柴可夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)最著名和最(zuì)具(jù)有代表性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一的(de)。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴(chái)科夫斯(sī)基最著(zhù)名和(hé)最具有代(dài)表性的(de)钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来(lái)者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西方音(yīn)乐(lè)风格而不是(shì)真正的民族乐(lè)派(pài)，在创作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴(qín)协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是农奴改革之后，由封(fēng)建生(shēng)产关系(xì)转向(xiàng)资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基必须按(àn)照自己的意思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按照现在(zài)的样子(zi)付(fù)印。

　　”柴科夫(fū)斯基(jī)把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)也演奏(zòu)了这首协奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了自己(jǐ)的(de)创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的(de)美丽旋律(lǜ)与强烈的情感(gǎn)渲泄的结(jié)合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的(de)创(chuàng)作特色，使(shǐ)其(qí)作品色彩异常丰(fēng)富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往(wǎng)往(wǎng)是最感人的(de)音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大(dà)提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴(chái)科夫斯基在(zài)卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主(zhǔ)题(tí)以降(jiàng)A大调先出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠(chán)上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说这个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的(de)节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快速的(de)节奏，音(yīn)乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激(jī)进，高昂(áng)的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了(le)生(shēng)活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是(shì)有舒(shū)缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上还(hái)是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个(gè)月我(wǒ)一直在听这首曲(qū)子，甚至(zhì)把第一乐章的开(kāi)头(tóu)曲作为我(wǒ)的手(shǒu)机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这(zhè)种(zhǒng)震撼是难以详(xiáng)细描(miáo)述(shù)的，我(wǒ)也找(zhǎo)不到(dào)什么好的言语来描述，但(dàn)是我并不认为(wèi)“将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的(de)震撼”就能够表现了(le)他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法(fǎ)的(de)，如果按照严(yán)格的(de)音律格式去(qù)套，我就什(shén)么也感受(shòu)不到，而更多的是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走(zǒu)动才能使让州我的激动(dòng)慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不善于表达(dá)感情的人，所以有时除了(le)走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会感到全身发(fā)寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多(duō)高人(rén)所(suǒ)说(shuō)的(de)内涵我都没有(yǒu)感(gǎn)受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感(gǎn)受(shòu)，就像久旱的(de)大地(dì)经受大(dà)雨(yǔ)洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感和幸福(fú)感，就够(gòu)了(le)吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进作家100多年(nián)前的(de)灵魂深处，去(qù)感(gǎn)受他那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘(zhāi)录一位(wèi)网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时(shí)著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴地(dì)指责这首作(zuò)品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴(chái)科汪(wāng)蠢夫斯基(jī)在(zài)卡(kǎ)缅科(kē)集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替(tì)，然(rán)后交给(gěi)大提琴(qín)、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三(sān)段再由钢(gāng)琴以独(dú)奏(zòu)行(xíng)板(bǎn)主题(tí)，加(jiā)上(shàng)颤音与音型(xíng)装饰变(bià杨志性格特点及主要事迹概括，杨志性格特点及主要事迹100字n)奏。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)最(zuì)优美的(de)抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回旋曲(qū)式，在4小(xiǎo)节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大调用八度奏庄重抒(shū)情(qíng)的对困滑陪比主题(tí)，两(liǎng)个主题的纠(jiū)缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大(dà)调形(xíng)成辉煌的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题(tí)是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即将开始的欢(huān)快、奔放的情(qíng)绪，副主部(bù)是十分抒情优美(měi)的同时(shí)也充满生机，音乐(lè)洋溢着青(qīng)春和(hé)难以(yǐ)抑制的内(nèi)心(xīn)喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥杨志性格特点及主要事迹概括，杨志性格特点及主要事迹100字缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中间也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快的(de)节(jié)奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二(èr)乐章就(jiù)是让你步入了森林中(zhōng)畅(chàng)快流(liú)动的小溪，不(bù)时的还会有(yǒu)活(huó)泼的小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感受(shòu)到生活在都市(shì)的你依然(rán)有着成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律(lǜ)让(ràng)你对生活的希望充满信心，整个(gè)人就(jiù)像(xiàng)是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不(bù)要(yào)以为我(wǒ)用错了(le)形容词，空气的明(míng)媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而奋(fèn)斗的动力(lì)也就(jiù)油然而(ér)生。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的(de)旋律(lǜ)，这(zhè)是成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴(xīng)奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那份激(jī)动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的努力(lì)，才能取得更(gèng)大的(de)成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂(áng)的(de)旋律中结束(shù)，完美(měi)，只能用完(wán)美来解释！

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