达的意思和意境并(bìng)不太理解。

　　但是我们单纯的(de)从绘画手法来(lái)看，12个人物不(bù)同的神态、手势、眼神以及行为都刻画的(de)细致入微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅毕加索(suǒ)最(zuì)贵的(de)画(huà)之(zhī)一(yī)，毕加索在20世纪30年代时是受西(xī)班(bān)牙共和(hé)国政府的委托，为(wèi)1937年在(zài)巴黎举行的凳念(niàn)塌国际博览(lǎn)会西班牙馆而创作，画面中表现力(lì)1937年德国空军疯狂轰炸西(xī)班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和(hé)对个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加索绘画的目的是(shì)将全世界的注意力吸引到德国轰炸机对巴(bā)斯克小镇格尔尼卡的轰(hōng)炸，这些人(rén)在西班(bān)牙内战期(qī)间支持佛朗(lǎng)哥(gē)将军的民族(zú)主(zhǔ)义力(lì)量。

　　结合立体主义、超现(xiàn)实主义风格，表(biǎo)现痛苦(kǔ)、受难和兽性(xìng)。

　　把具象的(de)手法与立体主义(yì)的手法相结(jié)合，并借助(zhù)几何线的(de)组合(hé)，以(yǐ)激动人心的(de)形象艺术语言(yán)，控诉了法西斯战争惨无(wú)人道的暴行，位列世(shì)界十(shí)大名画排行榜(bǎng)第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现在(zài)已经(jīng)成为了随(suí)处可见的背景图片、装(zhuāng)饰画(huà)等，与其梵高他的作品不同，在(zài)世界(jiè)十大名画排行榜中星月夜是唯一一幅即(jí)使(shǐ)你(nǐ)对(duì)艺(yì)术一(yī)无所知(zhī)，但是(shì)依然会很单纯(chún)的(de)认为它很好看(kàn)。

　　《星月夜》是(shì)梵(fàn)高最著(zhù)名的(de)画(huà)作之一，已成为现代文(wén)化中最著名的(de)画作之一，这幅画展(zhǎn)示了圣瑞(ruì)米的村庄，在一个盘旋(xuán)的天空(kōng)下，从庇(bì)护向北，左边的柏树(shù)被添加(jiā)到(dào)构图中。

　　在这幅画中(zhōng)，天高尺(chǐ)地(dì)间(jiān)的景象化作了浓厚、有(yǒu)力(lì)的(de)颜料浆，顺着(zhe)画笔(bǐ)跳(tiào)动的轨(guǐ)迹(jì)，而涌起(qǐ)阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画面，似乎(hū)被一股汹(xiōng)涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山(shān)在(zài)骚动，月亮(liàng)、星云在旋转，而那(nà)翻卷(juǎn)缭绕、直上云(yún)端(duān)的柏(bǎi)树(shù)，看起来(lái)像是一(yī)团巨大的黑色火舌，反映(yìng)出(chū)画家躁动不(bù)安的情(qíng)感(gǎn)和狂(kuáng)迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年(nián)以来，它(tā)一(yī)直是纽约(yuē)现代艺(yì)术博物馆的永久藏品，星夜(yè)高分辨率的图像可(kě)以在(zài)这里找到。

　　在创作这副作(zuò)品时梵高已经深受精神病的困(kùn)扰，割掉了自(zì)己(jǐ)的耳朵，也许在这种一无所有，绝望的(de)状态下梵高看到了他(tā)心中(zhōng)这世(shì)界上(shàng)最美的景(jǐng)色。

　　五(wǔ)、大宫女(nǚ)

　　大宫(gōng).女最早在巴黎(lí)展(zhǎn)出时家(jiā)德·凯拉特里曾说这简直(zhí)就是畸形，安格尔的这位宫(gōng)女的背部(bù)至少多了三(sān)节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引起了极大的争议和抨击(jī)，然而(ér)安格尔的学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解(jiě)说(shuō)：“凯拉(lā)特里可能是(shì)对的，可是这又怎么样呢?也许正因为(wèi)这段(duàn)秀长的(de)腰部才使她如此柔(róu)和，能一下子慑服住(zhù)观众。

　　假(jiǎ)如她的身体比例绝对地准确，那(nà)就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的(de)古典风格去要求，确实存在(zài)很多不和(hé)谐的地方。

　　但安(ān)格尔坚定自己的美(měi)学信(xìn)念，从(cóng)历史的角度去认识，具有(yǒu)极大的(de)勇气。

　　一(yī)直(zhí)距今与(yǔ)规则(zé)中是无法做出(chū)创造性的东西，只有(yǒu)跳出(chū)规则，在规则之外来思考(kǎo)，才能(néng)创造出新(xīn)的、前(qián)所未有(yǒu)的(de)震(zhèn)撼(hàn)。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美(měi)术课(kè)本上(shàng)就已(yǐ)经见(jiàn)过，虽然当时并不可能(néng)有(yǒu)人能理解它的价(jià)值(zhí)所在。

　　这是梵(fàn)高最被人(rén)熟知的一幅(fú)作(zuò)品，或者说它是(shì)一组作品(pǐn)。

　　在(zài)绘画(huà)艺术的(de)漫(màn)长历(lì)史中(zhōng)，梵(fàn)高(gāo)的向(xiàng)日(rì)葵似乎成为最具(jù)代(dài)表性的作品，它(tā)甚(shèn)至(zhì)成了艺术史上的一座丰碑。

