十指不沾阳春水下一句是什么，十指不沾阳(yáng)春水是什么意思是“十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤”的。

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　　“十指不(bù)沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君做羹汤(tāng)”。

　　原文出自刘希夷(yí)《公子行》。

　　全诗内容为：天津桥下阳春水，天津桥上繁(fán)华子(zi)。

　　马声回(huí)合青云外(wài)，人影动摇绿波里。

　　绿波(bō)荡漾玉为砂，青云离(lí)披锦作(zuò)霞(xiá)。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃李断肠花。

　　此日(rì)遨游邀美(měi)女，此(cǐ)时歌舞入娼家。

　　娼家美女(nǚ)郁金(jīn)香，飞来飞去公子傍(bàng)。

　　的的珠帘白日映，娥(é)娥玉颜红(hóng)粉妆。

　　花际裴回(huí)双蛱蝶，池边(biān)顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武(wǔ)帝，为云为(wèi)雨楚襄王。

　　古来(lái)容光人(rén)所羡(xiàn)，况复今日遥相(xiāng)见。

　　愿作轻(qīng)罗著细(xì)腰，愿为明镜分娇面。

　　与君(jūn)相(xiāng)向转相亲，与君双栖共一身。

　　愿作(zuò)贞松千(qiān)岁(suì)古，谁论(lùn)芳槿一(yī)朝新。

　　百(bǎi)年同谢西山日，千秋万古北(běi)邙尘。

　　这首诗对仗(zhàng)工丽，上下(xià)蝉联。

　　在(zài)对叠律的(de)运用上(shàng)，穷极变(biàn)化，尤有特(tè)色(sè)。

　　诗中使用最(zuì)多的(de)是叠首换尾的排比(bǐ)句(jù)式，一(yī)般(bān)用(yòng)于段落的起结处及(jí)对话中（“愿作轻(qīng)罗著(zhù)细腰，愿为明镜分娇(jiāo)面”；

　　“与君相向(xiàng)转相(xiāng)亲(qīn)，与君(jūn)双栖共一身”），形成(chéng)一种特殊(shū)的(de)顿(dùn)挫，又造成重复中求(qiú)变(biàn)化和一(yī)气贯注的(de)韵调。

　　此外，各种带有复(fù)叠的(de)对仗句也逐步可见。

　　此外还有顶针格(gé)（如第四、五句(jù)衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家”分合的(de)三句）的(de)巧妙使用。

　　这些都有助(zhù)于(yú)全诗形成一(yī)种明珠走盘的音情，为这首春歌增(zēng)添了(le)不少(shǎo)风姿。

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　　“十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水”下一(yī)句是“今来为君做(zuò)羹汤”。

　　原文出自刘希夷《公子行》。

　　全诗内容为：天津桥下阳(yáng)春水(shuǐ)，天津桥上(shàng)繁华(huá)子。

　　马声(shēng)回合青云外，人影动摇(yáo)绿波里(lǐ)。

　　绿波荡(dàng)漾玉(yù)为砂，青云离披锦作霞。

　　可怜(lián)杨柳伤心树，可怜桃李断(duàn)肠花。

　　此日遨游邀美(měi)女，此(cǐ)时歌舞(wǔ)入娼家(jiā)。

　　娼家美女(nǚ)郁金香，飞来飞去(qù)公(gōng)子(zi)傍。

　　的的珠帘白日映，娥(é)娥(é)玉颜红(hóng)粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边顾步两(liǎng)鸳(yuān)鸯。

　　倾国倾城汉(hàn)武帝，为云(yún)为(wèi)雨楚襄(xiāng)王(wáng)。

　　古来容光人所(suǒ)羡，况复(fù)今日遥相见。

　　愿(yuàn)作轻罗著细腰(yāo)，愿为明镜分娇(jiāo)面(miàn)。

　　与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲，与(yǔ)君双栖共一身。

　　愿作贞松千岁古(gǔ)，谁论芳(fāng)槿一朝新。

　　百年(nián)同谢西山日，千秋(qiū)万古北邙(máng)尘(chén)。

　　这首诗对仗工(gōng)丽(lì)，上(shàng)下蝉联。

　　在对叠律的(de)运用上，穷极变化，尤有(yǒu)特色。

　　诗(shī)中(zhōng)使用最(zuì)多的是叠首换尾的排(pái)比句式，一般用于段落的起结处(chù)及(jí)对话(huà)中（“愿作轻罗著细(xì)腰(yāo)，愿为明(míng)镜分娇面”；

　　“与君相向转相(xiāng)亲，与君双栖共一身”），形成一种特殊的顿(dùn)挫，又造成(chéng)重复中求(qiú)变化和一气(qì)贯注的韵调(diào)。

　　此(cǐ)外，各种(zhǒng)带有复叠的对仗句也逐步(bù)可见(jiàn)。

　　此外还有顶针格（如第(dì)四、五句衔接(jiē)）和前(qián)分后(hòu)总(zǒng)格（“美(měi)女”、“娼家”分合的(de)三句）的巧妙使用(yòng)。

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