京剧(jù)的角色可分(fēn)为哪几(jǐ)种(zhǒng)，京剧的角(jiǎo)色(sè)可分为哪(nǎ)几种角色是生、旦、净、末、丑(chǒu)的。

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京剧的角色可(kě)分为哪几种，京剧的角色可分为哪几种角色(sè)

　　1、生(shēng)

　　生是戏曲(qū)表演行当的主要(yào)类型之(zhī)一(yī)，除净、丑以外的男性角色称为生行(xíng)。

　　按其扮演的人(rén)物的年龄、身(shēn)份、性格特征和(hé)表演(yǎn)特(tè)点，大(dà)致(zhì)分为老(lǎo)生、小生、外、末(mò)、武(wǔ)生和娃娃生几类。

　　生除了红(hóng)生某些勾脸(liǎn)的武(wǔ)生(shēng)之外,其他(tā)都(dōu)是素脸,也就(jiù)是内(nèi)行说(shuō)的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦(dàn)角是京剧中扮演各(gè)种不同(tóng)年龄、性(xìng)格、身份的女性的一(yī)类角色的总称。

　　旦角又分为正旦、花旦(dàn)、花衫、刀马旦、 武旦(dàn)、老旦等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸画彩(cǎi)图(tú)的花脸角色，看(kàn)来并不(bù)干净，故反其意(yì)为(wèi)净。

　　净行分：以(yǐ)唱为主(zhǔ)的铜锤花(huā)脸与黑头(tóu)花脸；

　　以工架为主的架子花脸，如(rú)大将、和尚、绿林好汉及武(wǔ)花脸(liǎn)与摔打花(huā)脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净，架子花脸(liǎn)叫副净、40目筛网孔径是多少毫米 40目筛网孔径多大武工花脸名(míng)武净，武二花脸言红(hóng)净，在表演风格上均有不同的(de)特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸(liǎn)，而勾(gōu)画(huà)“三花(huā)脸”，面谱与花(huā)脸(liǎn)有很大区别。

　　根据(jù)动物属(shǔ)相(xiāng)，丑属牛(niú)，牛(niú)性笨，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦(yì)叫开(kāi)口跳，而(ér)能说(shuō)能跳，表演出(chū)活泼伶俐(lì)，善演武(wǔ)功武技的角色(sè)，此与牛的(de)丑笨性(xìng)又完全不同。

　　5、末(mò)

　　末行扮演中(zhōng)年以上男子，多数挂(guà)须。

　　又(yòu)细分为老生(shēng)、末、老外(wài)。

　　在北(běi)杂剧中，末称(chēng)“末泥”或“末尼色”，泛指末本正(zhèng)角，与(yǔ)宋元杂剧所称的“生”同，而与“末(mò)”的涵(hán)义不(bù)同。

　　宋(sòng)元南戏(xì)所称之“末”实即“副(fù)末”，除担任报台，介绍剧情梗概和剧(jù)目主题的开场(chǎng)外，还在(zài)戏中(zhōng)扮(bàn)演社会地(dì)位低下的(de)次要角色。

　　昆剧“末(mò)”行是继宋元(yuán)南戏脚(jiǎo)色制度发(fā)展(zhǎn)而来，按照南昆(kūn)的(de)路(lù)子，包括老生(shēng)、副末(mò)、老外三个家门，约(yuē)在(zài)清代中叶(yè)初步定(dìng)型。

京(jīng)剧的角色都有哪几(jǐ)种?

　　京剧行当(dāng)又称角色，主(zhǔ)要(yào)可分为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简(jiǎn)称“生”。

　　生行分为须(xū)生(老(lǎo)生)、红生(shēng)、小生、武生、娃娃生等。

　　为京(jīng)剧中(zhōng)的(de)重要行当之一。

　　 须生(老(lǎo)生):即中年(nián)以上的剧(jù)中(zhōng)人，口(kǒu)戴胡(hú)子(髯(rán)口)，因性(xìng)格(gé)与身份(fèn)的不同，可分为安工老生或称(chēng)唱工老生(如(rú)扮演(yǎn)帝(dì)王、官僚、文人(rén)等)，靠把老生(如(rú)扮演武将)，衰派老生(shēng)(如扮演穷困(kùn)潦倒之人(rén)等)。

