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srds是什么意思，srds是什么意思啊爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的(de)拼音怎么打是爵士舞的(de)拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的(de)拼音怎(zěn)么打

　　爵(jué)士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美国现代(dài)舞，是一种急促又富动(dòng)感(gǎn)的节奏型舞(wǔ)蹈，是(shì)属(shǔ)于一(yī)种外放性的舞(wǔ)蹈(dǎo)。

　　它具有一定得(dé)特(tè)征(zhēng)，送胯(kuà)、扭(niǔ)腰、身体呈波浪型扭动是爵士舞(wǔ)的主要(yào)特(tè)点。

爵士是(shì)什(shén)么意(yì)思?

　　美国人称呼(hū)爵士是什(shén)么意思

　　说明那孩(hái)子(zi)移(yí)民英(yīng)国(guó)了

　　爵(jué)士是什么意思(sī)

　　爵士是欧洲君主(zhǔ)国的(de)一种(zhǒng)爵位，是(shì)指在战(zhàn)场(chǎng)上立过功(gōng)劳或(huò)因某(mǒu)种特殊(shū)的(de)意义，因而(ér)得(dé)到国(guó)王赏赐田(tián)地的人。

　　低级(jí)，不世(shì)袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可(kě)以作为一种音乐(lè)的(de)名称。

　　有同名球队和电影角色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源的重(zhòng)要原动力，但现代爵士舞(wǔ)也(yě)受(shòu)到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯(sī)可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情发生(shēng)在1917年的一个夜(yè)晚，在纽约的一家名叫(jiào)赖森威的夜总(zǒng)会里出(chū)现了一个由五个白人组成的乐队，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西兰(lán)爵士(shì)乐队(duì)”，他们演奏著(zhù)一(yī)种(zhǒng)十分新(xīn)奇(qí)的(de)音乐，这种音乐似乎(hū)有一种特(tè)殊的魅力，使跳(tiào)舞的(de)人感到十分轻(qīng)松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事(shì)件进行了报(bào)道(dào)和(hé)哗弯评论，立(lì)即在社会(huì)上产(chǎn)生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制(zhì)的唱片也被人们竞相购买，同爵士(shì)

　　时，爵(jué)士这一次也成为(wèi)美国词汇(huì)中的(de)常用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种衍生出现代爵(jué)士(shì)乐(lè)的基本特征(即兴，音色、音高与(yǔ)时值上的(de)微妙变化)。

　　一些热衷于报道(dào)爵士(shì)音乐的专栏作者(zhě)与(yǔ)观察者(zhě)，通常(cháng)本身并(bìng)非是(shì)受过专门训练的音(yīn)乐研究者。

　　当我们(men)想从他们的报道中(zhōng)了解(jiě)些(xiē)专(zhuān)业的知(zhī)识时经常会陷入困窘(jiǒng)之中，因为访谈中(zhōng)记录下的(de)对话通常很少涉及(jí)实质性的问题(从早期爵士乐手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者几乎不会问及这(zhè)些早期音乐家(jiā)有(yǒu)关(guān)音乐方面的关键(jiàn)性问(wèn)题，而把采访角度倾向于(yú)个人经(jīng)历与社(shè)会话题上(shàng)。

　　即使采(cǎi)访者问及探索音乐方(fāng)面的问题，被采(cǎi)访者的如实回(huí)答(dá)也比不上一段真(zhēn)实(shí)的音(yīn)乐资料来(lái)得准确与有价值。

　　爵士乐的(de)起源问题(tí)始终笼罩(zhào)着一(yī)层迷(mí)雾，然而(ér)竖芦伍，接下(xià)来我们还是尝试着整合(hé)一下从(cóng)各个角(jiǎo)度对(duì)这(zhè)个问(wèn)题的研究成(chéng)果。

　　当你(nǐ)阅读时，始(shǐ)终要(yào)记着爵士乐并不是完全这样起源的，即(jí)使这些观点(diǎn)看上(shàng)去(qù)多(duō)么得(dé)合理(lǐ)与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十世(shì)纪初期(qī)新(xīn)奥(ào)尔良一(yī)带民(mín)间音(yīn)乐、流行(xíng)音乐、古典(diǎn)音乐(lè)的(de)融合。

