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少先队的队旗是什么，少先队的队旗是什么组成的爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音(yīn)怎(zěn)么写，爵士(shì)舞的拼音怎么(me)打是爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

　　关(guān)于(yú)爵士舞的拼音怎么写，爵(jué)士舞的(de)拼(pīn)音怎么打(dǎ)以及(jí)爵士舞的拼(pīn)音怎么写，爵士舞的拼音怎么(me)读，爵士舞的拼音(yīn)怎(zěn)么打，爵士舞的拼音咋写，爵士舞(wǔ)的(de)拼音(yīn)怎么拼等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下(xià)知(zhī)识(shí)：

爵士舞的(de)拼音(yīn)怎(zěn)么写，爵士舞的拼音怎么(me)打(dǎ)

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代(dài)舞，是一种急促又富动感的节(jié)奏(zòu)型舞蹈，是(shì)属于一种外(wài)放(fàng)性的舞(wǔ)蹈。

　　它具有一定得特征，送(sòng)胯、扭腰、身体呈波(bō)浪型扭动是爵士舞的(de)主要(yào)特(tè)点。

爵士是(shì)什么(me)意思?

　　美(měi)国(guó)人称(chēng)呼爵(jué)士是什么意思

　　说(shuō)明那孩(hái)子移民英国了(le)

　　爵士(shì)是什么意思

　　爵士是(shì)欧(ōu)洲君主国(guó)的一(yī)种爵位，是指(zhǐ)在战场(chǎng)上立过功劳(láo)或因某种特殊的(de)意义(yì)，因而得(dé)到(dào)国王赏赐(cì)田(tián)地的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为一种音(yīn)乐(lè)的(de)名(míng)称。

　　有(yǒu)同名球队(duì)和电影(yǐng)角色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也受到古典(diǎn)音乐、摇(yáo)滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在191少先队的队旗是什么，少先队的队旗是什么组成的7年的一个(gè)夜晚，在纽约(yuē)的一家名叫(jiào)赖(lài)森威的夜总会(huì)里出现了(le)一(yī)个由五个白(bái)人组成的乐队，他们自(zì)称为“正(zhèng)宗狄克(kè)西(xī)兰爵士乐队”，他(tā)们演奏著一(yī)种十分新奇的音(yīn)乐，这(zhè)种音乐似乎有一种特殊(shū)的(de)魅(mèi)力，使(shǐ)跳(tiào)舞的人(rén)感到十分轻松，而且越跳越高(gāo)兴(xīng)。

　　第(dì)二天一家杂(zá)志对这一(yī)事(shì)件(jiàn)进(jìn)行(xíng)了报道和哗(huā)弯评论，立即(jí)在(zài)社会上产生了(le)很大反响。

　　随(suí)后，这一乐队(duì)录制的唱片(piàn)也(yě)被人们竞(jìng)相购买，同爵士(shì)

　　时(shí)，爵士这一(yī)次也成(chéng)为美国词(cí)汇中的常用词了。

　　　　它(tā)们(men)还鲜有那(nà)种衍生出现代(dài)爵士(shì)乐的基(jī)本(běn)特征(即兴，音色(sè)、音(yīn)高与(yǔ)时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏(lán)作者(zhě)与观察者，通(tōng)常本身并非(fēi)是(shì)受过专门训练的音(yīn)乐研究者。

　　当我们(men)想(xiǎng)从他们(men)的(de)报道中了解些专业(yè)的知识时经常(cháng)会陷入(rù)困(kùn)窘之中，因为访谈(tán)中(zhōng)记录下的对话通(tōng)常很少涉(shè)及实质(zhì)性的问题(tí)(从早期爵士乐手演奏角(jiǎo)度(dù)提问的)。

　　采访者几乎不会(huì)问(wèn)及这些(xiē)早(zǎo)期音乐家(jiā)有(yǒu)关(guān)音(yīn)乐(lè)方面的关键性问(wèn)题，而把采访角度倾向于(yú)个人经(jīng)历与社会话题上。

　　即使采访者问及探(tàn)索音乐(lè)方面的问题(tí)，被采访(fǎng)者(zhě)的如实回答也比不上一段真实的音(yīn)乐资料(liào)来得(dé)准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终(zhōng)笼罩着一层(céng)迷雾，然而竖芦伍(wǔ)，接下(xià)来(lái)我们还是尝试(shì)着(zhe)整合一下(xià)从各个角度对这个(gè)问题的研(yán)究成果。

