韩国三大娱乐公(gōng)司之一SM要被收购的新(xīn)闻(wén)已经被讨(tǎo)论了一个星期，前老板(bǎn)李秀满从(cóng)“被踢出公司”到(dào)被曝贪(tān)污(wū)39亿人民币，一举一动都(dōu)在微(wēi)博(bó)网(wǎng)友的注(zhù)视下(xià)。网(wǎng)友(yǒu)戏称(chēng)，微博成了(le)SM和其收购公司的隔空喊话(huà)bot。

但无论李秀满和SM的最(zuì)终归宿(sù)如何，一个韩流时(shí)代早就已经(jīng)结束(shù)了(le)，变化最大的则是韩国(guó)的女子团体。

少女时(shí)代开创韩流“女帝”时(shí)代

2007年至2009年间出道的(de)女团，被称为韩国“二代(dài)女团”。在2007年以前的纪梵希口红属于什么档次，一张图看懂口红档次很久一段时(shí)间里(lǐ)，韩国偶像团体都(dōu)是“阳盛(shèng)阴衰”，以男子偶像(xiàng)团体(tǐ)为主，偶(ǒu)尔出道的(de)几(jǐ)个女团(tuán)也是(shì)昙花(huā)一现，完全没有机会(huì)和当时大热(rè)的(de)男(nán)团抗衡。

直到2007年，SM公司推出(chū)了(le)少女时(shí)代(dài)，开启了韩国女团的(de)鼎盛时期。在当年，少女(nǚ)时代的9位(wèi)成员平均年龄只有17岁(suì)，在出道前(qián)的练习时长都(dōu)在5年以上。

2009年，她们(men)推出(chū)了第一张迷你专辑(jí)Gee。尽(jǐn)管只是穿着简单的白(bái)色T恤和牛仔裤，少女们(men)俏皮清新(xīn)的样子，配(pèi)上朗朗上(shàng)口的歌词，这首歌(gē)瞬(shùn)间成为各大音乐排(pái)行榜的榜首，在当年的韩国三大电视台(tái)拿到了14个第一(yī)。

很快(kuài)，这首歌带着少女时代走出韩国(guó)，冲向亚洲。作(zuò)为开创了一个时代(dài)的女(nǚ)团，少女时(shí)代在当年(nián)尽(jǐn)可能多地尝试了各(gè)种音(yīn)乐风格。甜美(měi)俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的少女时(shí)代一度(dù)被称为“女帝(dì)”。

少女时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于国内(nèi)大多(duō)数(shù)人来说，韩(hán)流(liú)真正在中国被熟(shú)知，正是从少(shǎo)女时代在中国的繁荣(róng)开(kāi)始的。

事实证明，这三个女团也是最早将韩(hán)流输(shū)出(chū)至(zhì)全世界的(de)韩国女子团体。尽管在(zài)1960年代(dài)，曾有过(guò)第一批在美国(guó)获得成(chéng)功的韩国组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到(dào)2009年(nián)，Wonder Girls在美国大火，单曲(qū)Nobody打入美国公告牌(pái)百强单曲(qū)榜(bǎng)第76位，成为首个打入此排行榜的韩国团体。

而KARA则打(dǎ)开了日本市场。在以前(qián)，日本的韩流粉丝只停留在大火韩剧《冬季(jì)恋歌(gē)》和男子组合东方神起，大多数都是女粉丝，而KARA的(de)火爆，让日本(běn)不少10-20岁(suì)的年轻(qīng)男性歌迷成为了韩流的追随者(zhě)，开创了(le) BTS 和 Blackpink 之后几(jǐ)十年(nián)在(zài)国际(jì)上的高(gāo)速发展之(zhī)路。

在(zài)少女时代之后，2009年出(chū)道(dào)的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都靠实(shí)力成(chéng)为了二(èr)代(dài)团(tuán)中(zhōng)独具影响力的(de)女(nǚ)子(zi)团体。

性感风成(chéng)主(zhǔ)流

少女时代在全世(shì)界范围内的爆火，让她们成了第一个威胁到(dào)男团地位的女子团体，但打破男团霸榜(bǎng)的(de)少(shǎo)女时代(dài)也曾遭到男团(tuán)粉(fěn)丝们的抵制(zhì)。

同是SM公司旗下的男(nán)团Super Junior早就已经有了稳定的(de)粉丝群体(tǐ)，公司为了推动少女时代的(de)曝光(guāng)度，让(ràng)她们经常与男团互动，一起做节目出广告，没想到却适(shì)得其反，少女时代被质疑(yí)蹭热度，恶评不(bù)断。

成(chéng)员允儿在之后(hòu)的综艺节目里回忆，2008年少(shǎo)女时(shí)代首(shǒu)次集体参(cān)加梦想演唱会时，台下的(de)观众在她们表(biǎo)演时关掉(diào)了手中的荧(yíng)光棒与(yǔ)灯牌，静默表示对少女时代的抵制，长达十分(fēn)钟之久。这样的“黑海”她们遭遇过三(sān)次(cì)。

不过这并不能够阻(zǔ)碍女团(tuán)的强势发展，少女时代在海内外的热度(dù)还在持续高涨，韩国国内(nèi)的女(nǚ)团也开始群雄争霸。随着女团市场的(de)竞争日趋激烈，为了打破女粉占绝大(dà)多数的(de)状态(tài)，不(bù)少女团(tuán)开始剑走(zǒu)偏锋。

这在2010年至2013年间出道的第(dì)三代女团身上表现得最为明显。也(yě)许二(èr)代(dài)女团还在尽可能多地尝试各种风格(gé)，但三代女团普(pǔ)遍着力于用(yòng)强(qiáng)势性(xìng)感风打开(kāi)男性(xìng)粉(fěn)丝的市场(chǎng)。