　　它至少是由两股潮流(liú)演变发(fā)展(zhǎn)而来，一是美国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在后(hòu)面我(wǒ)们会谈(tán)到；其二(èr)是一些已有的音乐(lè)形式(当时(shí)的(de)流(liú)行音乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往(wǎng)两个(gè)畅殊方面(miàn)的不断探索(suǒ)。

　　一种(zhǒng)是强(qiáng)调色彩化地变换音高，这种音(yīn)高(gāo)变换在(zài)正统的(de)欧洲音乐中会(huì)被视(shì)为离调爵(jué)士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士(shì)乐中却很常见不被(bèi)看作为是出错或(huò)非正规的演奏技巧；另一种(zhǒng)是强调(diào)音色的(de)粗犷(guǎng)与(yǔ)变化。

　　这两种以外还有一种特殊(shū)的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择(zé)音符切进或强调重音(yīn)而(ér)抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它把本不切分(fēn)的音型进行切分处(chù)理来(lái)造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音(yīn)符与(yǔ)音符以一种含糊不(bù)清的方式(shì)来连接，而重音则起到一种推动(dòng)音符和使之(zhī)生动(dòng)化的作用，最终导(dǎo)致我(wǒ)们现在视作(zuò)为爵(jué)士乐的特殊节(jié)奏效果(guǒ)的形成，也(yě)是爵(jué)士摇摆感(gǎn)的构成基础(chǔ)之(zhī)一。

　　但(dàn)是一(yī)般的学(xué)者在这一(yī)点上(shàng)不全这么认为，他们中(zhōng)大(dà)多数(shù)把爵士乐的摇摆感看作(zuò)是非洲(zhōu)或美国黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为(wèi)这种(zhǒng)音高与音色上(shàng)的演进对(duì)爵(jué)士管乐演奏者来(lái)讲并不是直接(jiē)来自于对非洲黑人(rén)演唱(chàng)的模仿(fǎng)，相(xiāng)反它来(lái)自于对更为(wèi)宽的区域(yù)范围、更(gèng)具想象力的声音(黑人的田间(jiān)号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白人扮演(yǎn)黑(hēi)人进行(xíng)表演(yǎn)、演唱黑人(rén)歌曲的演出)使用时始(shǐ)终具有(yǒu)幽默与叙(xù)事效果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士(shì)余或是(shì)什么意思？为什么有(yǒu)爵士这个词(cí)语？

　　爵(jué)士：爵士(shì)是西方(fāng)的(de)一种(zhǒng)贵(guì)族(zú)爵(jué)位(wèi)，是指在战场上立过功劳，因而爵士是皇(huáng)家(jiā)给人(rén)的封(fēng)号(hào)，现代一般授予(yǔ)对社会有(yǒu)杰出(chū)贡献的人，古(gǔ)代则是对忠(zhōng)诚的人的奖赏。

　　从大到小依次(cì)是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以世袭的，但是世(shì)袭的时(shí)候必须降一(yī)个等(děng)级，比(bǐ)如(rú)，伯(bó)爵的长(zhǎng)子(zi)就能世(shì)袭(xí)到子爵的头衔。

　　还有一(yī)个特殊的就是(shì)勋(xūn)爵，就是授予(yǔ)了一些比较重(zhòng)要的勋章(zhāng)后一并授予的爵位得到国王赏赐田地(dì)的人.

　　爵士乐是什么(me)意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源(yuán)于美(měi)国，诞生于南部港口城市新奥尔良，音乐根(gēn)基来(lái)自布鲁斯（Blues）和(hé)拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究即兴，以具(jù)有摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲(zhōu)黑人文化和(hé)欧(ōu)洲白人文(wén)化的结合(hé)。

　　20世纪(jì)前十几年爵(jué)士(shì)乐(lè)主要(yào)集中在新奥尔良发(fā)展，1917年后转向芝加哥(gē)，30年代(dài)又转(zhuǎn)移至(zhì)纽约，直至今天，爵士乐(lè)风靡全球。

　　爵士乐的主(zhǔ)要风格有：新奥尔良爵士、摇滚(gǔn)乐、比(bǐ)博(bó)普、冷爵士、自(zì)由(yóu)爵士、拉丁(dīng)爵(jué)士、融合爵士(shì)等(děng)。

　　爵士乐什么(me)意思(sī)