　　当你阅(yuè)读(dú)时，始终要记(jì)着(zhe)爵士乐并不是(shì)完全这(zhè)样起源的，即使这些观点看上去多么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于(yú)二十世纪初期新奥尔良一带民(mín)间音(yīn)乐(lè)、流行音(yīn)乐(lè)、古(gǔ)典音乐的(de)融合。

　　它(tā)至少是(shì)由两股潮流演变发展而来，一是(shì)美国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二(èr)是一些(xiē)已有的音(yīn)乐形式(当时的流行音乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两(liǎng)个畅殊方面的(de)不断探索。

　　一(yī)种是强调色彩化地(dì)变(biàn)换音高(gāo)，这种音高变换在正统(tǒng)的(de)欧洲音(yīn)乐中(zhōng)会(huì)被视为离调爵(jué)士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士(shì)乐中却(què)很常见不被看作为是(shì)出错(cuò)或非(fēi)正(zhèng)规(guī)的(de)演奏技巧；另(lìng)一(yī)种是强(qiáng)调(diào)音色(sè)的粗犷与变(biàn)化(huà)。

　　这两种以(yǐ)外还有一(yī)种特殊的演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切(qiè)进或(huò)强调重音而抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它(tā)把(bǎ)本不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音(yīn)符与音符以一(yī)种含糊不清的方式(shì)来连接，而(ér)重音(yīn)则起到(dào)一种推动音符和(hé)使之(zhī)生动化(huà)的作用，最(zuì)终(zhōng)导致我们现在视作为爵士乐(lè)的特殊节(jié)奏效果的形成，也是爵士摇摆感(gǎn)的构(gòu)成(chéng)基础之一。

　　但是一般的(de)学者在这一点上不全这么(me)认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看作(zuò)是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究(jiū)者认为这(zhè)种音高(gāo)与(yǔ)音色上的演进对爵士管乐演奏(zòu)者(zhě)来讲并不是直接(jiē)来自于(yú)对非(fēi)洲黑人(rén)演(yǎn)唱的模(mó)仿，相反它来自于(yú)对更为宽的区域(yù)范(fàn)围、更具想象力的(de)声音(黑(hēi)人的田(tián)间号子(zi)、做工(gōng)歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等(děng))的模仿(fǎng)。

　　这些素(sù)材(cái)被Minstrel Show(十(shí)九(jiǔ)世纪(jì)起源(yuán)于美(měi)国的一种由白人扮(bàn)演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出(chū))使用时(shí)始(shǐ)终具(jù)有幽(yōu)默与(yǔ)叙事效果。

　　举个例(lì)子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士余或是什么意思？为(wèi)什么有爵士这(zhè)个词语？

　　爵士：爵(jué)士是(shì)西(xī)方的(de)一种贵族(zú)爵(jué)位，是指在战场上立过功(gōng)劳，因而爵士是(shì)皇家给人(rén)的封号，现(xiàn)代一般(bān)授予对(duì)社会有杰出贡(gòng)献的(de)人，古代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从(cóng)大(dà)到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是(shì)可以世袭的，但是世袭的时(shí)候必须降(jiàng)一(yī)个等(děng)级，比如，伯爵(jué)的长子就能世袭到(dào)子爵的头(tóu)衔。

　　还有一(yī)个特殊的就是勋爵，就(jiù)是授予了(le)一些比较重要的勋章后一并授(shòu)予的爵位得到国王赏赐田地的人.

　　爵士乐是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国，诞生(shēng)于南部港(gǎng)口(kǒu)城市新奥尔良，音(yīn)乐根基来自(zì)布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴(xīng)，以(yǐ)具(jù)有摇摆特(tè)点的Shuffle节奏为基(jī)础(chǔ)，是非洲黑人文化和欧洲(zhōu)白人文化(huà)的结合(hé)。

　　20世纪前十几年爵士乐(lè)主要集(jí)中在新奥尔良发展，1917年后(hòu)转向芝加哥，30年代(dài)又转移至纽约，直至今天，爵士乐风靡全球(qiú)。

　　爵士乐的(de)主要风格有：新奥尔良爵士(shì)、摇滚乐、比博普、冷(lěng)爵士(shì)、自由(yóu)爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主国的(de)一种爵(jué)位，是指在战场(chǎng)上立过功劳或因(yīn)某种(zhǒng)特殊的意义(yì)，因(yīn)而得(dé)到国王(wáng)赏赐田地的(de)人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也(yě)可以作(zuò)为(wèi)一(yī)种音乐(lè)的名称(chēng)。

