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瓦格纳是哪个国家的，瓦格纳集团是什么组织爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎么打是爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞的(de)拼音怎么写，爵(jué)士舞的拼音怎(zěn)么打

　　爵士舞的拼(pīn)音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美(měi)国现(xiàn)代舞，是一种急促又富动感的节奏型(xíng)舞蹈，是属于一种外放(fàng)性的(de)舞蹈。

　　它具有一定(dìng)得特(tè)征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是(shì)爵士舞的主(zhǔ)要特点。

爵士是什么意思?

　　美国人称呼(hū)爵士是什么意思(sī)

　　说明那孩(hái)子(zi)移民英国了

　　爵士是(shì)什么(me)意思(sī)

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国的一种爵位，是(shì)指在战(zhàn)场上立过功劳或因(yīn)某种(zhǒng)特殊的意义，因而得到(dào)国王赏赐田地(dì)的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作(zuò)为一种音乐的名称。

　　有同(tóng)名球(qiú)队和电影角色、汽(qì)车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起源(yuán)的(de)重要(yào)原动力，但现代爵(jué)士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源(yuán)1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有(yǒu)形(xíng)式融(róng)合　　事情发生在1917年的一个(gè)夜晚，在纽约的一(yī)家(jiā)名叫赖森威的夜(yè)总会里出现了一(yī)个(gè)由五个白(bái)人组成的乐队，他们(men)自(zì)称(chēng)为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士(shì)乐队(duì)”，他(tā)们演奏著一种十分(fēn)新奇的音乐瓦格纳是哪个国家的，瓦格纳集团是什么组织(lè)，这种音乐似乎有(yǒu)一种特殊的魅力，使跳舞的(de)人(rén)感(gǎn)到十(shí)分轻松，而且越跳越高兴。

　　第(dì)二天一家(jiā)杂志(zhì)对这一事(shì)件进(jìn)行了(le)报道(dào)和哗弯评(píng)论，立即在(zài)社会上(shàng)产生(shēng)了(le)很大反响。

　　随(suí)后，这(zhè)一乐队录制(zhì)的唱片也被人们(men)竞相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这(zhè)一次也成为美(měi)国(guó)词汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它(tā)们还(hái)鲜有那种衍生出现代爵(jué)士(shì)乐的(de)基本特征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值上(shàng)的微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于(yú)报道爵士音(yīn)乐的(de)专(zhuān)栏作者与(yǔ)观察者(zhě)，通常本身并非(fēi)是受过专门(mén)训(xùn)练的音(yīn)乐(lè)研究者(zhě)。

　　当我(wǒ)们想(xiǎng)从他们的报道中了解些专(zhuān)业的知识时经常会陷(xiàn)入困窘之中，因为访谈中记录下的对话通常(cháng)很少涉及(jí)实质性(xìng)的问题(tí)(从早期(qī)爵(jué)士乐手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者(zhě)几乎不会问及这(zhè)些早(zǎo)期音乐(lè)家(jiā)有关(guān)音乐方(fāng)面(miàn)的关键性问题，而把采访角度倾向于个人(rén)经历与(yǔ)社会话题上。

　　即使(shǐ)采(cǎi)访者(zhě)问及探索音乐方面的问(wèn)题，被采访(fǎng)者的如(rú)实回答也比不上一段真实(shí)的(de)音(yīn)乐资料(liào)来得(dé)准(zhǔn)确与有(yǒu)价值。

　　爵士(shì)乐的起源问题始终(zhōng)笼罩着一层迷(mí)雾，然而竖芦伍，接下(xià)来我们还(hái)是尝试着整合(hé)一(yī)下从(cóng)各(gè)个角度(dù)对(duì)这个问题的研究成(chéng)果。

　　当你阅读(dú)时，始终要记着爵士(shì)乐(lè)并不是(shì)完全这样起源(yuán)的(de)，即使(shǐ)这(zhè)些观(guān)点看上(shàng)去多么得合理(lǐ)与(yǔ)符合(hé)逻(luó)辑。

　　　　爵士乐(lè)源(yuán)自于二(èr)十(shí)世纪初期新奥尔良一(yī)带民间音乐、流(liú)行音乐、古典音乐(lè)的(de)融合(hé)。

　　它至少是由两(liǎng)股(gǔ)潮流演变发展而来，一(yī)是美国(guó)黑人在音乐上的(de)创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈到(dào)；其二是一些已有(yǒu)的音乐形式(shì)(当(dāng)时的(de)流行音乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅(chàng)殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地变换音高(gāo)，这种音(yīn)高变换在(zài)正统的欧洲音乐中会被(bèi)视为离(lí)调爵士乐