　　爵(jué)士是欧洲(zhōu)君主国的一种爵位，是指在战(zhàn)场(chǎng)上(shàng)立(lì)过功劳或(huò)因某种特(tè)殊的(de)意义，因而得(dé)到国王(wáng)赏赐田地(dì)的人(rén)。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不(bù)属(shǔ)于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一种音乐的名称。

　　有(yǒu)同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源(yuán)的重要原动力，但现代爵士舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫(jiào)赖森(sēn)威(wēi)的夜总(zǒng)会(huì)里出现了一个由五个(gè)白人组成(chéng)的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队(duì)”，他(tā)们演奏著一种十分新(xīn)奇(qí)的音乐，这种音乐似乎(hū)有一种特殊的(de)魅力，使跳(tiào)舞的人(rén)感(gǎn)到十分(fēn)轻松，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第(dì)二(èr)天一家杂(zá)志(zhì)对(duì)这一事件进行了报道和评论，立(lì)即在(zài)社会上产生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这(zhè)一乐队录制的唱(chàng)片也(yě)被人们竞相(xiāng)购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这一次也成(chéng)为美国(guó)词汇中的常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍(yǎn)生出现代爵(jué)士乐(lè)的基本(běn)特(tè)征(zhēng)(即兴(xīng)，音色(sè)、音高与(yǔ)时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者与观察者，通(tōng)常(cháng)本(běn)身并非是受过专门训练的音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从他们(men)的报道中了(le)解些专业的知识时经常(cháng)会(huì)陷入困(kùn)窘之中，因为访谈中记录下的对话(huà)通常很少涉及(jí)实质性的问题(从早期爵士乐手演(yǎn)奏(zòu)角度(dù)提(tí)问的)。

　　采访者(zhě)几乎不会(huì)问及(jí)这些早期(qī)音乐家有关音乐方面的关键(jiàn)性问题，而把(bǎ)采(cǎi)访(fǎng)角度倾向于个(gè)人经(jīng)历(lì)与社会话(huà)题上。

　　即使(shǐ)采访(fǎng)者问及探索音乐方面的问题，被采访者的(de)如(rú)实回答也(yě)比不上一段(duàn)真实(shí)的音乐资料来(lái)得(dé)准(zhǔn)确(què)srds是什么意思，srds是什么意思啊与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起源问题始终(zhōng)笼(lóng)罩(zhào)着一(yī)层迷雾(wù)，然(rán)而，接(jiē)下来我们还是(shì)尝(cháng)试着(zhe)整合一下从(cóng)各(gè)个角度对这个问题的(de)研究成(chéng)果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记着爵(jué)士(shì)乐并不是完全这样起源的，即(jí)使这些观点看上去多(duō)么得(dé)合(hé)理(lǐ)与符合(hé)逻辑(jí)。

　　　　爵士(shì)乐(lè)源自于二十(shí)世纪初期(qī)新奥(ào)尔良一带民(mín)间(jiān)音乐、流行(xíng)音乐(lè)、古典(diǎn)音乐的(de)融(róng)合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮流演变发展而来，一是美国(guó)黑人在音乐上的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会谈(tán)到；其二是一些已(yǐ)有的音乐形式(当时的流(liú)行音乐(lè)、进行(xíng)曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上往两个特(tè)殊方面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是(shì)强调色彩化地变换音高，这种音高变(biàn)换在正统的(de)欧洲音(yīn)乐(lè)中会(huì)被视(shì)为离(lí)调爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却很常(cháng)见不(bù)被看作为是出错或非正规的演奏技巧；另(lìng)一(yī)种(zhǒng)是强调音色的(de)粗犷与变化。

　　这(zhè)两种以外还有(yǒu)一种特殊(shū)的(de)演奏(zòu)方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符切进或强调重音而(ér)抢拍、拖(tuō)拍的(de)手法，它(tā)把(bǎ)本(běn)不(bù)切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符(fú)以一种含糊不清的(de)方式来连接(jiē)，而重音则起到(dào)一(yī)种推动音(yīn)符和(hé)使(shǐ)之(zhī)生动化的(de)作(zuò)用，最终导致我(wǒ)们现在视作为爵(jué)士乐的特殊节奏效果的(de)形成，也是(shì)爵(jué)士摇摆感的构成基础(chǔ)之(zhī)一。

　　但是(shì)一般的学者在这一点上不全这么认为，他们(men)中大多数把(bǎ)爵(jué)士乐(lè)的摇摆感看作是(shì)非洲或美国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这种音高与音色上(shàng)的演(yǎn)进对(duì)爵(jué)士管乐演奏(zòu)者来讲并不是直接来自于对非洲(zhōu)黑人演唱(chàng)的模(mó)仿，相反它来自(zì)于对更为(wèi)宽的(de)区域范围、更具想(xiǎng)象力的声音(yīn)(黑人的田间号子(zi)、做工歌、街头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美国的(de)一种由白人扮(bàn)演黑人进行表演、演唱黑人(rén)歌曲的演(yǎn)出(chū))使(shǐ)用时始终具有幽默(mò)与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录(lù)音(yīn)“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听(tīng)到......

