雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢(bà)了(le)，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想说(shuō)的(de)话(huà)都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再(zài)多(duō)也只是(shì)徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不(bù)出话(huà)来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别情的千(qiān)古名(míng)篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手(shǒu)含着(zhe)泪对(duì)视(shì)，哽咽的(de)说(shuō)不出(chū)话来。

　　想到这一(yī)去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好风景，也(yě)如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意(yì)，又再同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时(shí)难(nán)分难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的描写(xiě)，氛围的(de)渲染，融情入(rù)景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一句，句(jù)法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致(zhì)，更准确地传达(dá)了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了(le)不(bù)忍(rěn)别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的(de)无情和词人(rén)内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的(de)情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而(ér)又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤心(xīn)失(shī)魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡(dàn)心情给(gěi)天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读者下面写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得不去，包含了离人(rén)曹操的观沧海是什么体裁的诗，观沧海是什么体裁的诗古体诗无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行(xíng)，就会越(yuè)去越(yuè)远，而(ér)且一(yī)路上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的(de)作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写想象中别后(hòu)的(de)凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出发(fā)，提(tí)升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的心境，也是(shì)他(tā)漂泊(pō)江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真(zhēn)正做到(dào)“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离(lí)人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十(shí)分充(chōng)分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一(yī)层推(tuī)想离别以后惨不成(chéng)欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独(dú)日(rì)子怎么挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心(xīn)爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的(de)思念之(zhī)情(qíng)、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画(huà)到(dào)了细致入(rù)微、至尽至极的地(dì)步，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关切的(de)心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形(xíng)式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思(sī)，先写离别之前，重在(zài)勾(gōu)勒(lēi)环境(jìng)；次写离(lí)别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未(wèi)来，词(cí)人都注意了前(qián)后照应(yīng)，虚实相(xiāng)生(shēng)，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因(yīn)写真情(qíng)实(shí)感而显得太(tài)伤感、太(tài)低沉(chén)，但却将词人抑郁(yù)的心情和(hé)失去爱情的(de)痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别之苦(kǔ)的人(rén)们(men)在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng)，更(gèng)与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交通要道(dào)边每隔十(shí)里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋(sòng)的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙(曹操的观沧海是什么体裁的诗，观沧海是什么体裁的诗古体诗lóng)哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词(cí)忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官(guān)至(zhì)屯田员外郎，故世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生精(jīng)力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市(shì)风光(guāng)和(hé)歌妓(jì)生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情(qíng)景交融(róng)，语言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人(rén)称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最(zuì)具代表性(xìng)的人物之一，对(duì)宋词的(de)发(fā)展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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