　　有同名球队和电影角色(sè)、汽车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源(yuán)的重(zhòng)要原(yuán)动力(lì)，但现代爵士舞也(yě)受到(dào)古典(diǎn)音乐、摇滚(gǔn)乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵(jué)士(shì)的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式(shì)融合(hé) 　　事(shì)情发生在1917年的一个夜(yè)晚(wǎn)，在(zài)纽约的一家(jiā)名叫赖森威的(de)夜总会里出现(xiàn)了一个由五个白(bái)人组成的乐队，他(tā)们(men)自称为(wèi)“正(zhèng)宗狄克(kè)西兰爵士(shì)乐队”，他们演奏著(zhù)一(yī)种十(shí)少先队的队旗是什么，少先队的队旗是什么组成的分新(xīn)奇(qí)的音(yīn)乐(lè)，这种音乐(lè)似(shì)乎有一(yī)种特殊(shū)的魅力(lì)，使跳(tiào)舞的人感到(dào)十分轻(qīng)松，而且越跳(tiào)越高兴(xīng)。

　　第二(èr)天一家杂志(zhì)对(duì)这一事件(jiàn)进(jìn)行了报道和评论，立即(jí)在(zài)社会上产生了(le)很大(dà)反(fǎn)响(xiǎng)。

　　随(suí)后，这一乐队录制(zhì)的唱(chàng)片也被人(rén)们(men)竞相(xiāng)购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这一次也成(chéng)为美国词(cí)汇中的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生出现代爵(jué)士乐的基(jī)本特征(即兴，音色、音(yīn)高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道(dào)爵(jué)士音(yīn)乐的专栏作者与观察者，通常本身并非是受过(guò)专门训(xùn)练的音乐(lè)研究者。

　　当我们想从(cóng)他(tā)们的报道中(zhōng)了解些(xiē)专业的知(zhī)识时经常会陷入困窘之中，因(yīn)为访谈中记录下的对(duì)话通常很少涉及实质(zhì)性的问题(tí)(从早期(qī)爵(jué)士乐手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不(bù)会(huì)问及(jí)这些早期音乐家有(yǒu)关音乐方面的(de)关(guān)键性问(wèn)题，而把采访角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使(shǐ)采访(fǎng)者(zhě)问及探索音乐方面(miàn)的问题，被(bèi)采访(fǎng)者(zhě)的如实回答也比不上一(yī)段真(zhēn)实的音(yīn)乐(lè)资料来(lái)得准确与(yǔ)有(yǒu)价(jià)值。

　　爵士乐的(de)起源问题始终(zhōng)笼罩着一(yī)层迷(mí)雾，然而，接(jiē)下来(lái)我们还(hái)是尝试着整合(hé)一下从各个角(jiǎo)度对这个问(wèn)题的研(yán)究成(chéng)果(guǒ)。

　　当你阅读(dú)时(shí)，始(shǐ)终要记着(zhe)爵士(shì)乐并(bìng)不是完全这样起源的，即(jí)使(shǐ)这些观点看上去(qù)多么得合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二(èr)十世纪初期新(xīn)奥尔良一带民间(jiān)音(yīn)乐(lè)、流行音乐、古典音乐(lè)的融合。

　　它至少是由两股潮流演(yǎn)变(biàn)发展而(ér)来，一是美(měi)国黑人在音乐上的(de)创造(zào)性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会(huì)谈到；其(qí)二是(shì)一些已(yǐ)有的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上(shàng)往(wǎng)两个特殊方面(miàn)的(de)不断(duàn)探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种音高变换在正统的欧(ōu)洲(zhōu)音乐中会(huì)被(bèi)视为离调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐中却很常见(jiàn)不被看作(zuò)为(wèi)是出错或非(fēi)正规的演奏(zòu)技巧；另(lìng)一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外(wài)还(hái)有一种特(tè)殊(shū)的演奏方(fāng)式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符切进(jìn)或强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍(pāi)的手法，它把本(běn)不切分的音(yīn)型进行切分处理来(lái)造成(chéng)Ragging的效(xiào)果。