　　、走(zǒu)音(yīn)，但在爵士(shì)乐中(zhōng)却(què)很常见不被看作为是(shì)出错或非正规的演(yǎn)奏技巧；另一种是(shì)强(qiáng)调音色(sè)的粗犷与(yǔ)变化。

　　这(zhè)两种以外还(hái)有一种特殊的(de)演奏方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了(le)选择音符切进或强调重音而抢拍(pāi)、拖拍的手法(fǎ)，它把本(běn)不切分的音型进行切(qiè)分(fēn)处理来造成Ragging的(de)效果(guǒ)。

　　这(zhè)使得(dé)音符与音符(fú)以一种含糊不清(qīng)的方(fāng)式来连接，而重(zhòng)音则起到一种推动音符和(hé)使(shǐ)之生动化的作用，最终导致我们现在视作为爵士乐(lè)的(de)特殊(shū)节奏(zòu)效果的形成，也是爵士摇摆感的构成基础(chǔ)之一。

　　但是一(yī)般的学(xué)者在这一点上(shàng)不(bù)全这么认(rèn)为，他们(men)中大多(duō)数把爵士乐的摇摆感看作(zuò)是非洲或美国黑人的一(yī)大贡(gòng)献。

　　　　音(yīn)乐(lè)研究(jiū)者认为这种(zhǒng)音(yīn)高(gāo)与音色上的(de)演进对爵士管乐(lè)演奏者来讲并不(bù)是(shì)直接(jiē)来自于对(duì)非洲黑人演(yǎn)唱的模仿(fǎng)，相反它(tā)来自于对更(gèng)为宽的(de)区域(yù)范围、更具想象力的声音(yīn)(黑人的田间号子、做(zuò)工歌、街头(tóu)小贩的叫(jiào)卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪(jì)起源于美国的(de)一(yī)种由白人扮演黑人进行(xíng)表演、演唱黑人歌(gē)曲的演出)使用时始终具(jù)有幽默与叙(xù)事效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到(dào)......

　　爵士余或是什么意思(sī)？为什么有爵士这个词语？

　　爵士：爵士是西方的一种贵族(zú)爵位，是(shì)指在战场上立过功劳，因而爵(jué)士是皇家给人的封号，现(xiàn)代一般授(shòu)予对社(shè)会有(yǒu)杰出贡献(xiàn)的人，古代(dài)则是对忠(zhōng)诚的人的(de)奖赏。

　　从(cóng)大(dà)到小依次是公、侯、伯(bó)、子(zi)、男(nán)。

　　其(qí)中(zhōng)公爵(jué)、侯爵(jué)、伯(bó)爵(jué)是可以世袭的(de)，但(dàn)是世袭(xí)的时(shí)候必须降(jiàng)一个等级，比如，伯爵的(de)长子(zi)就能世袭到子爵的头衔(xián)。

　　还有一(yī)个特殊的就(jiù)是勋爵，就(jiù)是授予(yǔ)了(le)一(yī)些比较重(zhòng)要的勋(xūn)章后一(yī)并授(shòu)予(yǔ)的爵位得到国王赏赐田地的人.

　　爵(jué)士(shì)乐是什么意思(sī)

　　爵(jué)士(shì)乐（Jazz），于(yú)19世纪(jì)末20世纪初源于(yú)美国，诞生于(yú)南(nán)部港口城市新(xīn)奥尔(ěr)良，音乐(lè)根基来(lái)自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉(lā)格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲(jiǎng)究即兴，以(yǐ)具有摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人(rén)文化和欧洲白人文(wén)化的结合。

　　20世纪前(qián)十(shí)几年(nián)爵(jué)士乐主要集中在新奥尔良(liáng)发展，1917年后(hòu)转(zhuǎn)向芝加哥(gē)，30年代又转移至纽(niǔ)约，直至今天，爵士乐风靡全(quán)球(qiú)。

　　爵(jué)士乐的(de)主要(yào)风(fēng)格有：新(xīn)奥尔良爵士、摇(yáo)滚乐(lè)、比(bǐ)博普(pǔ)、冷爵(jué)士、自由爵士、拉丁爵(jué)士、融合爵士等(děng)。