　　爵(jué)士乐到(dào)底什么概念

　　 “什么(me)是爵士乐？” 曾有人(rén)问著名的(de)爵(jué)士乐(lè)大师路易斯(sī)·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵士乐究竟(jìng)是什么？”，他回(huí)答说(shuō)：“如果用语言来答复，你(nǐ)就一辈子也明(míng)白不了。

　　” 一般地说，爵士乐(lè)都是二拍子的(de)，每小节(jié)两拍或四拍(pāi)。

　　这种二拍子的(de)节奏背景在(zài)低音部(bù)始(shǐ)终存在，使得(dé)爵士乐有一个(gè)稳定的(de)、规(guī)律的节奏基础。

　　在节奏(zòu)性低音的上方，则是重音位(wèi)置不规则的(de)旋律、和(hé)声和对位声部，它们惯常使用的切分(fēn)音效果与(yǔ)规律的低(dī)音声部之间形成(chéng)了强(qiáng)烈的对比。

　　在爵士乐的(de)曲(qū)调中，除了从欧(ōu)洲传统音乐、白人的民谣和(hé)通俗歌曲中吸(xī)取的成(chéng)分之外，最(zuì)有(yǒu)个(gè)性的(de)是(shì)“布鲁斯音阶”（关于这种音阶(jiē)的(de)结构，我们将在有(yǒu)关布鲁斯(sī)的(de)部分专门介(jiè)绍），而(ér)爵士乐的和声(shēng)可(kě)以(yǐ)说(shuō)是(shì)完全建立在(zài)传统和声的(de)基础之(zhī)上，只是更(gèng)加自由地使用各种变化和弦，其中主要的与众不同之处，也是由(yóu)布鲁(lǔ)斯和(hé)弦(xián)带来的。

　　爵士(shì)乐在使用的(de)乐器和演(yǎn)奏(zòu)方法上极有特色，完全不同于传(chuán)统(tǒng)乐队(duì)。

　　自“爵(jué)士(shì)乐时代(dài)”以来，萨(sà)克(kè)斯管成(chéng)为销(xiāo)售量最大的乐器之一；长号能够奏出其他铜(tóng)管乐(lè)器做不到的(de)、滑(huá)稽的(de)或是(shì)怪诞的(de)滑(huá)音，因而在爵士乐队(duì)中(zhōng)大(dà)出风头；小号也(yě)是爵士乐手偏爱的乐(lè)器，这(zhè)种乐器加上不同的弱音器(qì)所产生的(de)新奇(qí)的音(yīn)色以及最高音区(qū)的几个音几乎成了(le)爵士(shì)乐独有的音(srds是什么意思，srds是什么意思啊yīn)色特(tè)征；钢琴、班卓(zhuó)琴、吉他以及(jí)后来出现的电吉(jí)他则(zé)以其打击式的有(yǒu)力音(yīn)响和演奏和(hé)弦的能力而(ér)占据重要地位。

　　相反(fǎn)，在传统乐队(duì)中最重(zhòng)要的弦乐(lè)器（小提(tí)琴、中提琴、大提琴）的地(dì)位相(xiāng)对次要一些；圆号的浓郁音(yīn)色在(zài)管弦乐队中(zhōng)是(shì)很(hěn)迷人的，但是对(duì)于(yú)爵士乐(lè)队来说，它的气质太温顺了(le)，几乎(hū)无人(rén)使(shǐ)用。

　　在(zài)管(guǎn)弦乐队中(zhōng)，每件(jiàn)乐(lè)器在音色和音量的(de)控制上都尽(jǐn)量溶入整体(tǐ)的音响之中(zhōng)，在爵(jué)士乐队中却恰恰相反，乐手们竭力(lì)使(shǐ)每一件乐器都“站起来”。

