雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃(líng)是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话(huà)都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也(yě)留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真(zhēn)情实感表达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪(kān)称抒写别(bié)情的千古名篇，也(yě)是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总(zǒng)是为(wèi)离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在(zài)何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面(miàn)对凄(qī)厉的晨风和黎(lí)明的残月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想即使遇到好(hǎo)天气(qì)、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要(yào)写一对恋(liàn)人饯行时(shí)难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺(pù)叙自然景物，而是通(tōng)过景物(wù)的描(miáo)写，氛(fēn)围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构是一(yī)、二(èr)、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地(dì)传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪(xù)，有“剪不(bù)断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情(qíng)和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情(qíng)景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心(xīn)情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇(qí)，而蜜蜡哪里产的最好，中国蜜蜡产地哪里的最好的意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡(dàn)心情(qíng)给天(tiān)容(róng)水色(sè)涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下(xià)面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结(jié)构(gòu)看,这(zhè)两(liǎng)句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕(què)虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出(chū)一条人生哲理：“多(duō)情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别，并不自(zì)我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的(de)意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人(rén)承(chéng)受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙(miào)在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的(de)寒心；残(cán)月破碎，写此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特(tè)有的意(yì)境。

　　难怪它为(wèi)人称道(dào)，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此后(hòu)长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎(zěn)么挨得过(guò)呢(ne)？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的(de)人(rén)与自(zì)己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都(dōu)提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之(zhī)意刻画(huà)到了细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极(jí)的地步，也传达出(chū)彼此关(guān)切的(de)心情。

　　结(jié)句用问句形式，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起(qǐ)来如(rú)行云流水，起伏(fú)跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心(xīn)情和(hé)失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别(bié)之苦的人们在读(dú)到(dào)这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应(yīng)是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng)，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交(jiāo)通(tōng)要道边(biān)每隔十里(lǐ)修建一(yī)座长亭(tíng)蜜蜡哪里产的最好，中国蜜蜡产地哪里的最好的供行人(rén)休(xiū)息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人送(sòng)别的地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋的首都汴(biàn)京（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰树(shù)为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不出的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下时(shí)与(yǔ)一位(wèi)恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名(míng)三(sān)变，字(zì)景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变(biàn)”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行(xíng)役(yì)之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语(yǔ)言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在(zài)当(dāng)时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人物(wù)之一(yī)，对宋词(cí)的发展(zhǎn)有重(zhòng)大(dà)影(yǐng)响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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