　　爵士乐(lè)什么意思(sī)

　　爵(jué)士是(shì)欧洲君主国(guó)的一(yī)种爵位(wèi)，是指在战(zhàn)场上立过功劳或因某种特殊的意义，因而得到国(guó)王赏赐田地(dì)的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也(yě)可以作(zuò)为(wèi)一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士(shì)舞起源的重要原动(dòng)力，但现代爵士舞也受到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在(zài)1917年(nián)的一个夜晚，在纽约的(de)一家名叫(jiào)赖森威(wēi)的(de)夜总会里出现了一个由(yóu)五个白人组成的(de)乐队，他们自称为“正宗狄(dí)克西兰爵士(shì)乐(lè)队”，他们演奏著一种(zhǒng)十(shí)分新奇的音乐，这(zhè)种音(yīn)乐(lè)似乎(hū)有一种特殊的魅力，使跳(tiào)舞(wǔ)的(de)人感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对(duì)这(zhè)一事件进行了报道和评论(lùn)，立即在社会上(shàng)产(chǎn)生了很大(dà)反响。

　　随后(hòu)，这一(yī)乐队录制的唱片也(yě)被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵(jué)士这一次也成为美国词汇中的常用词了(le)。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍生出现代爵士乐的基本特征(即兴，音(yīn)色、音高与时值上(shàng)的微妙变(biàn)化)。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士音(yīn)乐的专栏作者与(yǔ)观察者(zhě)，通(tōng)常本身并(bìng)非是受过(guò)专(zhuān)门(mén)训练的音乐研(yán)究者。

　　当我们(men)想从他们的报(bào)道中了(le)解些专业的(de)知识时经(jīng)常(cháng)会陷入困窘之(zhī)中，因为访谈中记录下的对话通常很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手演奏角度提(tí)问的)。

　　采访者几乎(hū)不会问及(jí)这些早期音乐家有关音乐方(fāng)面的(de)关键(jiàn)性问(wèn)题，而把采访角度倾向于个人经历与社(shè)会(huì)话(huà)题上(shàng)。

　　即使采访者问及探索音乐方面(miàn)的(de)问题，被采访者的(de)如实(shí)回答也比不(bù)上一段真实的音乐资料(liào)来得准(zhǔn)确(què)与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题(tí)始终(zhōng)笼罩着一层迷(mí)雾，然而，接下来(lái)我们(men)还(hái)是尝试着整合一下从各个角度(dù)对这个问题的研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终要(yào)记着爵士(shì)乐并不是(shì)完全这样起源的(de)，即使这些观(guān)点看上(shàng)去多么得合(hé)理(lǐ)与符(fú)合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自于二十(shí)世纪初期新奥尔(ěr)良(liáng)一带民间音乐、流行(xíng)音乐(lè)、古典(diǎn)音(yīn)乐的融(róng)合。

　　它至少是由两股潮流演变发展而来，一是美(měi)国(guó)黑人(rén)在音乐上的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈到；其(qí)二是一些已有的音乐形式(shì)(当时的流行音(yīn)乐、进行曲、四对(duì)舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个特殊方(fāng)面的不断探(tàn)索。

　　一种是强调色彩化地(dì)变(biàn)换音(yīn)高，这种音(yīn)高变换在正统(tǒng)的欧(ōu)洲(zhōu)音乐中会被视为离调爵士(shì)乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐(lè)中却很常见(jiàn)不被看作为是(shì)出错或非(fēi)正(zhèng)规的演(yǎn)奏技巧；另一种是强调音(yīn)色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外还(hái)有一(yī)种特殊的(de)演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切进或强调重音(yīn)而抢拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本不切分的(de)音型进行(xíng)切(qiè)分处(chù)理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与音符(fú)以一(yī)种含糊不(bù)清的方式来连接，而重(zhòng)音则起到一种推动(dòng)音符和使(shǐ)之生(shēng)动化的作(zuò)用，最(zuì)终(zhōng)导致我们现(xiàn)在视作为爵士乐的特殊节奏效果的(de)形成，也是爵士摇摆感(gǎn)的(de)构成基(jī)础之一(yī)。