　　它(tā)还(hái)向我们展(zhǎn)示出一位伟大艺术家的精神世(shì)界。

　　以短暂的笔触(chù)把向(xiàng)日葵的黄(huáng)色画得(dé)极(jí)其(qí)刺眼(yǎn)，每朵花(huā)如(rú)燃烧的火焰一般，细碎的(de)花(huā)瓣和葵叶象火苗一样布满画面，整幅(fú)画尤如燃遍画布的火(huǒ)焰，显出(chū)画家狂热般的生(shēng)命激情。

　　越(yuè)是大师，越(yuè)是能在(zài)最平常最简单的东(dōng)西中表达(dá)出(chū)自己(jǐ)的情感(gǎn)和(hé)艺术性。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年间创作的(de)一幅画，这(zhè)幅画描绘了女神维纳(nà)斯诞(dàn)生时的情景，画(huà)面上人物的体(tǐ)态和衣纹(wén)表现十分出色(sè)，人(rén)物(wù)与自然背景也达(dá)到巧(qiǎo)妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动(dòng)于衷地以羞怯和(hé)幽怨的感情在对待(dài)一切，她对(duì)于生活的(de)未来不(bù)是充满乐观(guān)的信心，而是感到惆怅(chàng)和迷惑(huò)，这也是(shì)波(bō)提切利矛(máo)盾世界观的反(fǎn)映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情极为悲愤，因为他是被迫在(zài)西斯廷礼拜堂屋顶壁上(shàng)作画的，整个壁画面(miàn)积达(dá)500平(píng)方米左右，是美术(shù)史上最大的壁画(huà)之(zh定向直招士官到底是不是坑，定向直招士官是个坑亲身经历ī)一。

　　其中《创造亚(yà)当》最为出色，画中亚当的形象体态健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有强烈(liè)的(de)意志与力量，显示了艺术家(jiā)在(zài)写实的基础上非同寻(xún)常的理想加工，予(yǔ)同时代人(rén)深刻的启(qǐ)示。

　　亚当全(quán)身裸体(tǐ)，躺在左边的(de)陆(lù)地上，一手伸向大(dà)神。

　　神与(yǔ)人(rén)的手指象接电似的相互交流，这里表(biǎo)现了(le)充满(mǎn)精力的老人和年轻而美(měi)丽(lì)的生命的诞生。

　　体现(xiàn)了创(chuàng)造者的权威和被创(chuàng)造者(zhě)的信心。

　　我们不得不感慨于大师(shī)的才华，不论在什么情况下，都能(néng)创(chuàng)作出世界十大名画这样水准的(de)作品。

　　九、亚维(wéi)农的少女

　　这幅画也(yě)许是是(shì)历史上将女(nǚ)人画的最难看的(de)画，当然这只(zhǐ)是(shì)我等俗人的眼光。

　　从艺术(shù)角度来(lái)看(kàn)《亚威农(nóng)少(shǎo)女》开创了法国(guó)立体主义的新(xīn)局面(miàn)，毕加索与勃拉克(kè)也成了这一(yī)画派的(de)风云(yún)人物(wù)。

　　这是(shì)一(yī)幅与以往的艺术方(fāng)法彻底决裂的立(lì)体(tǐ)主义作品，当时不免(miǎn)要遭到(dào)来自社会各方面的嘲讽(fěng)和指责。

　　总(zǒng)之，这些形象使人(rén)观(guān)后产生作呕感(gǎn)。

　　当诗人把(bǎ)这些形象与亚(yà)威农(nóng)相联(lián)系(xì)时，观众似乎(hū)受了侮(wǔ)辱一(yī)般，责骂毕加索的鄙俗(sú)。

　　殊不知，这幅画在以后(hòu)的(de)十几年(nián)中竟使(shǐ)法国(guó)的立体主义(yì)绘画得到(dào)空前的(de)发展，甚而波(bō)及到其他(tā)领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾(lěi)舞、舞(wǔ)台设计、文学、音乐上，都引起了(le)极大(dà)的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日出(chū)印象是(shì)莫奈在1873年在阿(ā)弗尔港口创作的(de)一幅写生(shēng)画，当时(shí)莫奈(nài)并没有给它命名，直到一名新闻记者讽刺莫奈的(de)画(huà)是"对美与(yǔ)真实(shí)的(de)否(fǒu)定，只能(néng)给人(rén)一种印象"。

　　于(yú)是莫(mò)奈于(yú)是就给这幅画(huà)起了(le)个题目(mù)《日(rì)出·印象》。

　　它(tā)作(zuò)为一(yī)幅(fú)海景(jǐng)写生(shēng)画，整个画面笼罩在稀(xī)薄的(de)灰色(sè)调(diào)中，笔触画得非常随意(yì)、零乱(luàn)，展(zhǎn)示了一种(zhǒng)雾气交融的景象。

　　日出时，海(hǎi)上(shàng)雾气迷朦，水(shuǐ)中反射着天空(kōng)和太(tài)阳(yáng)的颜色.岸上(shàng)景色隐隐约约，模模糊糊看不清(qīng)，给(gěi)人一种瞬间的感受。

　　十(shí)大名(míng)画(huà)

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