　　这(zhè)使得音(yīn)符与音符以一种含糊不清的(de)方式(shì)来(lái)连接，而重音则起到一种推动音(yīn)符和(hé)使之生动化的作用(yòng)，最终(zhōng)导致我们现在视作为爵(jué)士乐的特(tè)殊节奏(zòu)效果的形成，也是爵士摇摆感的构成(chéng)基础(chǔ)之一(yī)。

　　但(dàn)是一般的学者在这一点上不全这么认为，他们中大多(duō)数把爵士乐(lè)的摇(yáo)摆(bǎi)感看作(zuò)是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种(zhǒng)音高与音(yīn)色上的演(yǎn)进对爵士管乐演奏者来讲并不是直接来(lái)自于对非(fēi)洲黑人演唱的模(mó)仿，相反它来自于对更为宽的区域(yù)范围、更具想象力的声音(黑人的田间号子、做(zuò)工歌、街头小贩的(de)叫卖(mài)声、布鲁斯等(děng))的(de)模仿。

　　这(zhè)些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪(jì)起源于美(měi)国的一种由白人扮演黑人进行表演、演唱黑(hēi)人歌曲的(de)演(yǎn)出)使用时始终(zhōng)具有幽(yōu)默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什么是爵士乐(lè)？” 曾有人问著(zhù)名的爵士(shì)乐大(dà)师路(lù)易斯(sī)·阿姆(mǔ)斯特朗，“爵士乐(lè)究竟是什么？”，他回(huí)答说：“如果用语言(yán)来答复，你就一辈子也明(míng)白不了(le)。

　　” 一般地说(shuō)，爵(jué)士(shì)乐都(dōu)是二拍子的，每(měi)小节(jié)两(liǎng)拍或四(sì)拍(pāi)。

　　这种二拍子的节奏背景在低音部(bù)始终(zhōng)存在，使得爵士(shì)乐有(yǒu)一个稳定的、规(guī)律的节奏基(jī)础(chǔ)。

　　在节奏性(xìng)低(dī)音(yīn)的上方，则(zé)是重音位置不规(guī)则的旋律、和声(shēng)和对位声部，它们惯常使用的(de)切分音效果与规律的(de)低音声(shēng)部之(zhī)间(jiān)形成(chéng)了强(qiáng)烈(liè)的对比(bǐ)。

　　在爵(jué)士(shì)乐(lè)的曲调(diào)中，除了(le)从欧洲传统音乐、白(bái)人的民谣(yáo)和通俗歌曲中吸取的成分之外，最有个性(xìng)的(de)是“布(bù)鲁斯音阶”（关于这种(zhǒng)音(yīn)阶的结构，我们将(jiāng)在有关布(bù)鲁斯的(de)部分专门介绍），而爵士(shì)乐的和声可(kě)以说是完全建立在传统(tǒng)和声的基础之上，只是(shì)更加自由(yóu)地使用各种变(biàn)化和(hé)弦，其中主(zhǔ)要的(de)与众不同之(zhī)处，也是由布鲁斯和弦带(dài)来(lái)的。

　　爵(jué)士乐在使用的乐器和演奏方法(fǎ)上(shàng)极有特色(sè)，完全不同于传统乐队(duì)。

　　自“爵士(shì)乐时代”以来(lái)，萨克斯(sī)管成(chéng)为(wèi)销售量最大的乐器之一；长(zhǎng)号能够奏(zòu)出其他(tā)铜管乐器做(zuò)不到的(de)、滑(huá)稽的或是怪(guài)诞的(de)滑音，因而在爵(jué)士乐队中大(dà)出风头；小号也(yě)是爵士乐手偏爱的乐(lè)器，这种乐器加上不同的弱音(yīn)器所产生的新奇的音(yīn)色(sè)以及最高音区(qū)的几个音几乎成了爵士乐独有的音色(sè)特征；钢琴、班卓琴、吉他以(yǐ)及后来出现的电吉他则以其打击式的有力音响和演奏和弦(xián)的能力而占据(jù)重要地(dì)位(wèi)。

　　相反，在(zài)传统乐队中最(zuì)重要的弦乐器（小提琴(qín)、中提琴、大提(tí)琴）的地位相对(duì)次要一些；圆号的浓郁(yù)音色(sè)在管(guǎn)弦乐队(duì)中是很迷人的，但是(shì)对于(yú)爵士乐队来说，它的气质太温顺了，几乎无(wú)人使用。