　　但是一般的学(xué)者在(zài)这一点上(shàng)不全这么(me)认为(wèi)，他们中(zhōng)大(dà)多数把爵士乐(lè)的摇(yáo)摆(bǎi)感看作是非洲或美国黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认为这种(zhǒng)音高与音色(sè)上(shàng)的演进对(duì)爵士(shì)管乐(lè)演(yǎn)奏者来讲并不是直接来自(zì)于对非洲黑(hēi)人演(yǎn)唱的模仿，相反它来自于对更为(wèi)宽的区域范围(wéi)、更具想象力的(de)声音(yīn)(黑人的田间号(hào)子、做工歌、街头小贩(fàn)的叫卖声、布鲁(lǔ)斯(sī)等)的(de)模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人(rén)歌(gē)曲的(de)演出)使用时始终具有幽默与叙事(shì)效果。

　　举个(gè)例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士乐到底什么(me)概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问著(zhù)名(míng)的爵士乐(lè)大师路易(yì)斯·阿(ā)姆斯特朗，“爵士乐究竟是什(shén)么？”，他回答说(shuō)：“如果(guǒ)用语言(yán)来答复(fù)，你就一(yī)辈(bèi)子也明白不了。

　　” 一般地说，爵(jué)士乐(lè)都(dōu)是二拍子的(de)，每小(xiǎo)节两拍或四拍。

　　这种二拍子的节奏背景在低音(yīn)部始终(zhōng)存在(zài)，使(shǐ)得爵士乐(lè)有一个(gè)稳(wěn)定的、规律的节(jié)奏基础。

　　在(zài)节奏性低音的上方，则是重音位(wèi)置(zhì)不(bù)规则的旋(xuán)律、和声和对位声部(bù)，它们惯常使用的切分音效(xiào)果(guǒ)与规律的低音声部之间形成(chéng)了强烈的对比。

　　在爵士(shì)乐的曲调中，除(chú)了从(cóng)欧洲传统音乐、白人的(de)民谣和通俗歌曲中(zhōng)吸取的成分之外(wài)，最有个性的是“布鲁斯音阶”（关(guān)于这种音(yīn)阶(jiē)的结构，我们将在(zài)有关布鲁斯的部分专门介(jiè)绍），而爵士乐的和声可以说是完(wán)全(quán)建(jiàn)立在传统和声的(de)基(jī)础之(zhī)上(shàng)，只是(shì)更加自由地使用各(gè)种变化和(hé)弦，其中主要的与众不同之处，也是由布鲁斯(sī)和弦(xián)带来的。

　　爵(jué)士乐(lè)在使用的(de)乐器(qì)和(hé)演奏方法上极(jí)有(yǒu)特色(sè)，完全不同(tóng)于传统乐队。

　　自“爵士乐时代(dài)”以来，萨克(kè)斯管(guǎn)成为销售量(liàng)最大的(de)乐器之(zhī)一(yī)；长号(hào)能够(gòu)奏出其他铜管乐器做不(bù)到的(de)、滑稽的或是怪诞(dàn)的(de)滑音，因而在爵(jué)士(shì)乐队中大出风(fēng)头；小(xiǎo)号也(yě)是(shì)爵士乐手偏爱的乐器(qì)，这种(zhǒng)乐器加上不同的弱(ruò)音(yīn)器所产生的新奇的音色以及最高音区(qū)的几个音几乎(hū)成了爵士(shì)乐独有的音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后(hòu)来出现的(de)电吉他则以(yǐ)其打(dǎ)击式的有力音响和(hé)演奏和弦(xián)的(de)能力而占据重要地位。

　　相反，在传统乐队中最重要的弦乐器（小提琴(qín)、中提(tí)琴、大提(tí)琴）的地(dì)位相(xiāng)对次(cì)要一些；圆号的浓郁(yù)音色在(zài)管弦乐队中(zhōng)是(shì)很迷人的，但是对(duì)于爵士乐队来(lái)说(shuō)，它的气质太温(wēn)顺了(le)，几乎无人使(shǐ)用。

　　在管弦乐队(duì)中，每件乐器在(zài)音色和音量(liàng)的控制上(shàng)都尽量溶入整体的音响之中，在爵士乐队中却恰恰相反，乐手们竭力使每一件乐(lè)器(qì)都“站(zhàn)起来”。

