每天晚上都要弄我，天天晚上想弄我怎么办trong>雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么(me)写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋代(dài)词人柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别(bié)时的真情实感表达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒(shū)写别情(qíng)的千(qiān)古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮(yǐn)的(de)心(xīn)绪，正在依(yī)依不舍的(de)时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对(duì)方的手含着泪对(duì)视，哽咽(yàn)的(de)说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人(rén)总(zǒng)是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒醒时身(shēn)在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边(biān)，面对凄(qī)厉的(de)晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料(liào)想即使(shǐ)遇到好(hǎo)天气(qì)、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又(yòu)再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕(què)。

　　上阕(què)主要写(xiě)一对恋(liàn)人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的(de)季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然(rán)景物，而(ér)是通过景物的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句(jù)，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁也说不(bù)出(chū)一(yī)句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈何的(de)心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读(dú)者下面写景(jǐng)物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好，不愿去(qù)而又不(bù)得(dé)不去(qù)，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句(jù)由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有(yǒu)承上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象(xiàng)中(zhōng)别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现(xiàn)象出发(fā)，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调(diào)自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留(liú)的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后(hòu)的寒(hán)心；残(cán)月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没(méi)有心(xīn)爱(ài)的人(rén)与自己共赏；再退一(yī)步(bù)，即便(biàn)对(duì)着美景，能产(chǎn)生(shēng)一(yī)些感受，但又能(néng)向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句把词(cí)人的思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画到了(le)细致(zhì)入微(wēi)、至尽至极的地(dì)步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写(xiě)情态；再写(xiě)别(bié)后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来(lái)如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感而(ér)显得(dé)太(tài)伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁(yù)的(de)心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦(kǔ)的人们在读(dú)到(dào)这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别(bié)，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通要道(dào)边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋(sòng)的首都汴京（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行(每天晚上都要弄我，天天晚上想弄我怎么办xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲(yù)语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚(chǔ)地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心(xīn)中失(shī)意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳永从(cóng)汴京(jīng)南(nán)下时与(yǔ)一(yī)位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作词(cí)，并以“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓(jì)生(shēng)活(huó)，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌(gē)柳词”，婉约派(pài)最具(jù)代表性的人物之一(yī)，对宋词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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