　　在管(guǎn)弦乐队中(zhōng)，每件(jiàn)乐(lè)器在音色和音量的(de)控(kòng)制上都尽量溶入整体的(de)音响之中(zhōng)，在爵(jué)士乐队中却恰恰相反，乐手们竭力(lì)使每一(yī)件乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵(líng)活，最(zuì)基本的是两个部分——节(jié)奏组与旋律组。

　　在早期(qī)的爵(jué)士乐(lè)队中(zhōng)，节奏(zòu)组由低音号、班卓琴和(hé)鼓组成，后(hòu)来，低音号和(hé)班(bān)卓琴逐渐被(bèi)低音提琴（倍司）和吉他所取(qǔ)代，钢琴也加入进来。

　　在30年代(dài)，兴起一种舞曲乐队(duì)，当时称为(wèi)“大乐(lè)队(duì)”，它有三(sān)部分组(zǔ)成：节奏组、铜管(guǎn)组和木管组。

　　节奏组使(shǐ)用的乐器仍然是低音(yīn)提(tí)琴、吉他、钢琴(qín)和鼓；铜管组(zǔ)常见的编制是三(sān)支小号和两支长号(hào)，但这(zhè)个(gè)数目(mù)并(bìng)不固定；木(mù)管组通(tōng)常由四(sì)五支(zhī)萨克斯管组(zǔ)成，每(měi)个人都兼(jiān)吹(chuī)单簧管或是别的木管乐器，如果编制是五支萨克斯(sī)管，一般是两支(zhī)中音(yīn)、两(liǎng)支次(cì)中音、一(yī)支上低音。

　　还有一种商业(yè)性的（有时也称为“甜美(měi)型(xíng)”、“旅馆(guǎn)型(xíng)”等等(děng)）的乐队，编制与“大乐队(duì)”差(chà)不多，但萨克(kè)斯管往往全(quán)部用(yòng)次中音的(de)，木管(guǎn)组会较多地使用其它的乐器（如长(zhǎng)笛、双簧管(guǎn)），有时还加上三(sān)四个小提琴，在(zài)商品录(lù)音带中(zhōng)经常可(kě)以听到这类乐(lè)队的音响。

　　与(yǔ)传统音乐比较而言(yán)，爵士乐的另(lìng)一大特征是它的发音方(fāng)法和音色(sè)，无论(lùn)是乐器还是人(rén)声(shēng)，这些特征都足以(yǐ)使人们绝(jué)不(bù)会将它们(men)与任何传统音乐(lè)的音(yīn)色混淆。

　　这些特殊之处大多来源于用乐器或(huò)人声对美洲黑人(rén)民歌的模仿。

　　如果我(wǒ)们有机会听到真(zhēn)正(zhèng)的(de)黑人田间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎到(dào)圆滑、由窒(zhì)闷(mèn)到响亮、由刺耳到柔美、由(yóu)野蛮到(dào)抒情的大幅度的(de)变化是多么地富有特色、动人心(xīn)魄。

　　而在爵士乐中(zhōng)，更(gèng)加入了(le)非歌(gē)唱的吼声(shēng)、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏(zòu)和(hé)演(yǎn)唱技巧也是(shì)造(zào)成(chéng)特异(yì)效果的重(zhòng)要手段(duàn)，在这些技巧中最(zuì)常用的是不(bù)同于传统观(guān)念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音高（有时(shí)也可能是力度）的有规律的变化造(zào)成的(de)；比如小提琴上的(de)揉弦，就是利用这种变化而产(chǎn)生富有生命(mìng)力(lì)的音响效果。

　　爵士乐中的(de)颤音是有变(biàn)化的，变化的方向一般是(shì)幅度由(yóu)窄(zhǎi)到(dào)宽，速度由慢到快，而且常常在一个音临近结束(shù)时增加抖动(dòng)的幅度和(hé)速(sù)度，更加强(qiáng)了(le)这种技(jì)巧的表现(xiàn)力。

　　同时(shí)，在一个音开始时，爵(jué)士乐手们(men)会从下(xià)向上(shàng)滑(huá)到预定的音高，在结束(shù)时，又(yòu)从......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵(jué)士(shì)乐

　　源于蓝音，是一种从(cóng)前(qián)居住在美国南部的(de)非洲奴隶以及他们(men)的后代们的民(mín)间音乐(lè)。

　　蓝调深受西非文化和音乐传统(tǒng)的(de)影响，这些奴隶也逐渐(jiàn)成为移居到(dào)城市(shì)的黑(hēi)人的音乐家。