　　乐(lè)队(duì)的编制很灵活，最基本(běn)的是两(liǎng)个部(bù)分(fēn)——节奏组与(yǔ)旋律(lǜ)组。

　　在早期的(de)爵士(shì)乐队中，节奏(zòu)组由低音号、班(bān)卓琴和鼓组成(chéng)，后来，低音号和班卓琴逐(zhú)渐(jiàn)被低音提琴（倍(bèi)司）和吉他(tā)所取代，钢琴也加入进来(lái)。

　　在30年代，兴起一种(zhǒng)舞(wǔ)曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三部分(fēn)组成：节奏(zòu)组、铜管组(zǔ)和(hé)木管组。

　　节奏组使用的乐(lè)器仍(réng)然是低音(yīn)提琴、吉(jí)他(tā)、钢琴和鼓；铜(tóng)管(guǎn)组常见(jiàn)的编制是三支小(xiǎo)号和两支(zhī)长号，但这个数目并不(bù)固定；木管组通常由(yóu)四(sì)五支萨克斯管组成，每(měi)个人都兼吹单簧管或(huò)是别(bié)的(de)木管乐器，如(rú)果编制是五支(zhī)萨克斯管，一(yī)般是(shì)两支(zhī)中音、两支次(cì)中(zhōng)音、一支上低音。

　　还有一(yī)种商业性的(de)（有时也(yě)称为“甜(tián)美型”、“旅馆型”等等(děng)）的乐队，编制与“大乐队”差不多，但萨克斯管往往全部用次中音的(de)，木管组会较多(duō)地使(shǐ)用其它的乐器（如长笛、双(shuāng)簧管），有时(shí)还加上三四个小提琴，在(zài)商品录音带中经常(cháng)可以(yǐ)听到这类(lèi)乐(lè)队的音(yīn)响。

　　与传瓦格纳是哪个国家的，瓦格纳集团是什么组织统(tǒng)音乐比较而言，爵士乐的另一大特征是它的发(fā)音方法和音(yīn)色，无(wú)论是乐器还(hái)是人声，这些特(tè)征都(dōu)足(zú)以使人们绝不会(huì)将(jiāng)它(tā)们与任何传统音乐的音色混(hùn)淆。

　　这些特殊(shū)之处大多(duō)来源于用乐器或人声对(duì)美洲(zhōu)黑人民(mín)歌(gē)的模仿。

　　如果我们有机会听到真正的黑人田间歌曲和灵歌，就会发(fā)现(xiàn)那些由粗嘎到(dào)圆滑、由(yóu)窒闷到响亮(liàng)、由刺耳到(dào)柔(róu)美(měi)、由(yóu)野蛮到抒(shū)情的(de)大幅度的变化是多(duō)么(me)地富有特色、动人心魄。

　　而在(zài)爵士乐中，更加入(rù)了非歌唱的(de)吼声、高叫(jiào)和 *** ，突出了这种感(gǎn)觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演唱技巧也(yě)是造成特异效果的重要手段，在(zài)这(zhè)些技(jì)巧中最常用(yòng)的是不(bù)同于传(chuán)统(tǒng)观(guān)念的颤(chàn)音。

　　我们(men)知道，所谓颤音是音高（有时也可(kě)能是力度）的有规律的变化(huà)造成(chéng)的；比如小提琴(qín)上的揉弦，就是(shì)利用这种变化而(ér)产(chǎn)生(shēng)富有生(shēng)命力的音响效果(guǒ)。

　　爵(jué)士乐中的颤(chàn)音是有变(biàn)化的，变化的方向一般是幅度由(yóu)窄到宽，速度由(yóu)慢到快，而(ér)且常常在一个音临近结束时增(zēng)加抖(dǒu)动的(de)幅度和速度，更(gèng)加强了这种技巧的(de)表现(xiàn)力。

　　同时(shí)，在一个音开始(shǐ)时，爵士乐手们会(huì)从下向上滑到(dào)预定(dìng)的(de)音(yīn)高(gāo)，在结束时，又从(cóng)......

　　 jazz是(shì)什么意思

　　爵(jué)士乐

　　源(yuán)于蓝音，是(shì)一种从前居(jū)住在(zài)美国南部的非洲奴隶(lì)以(yǐ)及(jí)他们的后代们的民间(jiān)音(yīn)乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐(lè)传统的影响，这些奴隶也逐渐(jiàn)成为移居到城市的黑人的音乐家。