三(sān)代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感(gǎn)风、突出女性化特征的(de)女团。

她们在着装及唱(chàng)跳风格上更博人(rén)眼球。迷你裙(qún)、渔网袜、黑丝、深(shēn)V等服装元素常常(cháng)出现在她们(men)的MV或(huò)舞台上。

起初，这(zhè)种从可爱风(fēng)到(dào)性感风的转变被视作(zuò)是K-pop女团(tuán)的新突破。但随(suí)着女(nǚ)团服装越来越大胆，也有了更多会被视(shì)作是“擦边球”或直接性暗示的(de)动作。一些(xiē)女团(tuán)的舞蹈编排甚至无(wú)法通过电视(shì)台的审(shěn)核(hé)，有不少这段时期的女(nǚ)团都被打上(shàng)了卖肉(ròu)的标签。

性感风女团的(de)消亡

也许是败(bài)给了女粉(fěn)丝强大(dà)的购买力，娱乐公司逐渐(jiàn)发(fā)现，至少在如今的(de)市场上，得女粉者才得(dé)天下。从第四(sì)代开(kāi)始，女子团体(tǐ)的风格变(biàn)得(dé)更多元。

而近(jìn)年来韩国女权(quán)运(yùn)动的兴起(qǐ)又(yòu)将女性主题叙(xù)事打造成(chéng)了韩国社会(huì)的主流(liú)趋势。偶像产业(yè)自然也受(shòu)到影响，迎合男性观众的性感风(fēng)逐(zhú)渐成为过去(qù)式，韩国女(nǚ)团(tuán)转(zhuǎn)而迎纪梵希口红属于什么档次，一张图看懂口红档次合女粉丝的(de)核(hé)心诉(sù)求。

“K-pop 女(nǚ)子团体的(de)成功和日(rì)益流行，是女(nǚ)性粉丝影响的。”在首尔(ěr)延世(shì)大(dà)学教授韩(hán)国(guó)流(liú)行文化课程(chéng)的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行(xíng)业发(fā)生(shēng)了(le)更大的(de)营销转(zhuǎn)变。

在过去，女团成员是被(bèi)打造出(chū)的产物，被动地接受着大众的凝视。少女时代从未(wèi)完全主导过(guò)自己的音乐(lè)或形象，K-pop成员们(men)也(yě)一(yī)度(dù)被西方媒(méi)体看作是(shì)被造(zào)星(xīng)工厂(chǎng)打造出的完美偶像。

但如(rú)今的女团展(zhǎn)现出了截然(rán)不同的一(yī)面，她们(men)每一次(cì)露(lù)面都在传(chuán)递更完整、更(gèng)真实的现代女(nǚ)性形象。

研究韩国流行(xíng)文化的Sherman认为，“在西方，我(wǒ)们一直喜欢女(nǚ)性能够传达一(yī)些赋权的信(xìn)息，即使(shǐ)它是一(yī)种被编纂和商业化的信息。她(tā)们(men)（BLACKPINK）教(jiào)会女性相(xiāng)信自己(jǐ)，这是(shì)美国观众(zhòng)一直想要的。”

Circle Chart的高级研(yán)究员(yuán)Kim Jin-woo也表示，女团近年来(lái)的成功正是因(yīn)为(wèi)她们整体(tǐ)形象的改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑造人格独立(lì)的新时代女性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上(shàng)。

尽(jǐn)管如此，韩(hán)流里(lǐ)能产生(shēng)更大利润的还是男团。一直以来，女子团体的(de)利润都低于男子(zi)团体(tǐ)，通常(cháng)情(qíng)况下，女子团体被(bèi)视(shì)为国内团体，男子团体则(zé)被视(shì)为国际(jì)团体。

韩国(guó)流行(xíng)音乐市场追踪机构(gòu) Circle Chart 在去(qù)年12月公布的年终数据也(yě)显示，女团(tuán)的(de)歌(gē)曲播放率最高(gāo)，但男团(tuán)的专(zhuān)辑销量(liàng)更高(gāo)。去年有 18 张韩国专辑(jí)销(xiāo)量超过 100 万张(zhāng)，在这18张专辑(jí)力，有13个都是由男团或男(nán)歌手创(chuàng)造的。

流(liú)行(xíng)音(yīn)乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和(hé)男性 K-pop 团(tuán)体有不同的目标受众。男团专注于与(yǔ)忠实粉丝建立(lì)深厚的(de)联系(xì)，通常(cháng)受(shòu)众群(qún)体比较有限，而女团则旨在吸引更广(guǎng)泛的听众。

一(yī)方面，女团的音乐更友好，更容易唱，而(ér)且其编舞容易(yì)被更(gèng)多的(de)观众群(qún)所(suǒ)接受。女团会优先考(kǎo)虑本国的粉丝，在排行(xíng)榜上获得(dé)成功后(hòu)，进而取得(dé)了更多(duō)在(zài)韩国和亚洲的各个舞台上表(biǎo)演的机会(huì)。而男(nán)团一直更注(zhù)重提高专辑(jí)销量，并建立极其忠诚且(qiě)日益国际化的(de)粉丝群体。

不过这样的局面(miàn)也(yě)许会在未来很快发生改(gǎi)变，一(yī)旦(dàn)女团投入(rù)更多资金，她们的赚钱能力丝毫也不会亚于男(nán)团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如(rú)果赚的钱少，那是因为(wèi)一开始花在支持那些女团上的钱(qián)少(shǎo)。”

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