雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说(shuō)什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭泣(qì)打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住(zhù)人(rén)，说再(zài)多(duō)也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人(rén)柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实感表达得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对麻雀养大了认主吗，麻雀智商相当于几岁(duì)方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里(lǐ)烟(yān)波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情的人总(zǒng)是(shì)为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜(yè)酒醒时身在(zài)何处(chù)？怕是(shì)只有杨(yáng)柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风(fēng)和黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这一去长年(nián)相别(bié)，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情(qíng)意，又(yòu)再同谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时(shí)难(nán)分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地(dì)点是汴(biàn)京(jīng)城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间(jiān)是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城(chéng)门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写(xiě)出(chū)了(le)不(bù)忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一(yī)句(jù)话(huà)来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷(juàn)恋(liàn)而(ér)又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心(xīn)失(shī)魄(pò)之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而(ér)又不得不去，包含了(le)离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到(dào)广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚(xū)写，具有承上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写想象(xiàng)中别后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人(rén)生(shēng)哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄(qī)冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切(qiè),创造出一(yī)种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它(tā)为人(rén)称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以(yǐ)后惨不(bù)成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎么(me)挨得(dé)过呢(ne)？纵(zòng)有良辰(chén)好景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因为再没(méi)有心爱的(de)人与自(zì)己共赏；再(zài)退一步，即(jí)便对着(zhe)美景，能产(chǎn)生(shēng)一些感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去(qù)诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了(le)。

　　这几(jǐ)句把词人的(de)思(sī)念之(zhī)情(qíng)、伤感之意刻画到了细(xì)致入微(wēi)、至尽至极的(de)地步(bù)，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次写(xiě)离别时刻，重在(zài)描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前(qián)后照应(yīng)，虚实(shí)相(xiāng)生，做到层层(céng)深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕(hén)迹(jì)。

　　这(zhè)首(shǒu)词(cí)的情(qíng)调(diào)因写(xiě)真情实(shí)感而(ér)显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失去(qù)爱(ài)情(qíng)的痛(tòng)苦(kǔ)刻画(huà)的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今来有离(lí)别之(zhī)苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情(qíng)，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交(jiāo)通要道边(biān)每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人(rén)休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做对船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)南天，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心(xīn)中(zhōng)失意忧愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下(xià)时与一位恋人的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行(xíng)第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精(jīng)力作词(cí)，并(bìng)以“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时流(liú)传极(jí)其(qí)广泛，人称“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最(zuì)具(jù)代表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展(zhǎn)有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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