　　乐队(duì)的编(biān)制(zhì)很(hěn)灵活，最基本的(de)是(shì)两(liǎng)个部(bù)分(fēn)——节奏组(zǔ)与旋律组。

　　在早期的爵士乐(lè)队中，节奏组由低音号(hào)、班卓(zhuó)琴和鼓组成，后(hòu)来，低音号和班卓琴(qín)逐渐被低音提琴（倍司）和(hé)吉他所(suǒ)取代，钢(gāng)琴也(yě)加入(rù)进来。

　　在30年代，兴起一(yī)种(zhǒng)舞曲(qū)乐队(duì)，当时称为“大乐队”，它有三部分组成(chéng)：节奏组、铜管组和木管组。

　　节奏组使用的乐器仍然是低音提琴、吉他(tā)、钢(gāng)琴和鼓；铜管组常见的编制(zhì)是三支小号和两支长号(hào)，但(dàn)这个数目并不固定；木管组通常由(yóu)四五支萨克斯管(guǎn)组成，每个(gè)人(rén)都兼吹单(dān)簧管或是(shì)别(bié)的木(mù)管乐器，如果编制是五支萨克斯管，一般(bān)是两支中(zhōng)音、两支(zhī)次中(zhōng)音、一支(zhī)上低音。

　　还有一种商业性(xìng)的（有(yǒu)时也(yě)称为(wèi)“甜(tián)美型”、“旅(lǚ)馆型”等等(děng)）的乐队，编(biān)制与“大乐(lè)队”差(chà)不多，但(dàn)萨克斯管往(wǎng)往全(quán)部用次(cì)中音的，木管组会较多地使用其它的乐(lè)器(qì)（如长(zhǎng)笛、双(shuāng)簧管），有时还加(jiā)上(shàng)三(sān)四个小提琴，在商品录(lù)音带中经常可以听(tīng)到这类乐队的音响。

　　与传统音乐比较而言，爵士乐的另一大特征是(shì)它的(de)发音方法和音(yīn)色，无论是乐器还(hái)是人声，这些特征都足以使(shǐ)人(rén)们绝不会将它(tā)们与任何传统音乐的音色混淆。

　　这些特殊之处大多来(lái)源于用乐(lè)器或人声对美洲黑人民(mín)歌(gē)的模仿(fǎng)。

　　如果(guǒ)我们有机会听到真(zhēn)正的(de)黑人(rén)田间歌曲和灵歌，就会发(fā)现那些由粗(cū)嘎到圆滑、由(yóu)窒(zhì)闷(mèn)到响(xiǎng)亮、由刺耳到柔(róu)美、由野蛮(mán)到抒(shū)情的大幅度的变化是多么地富有特色、动人心魄(pò)。

　　而在爵士乐中，更加(jiā)入了(le)非(fēi)歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出(chū)了这种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演唱技(jì)巧(qiǎo)也是造成特异效果的(de)重要(yào)手段，在这些(xiē)技巧中最常(cháng)用的是不(bù)同(tóng)于传统观念的颤音。

　　我(wǒ)们知道(dào)，所(suǒ)谓颤音是音高（有时(shí)也(yě)可能是(shì)力度）的有规律的变化造成的；比如小(xiǎo)提琴上的揉弦(xián)，就是(shì)利用这种变化而产(chǎn)生富有生命力的音(yīn)响效果。

　　爵士乐中的(de)颤音(yīn)是有变化的，变化(huà)的(de)方向一(yī)般(bān)是幅度由窄(zhǎi)到宽(kuān)，速度由慢到快，而(ér)且常常在(zài)一个音临近结(jié)束时增加(jiā)抖动的幅度和(hé)速度，更(gèng)加强了这种技巧(qiǎo)的表现力。

　　同时，在一个音开(kāi)始(shǐ)时，爵士乐手们会(huì)从下(xià)向上滑到预定的(de)音(yīn)高，在结束(shù)时(shí)，又从......

　　 jazz是什么(me)意(yì)思

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝音(yīn)，是一种从前(qián)居住在美国南(nán)部(bù)的非(fēi)洲奴隶以及他们的后代(dài)们的民间音(yīn)乐。

　　蓝调深受西非文(wén)化和音(yīn)乐传统的(de)影响，这些奴隶也(yě)逐渐成为移居到城市的黑人(rén)的音乐家。