十指不沾阳春水下一句是什么(me)，十指不沾阳春水是(shì)什么意思(sī)是“十指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来(lái)为君做(zuò)羹(gēng)汤”的。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下一(yī)句是什么，十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意思<反醒和反省有什么不同之处，反醒和反省的区别/h3>

　　“十指不沾阳(yáng)春水”下一句(jù)是“今来为君做(zuò)羹汤”。

　　原文出自刘希夷《公子行》。

　　全诗内容为：天津桥下(xià)阳春水，天津(jīn)桥上繁华子(zi)。

　　马声回合青云外，人(rén)影动摇绿波里(lǐ)。

　　绿波(bō)荡漾玉为砂，青云离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤心(xīn)树，可怜桃李断肠花。

　　此(cǐ)日遨游邀美女(nǚ)，此时歌(gē)舞入娼家。

　　娼(chāng)家美女郁金香，飞来飞去公子傍。

　　的(de)的珠帘白日映，娥娥玉(yù)颜红粉(fěn)妆。

　　花际裴回双(shuāng)蛱蝶，池边(biān)顾步(bù)两鸳(yuān)鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为云为雨楚(chǔ)襄王。

　　古来容光人所羡，况复今日遥相见。

　　愿作轻(qīng)罗著(zhù)细腰，愿为明镜分(fēn)娇面(miàn)。

　　与君相向转(zhuǎn)相亲，与君(jūn)双栖共(gòng)一身。

　　愿作贞松千岁古(gǔ)，谁论芳槿一朝(cháo)新。

　　百年(nián)同谢西山日，千秋万(wàn)古(gǔ)北邙尘。

　　这首诗(shī)对仗工丽，上(shàng)下蝉联。

　　在对叠律的(de)运用上，穷极变(biàn)化，尤有(yǒu)特色。

　　诗(shī)中反醒和反省有什么不同之处，反醒和反省的区别使(shǐ)用(yòng)最(zuì)多的是叠首换尾(wěi)的排比句式，一般用于段落的起结处及对话(huà)中（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与君相(xiāng)向转相亲，与(yǔ)君双栖(qī)共一身”），形成(chéng)一(yī)种特(tè)殊的顿挫，又造成重复中求变化(huà)和(hé)一气贯(guàn)注(zhù)的韵调。

　　此外，各种带有复叠的对仗句(jù)也逐(zhú)步(bù)可见。

　　此外还有顶针格（如第四、五句衔接）和(hé)前(qián)分后(hòu)总(zǒng)格（“美女(nǚ)”、“娼家”分合的(de)三句）的(de)巧妙使用。

　　这些(xiē)都有助于全诗形成一(yī)种明珠走盘的(de)音(yīn)情，为这(zhè)首春(chūn)歌增添(tiān)了不少风(fēng)姿。

　　十指不沾阳春水下一句是什么，十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)是什么(me)意思是“十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水”下(xià)一(yī)句(jù)是“今来(lái)为君(jūn)做羹汤(tāng)”的。

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十指不沾阳(yáng)春水下一句是什么，十指不沾阳春水是什么意思(sī)

　　“十指不(bù)沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为(wèi)君做(zuò)羹汤(tāng)”。

　　原文出(chū)自刘(liú)希夷《公(gōng)子行》。

　　全诗内容为：天(tiān)津桥下阳(yáng)春水，天津桥上繁华子(zi)。

　　马声回(huí)合青云外(wài)，人影动摇绿(lǜ)波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离披锦(jǐn)作(zuò)霞(xiá)。<反醒和反省有什么不同之处，反醒和反省的区别/p>

　　可怜杨柳伤心(xīn)树，可怜桃李断肠花。

　　此日遨游邀美女，此时(shí)歌舞入娼(chāng)家。

　　娼(chāng)家美女郁金香(xiāng)，飞来飞去(qù)公子傍。

　　的(de)的珠(zhū)帘白日映(yìng)，娥娥玉颜红粉妆。

　　花(huā)际裴回双蛱蝶，池边顾(gù)步两鸳(yuān)鸯。

　　倾国(guó)倾城(chéng)汉武帝，为云为雨楚襄王(wáng)。

　　古(gǔ)来(lái)容光人所羡，况复今日遥相见(jiàn)。

　　愿作(zuò)轻罗(luó)著(zhù)细腰(yāo)，愿为明(míng)镜分娇面。

　　与君相向转相亲(qīn)，与君双栖共一身。

　　愿作贞松千岁古(gǔ)，谁论芳槿一朝新。

　　百年同谢西山日，千(qiān)秋万(wàn)古北邙尘。

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)对仗工(gōng)丽，上下蝉(chán)联(lián)。

　　在对叠(dié)律的(de)运用上，穷极(jí)变(biàn)化(huà)，尤有特色。

　　诗中使用(yòng)最多的是叠首换尾(wěi)的排比句式，一般用于段(duàn)落的起结处及(jí)对话中（“愿作轻(qīng)罗著(zhù)细腰，愿(yuàn)为明镜分娇面”；

　　“与君相向(xiàng)转相亲(qīn)，与君双栖共(gòng)一(yī)身”），形成一种特殊的顿挫，又造(zào)成重复(fù)中求(qiú)变(biàn)化和(hé)一气贯注的韵调(diào)。

　　此外(wài)，各(gè)种带有复叠的对仗句也(yě)逐步可见。

　　此(cǐ)外(wài)还有(yǒu)顶针格（如(rú)第四、五句衔接）和(hé)前分后总(zǒng)格（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧妙(miào)使用。

　　这些都(dōu)有助于全诗形成(chéng)一种明(míng)珠走盘的音情(qíng)，为这首(shǒu)春(chūn)歌增添(tiān)了不少风姿(zī)。

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