柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的(de)钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基最著名(míng)和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里(lǐ)奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家(jiā)，也(yě)是俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格(gé)直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科(kē)夫斯(sī)基因被(bèi)认为追随西方音(yīn)乐风格而不(bù)是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围(wéi)的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基(jī)一(yī)生写过(guò)三(sān)首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它(tā)是柴科(kē)夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改(gǎi)革之后(hòu)，由(yóu)封建生产关(guān)系转(zhuǎn)向资本主(zhǔ)义生产关系(xì)。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人(rén)尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无(wú)可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自己的(de)意(yì)思修改，他(tā)才(cái)能“给面(miàn)子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该，我要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献(xiàn)给(gěi)尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)因之维护了(le)自己的创作个性和(hé)自(zì)由、人格(gé)感和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基的音乐以抒(shū)情性的美(měi)丽旋律(lǜ)与强烈的(de)情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德(dé)国交响曲的创(chuàng)作特色，使其(qí)作品色彩异常丰富(fù)，但因感(gǎn)情因素(sù)太多(duō)地带(dài)入(rù)创(chuàng)作，又(yòu)使曲式结构不(bù)那么完美(měi)常被情绪冲动(dòng)而(ér)阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐(lè)章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一(yī)小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大当窗理云鬓对镜贴花黄是什么意思，对镜贴花黄是什么意思调主题，当窗理云鬓对镜贴花黄是什么意思，对镜贴花黄是什么意思钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从(cóng)一(yī)个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的(de)节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的(de)几十次琴(qín)键的重击，让人(rén)整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们(men)感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样(yàng)的(de)都(dōu)市的生(shēng)活的艰(jiān)难，为了生(shēng)活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文(wén)章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直(zhí)在听这首曲子，甚(shèn)至把(bǎ)第(dì)一乐章的开头(tóu)曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇(piān)曲这种震撼是难以(yǐ)详细描(miáo)述的，我(wǒ)也找不到什么好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”就(jiù)能够表现了他的(de)全部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典音乐是不得(dé)章法(fǎ)的，如果按照严格的音律(lǜ)格式(shì)去套，我(wǒ)就什么也(yě)感受不到，而(ér)更多的是在(zài)静谧中(zhōng)，独(dú)自聆听时，偶尔的一(yī)个(gè)片段(duàn)或是凸起(qǐ)的音符就(jiù)会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻(zuān)进了我的心，使我不能(néng)再坐在那里，只有起身(shēn)在屋里四(sì)处走(zǒu)动才能使让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下(xià)来！我(wǒ)是(shì)个不善于表(biǎo)达(dá)感情的人，所(suǒ)以有时(shí)除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一切(qiè)被僵住了一样，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人(rén)所说(shuō)的内涵(hán)我都没有感受(shòu)出来，但是我也没(méi)有刻意去(qù)感(gǎn)受(shòu)，就像久旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那(nà)淋漓(lí)的快感和幸(xìng)福感，就(jiù)够了(le)吧(ba)！

　　希望我在(zài)很(hěn)多年(nián)以后，再重听这首曲子时，能走进(jìn)作家100多年前(qián)的灵魂深处，去(qù)感(gǎn)受他那颗细腻却(què)又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著(zhù)名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一任(rèn)校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这(zhè)首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大(dà)调(diào)，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的(de)降(jiàng)B小调(diào)引子(zi)后(hòu)，大提(tí)琴与第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在(zài)卡缅科集市上，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧(mù)歌风(fēng)格，先由(yóu)长笛(dí)独奏(zòu)，再以钢(gāng)琴接替，然后交给(gěi)大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最(zuì)急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独(dú)奏行(xíng)板主题(tí)，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋(xuán)主题，接(jiē)着小提琴以降D大调用八度(dù)奏庄重抒情(qíng)的对(duì)困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主题的纠(jiū)缠发(fā)展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是十分抒情(qíng)优美的(de)同时也(yě)充满生机(jī)，音(yīn)乐洋(yáng)溢着青(qīng)春和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地(dì)下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的(de)柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气(qì)势，让生处喧闹都市(shì)的生活(huó)虫(chóng)们感到了(le)生(shēng)活的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉(jué)在这(zhè)样的都(dōu)市的生活(huó)的艰(jiān)难，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐(lè)章(zhāng)整个节奏(zòu)马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的(de)大海的话，那么(me)第二乐(lè)章就是让你步入了森林中畅快(kuài)流动(dòng)的(de)小(xiǎo)溪，不(bù)时的还会有(yǒu)活泼(pō)的小动物(wù)跑过(guò)你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解(jiě)，你能感(gǎn)受到(dào)生活在都市的你依然有着成功的欢(huān)愉，清新流动的旋(xuán)律让你对生活的希望充(chōng)满信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖的(de)阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的(de)空气(qì)（不要以(yǐ)为(wèi)我(wǒ)用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和(hé)希望(wàng)）。

　　为了(le)成(chéng)功而(ér)奋斗(dòu)的动力也就(jiù)油然而(ér)生。

　　第(dì)三乐章又(yòu)重回较快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律(lǜ)也在提醒着我(wǒ)们，成功来得(dé)不容易(yì)，可能失去(qù)得也快，只有更(gèng)加的努力(lì)，才(cái)能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中结束(shù)，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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