　　 红生:为勾红脸(liǎn)的(de)须生，如扮演关羽、赵匡胤(yìn)等(děng)。

　　 小生:指演(yǎn)剧中的翎子(zi)生(带雉翎的大(dà)将，王侯等(děng))，纱帽(mào)生(shēng)(官(guān)生)、扇子生(shēng)(书生)、穷生(穷酸文(wén)人)等。

　　 武生:为戏中的武打角(jiǎo)色，穿(chuān)厚底靴(xuē)的叫长靠(墩子(zi))武生，穿薄底(dǐ)靴(xuē)的称短打(撇子)武生。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦”。

　　分(fēn)青衣、花旦、武旦、刀马旦、老(lǎo)旦(dàn)、贴旦、闺(guī)旦(dàn)等角色。

　　旦角全为女(nǚ)性。

　　 青衣:以(yǐ)唱(chàng)为(wèi)主，扮(bàn)演贤妻良母型角色。

　　 花(huā)旦:亦叫花(huā)衫(shān)，以服装(zhuāng)花艳为特色，以演皇后(hòu)、公主、贵夫人、女将、小贩(fàn)、村姑等(děng)角(jiǎo)色为主。

　　 武旦、刀(dāo)马旦:为演武功(gōng)做枣(zǎo)禅见长(zhǎng)的(de)女性。

　　 老旦:用本噪子演唱(chàng)，多为中老年妇女(nǚ)。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角(jiǎo)指脸画(huà)彩图的花脸角色，看来并不(bù)干净，故反(fǎn)其(qí)意为‘‘净”净行分(fēn)如下几种(zhǒng)角色(sè):以唱为主的铜(tóng)锤花脸与(yǔ)黑(hēi)头花脸;以工架为主的架子花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林好汉及武(wǔ)花(huā)脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子(zi)花脸叫(jiào)副净(jìng)、武工花脸名(míng)武净(jìng)，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。

　　4、末行(xíng) 简(jiǎn)称“末”。

　　该行当多为中年(nián)以上的男性。

　　实际末行专司引戏职能，如打头出场者，反其义而称为“末”的。

　　40目筛网孔径是多少毫米 40目筛网孔径多大5、丑行(xíng) 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸(liǎn)，而勾(gōu)画(huà)“三花脸”，面谱与花脸(liǎn)有很大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑(chǒu)。

　　文(wén)丑(chǒu)中(zhōng)又分为方巾丑(chǒu)(文人，儒生);武丑，专演(yǎn)跌、打、翻(fān)、扑等武技角色。

　　根据(jù)动物属(shǔ)相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台(tái)上的武丑(chǒu)亦叫开口(kǒu)跳(tiào)，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的(de)角色，此(cǐ)与牛的(de)丑笨性又完全不(bù)同。

　　扩展资料(liào)：

　　京剧，曾称(chēng)平剧(jù)，中国五大戏曲(qū)剧(jù)种之一(yī)，腔调以西皮、二(èr)黄为主，用胡(hú)琴和锣(luó)鼓等伴奏，场景(jǐng)布置注重(zhòng)写意(yì)。

　　被(bèi)视为中国(guó)国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧是京剧(jù)的前身。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起，原在(zài)南方演出的三(sān)庆、四喜、春台、和(hé)春， 四大(dà)徽班陆续进入北京，他(tā)们(men)与来自湖北的汉调艺(yì)人合(hé)作(zuò)，同时又接受了昆(kūn)曲、秦(qín)腔的部分40目筛网孔径是多少毫米 40目筛网孔径多大剧(jù)目、曲调和(hé)表演方法，吸收了一些地方民(mín)间曲调，通(tōng)过不断的交(jiāo)流、融合，最(zuì)终形(xíng)成京剧。

　　京(jīng)剧形成(chéng)后在清朝宫廷内开始(shǐ)快速发展，直至民国(guó)得到(dào)空前(qián)的繁荣。

　　京剧走遍世界各地，成为介绍、传播(bō)中国传统艺术(shù)纯尘文化(huà)的重要媒介。

　　分(fēn)布地以北京(jīng)为中心，遍及中国(guó)。

　　在2010年11月(yuè)16日，京剧被列入(rù)“人类(lèi)非物质文化(huà)遗(yí)产代表作名录(lù)”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较(jiào)难卸下。

　　脸谱的演变(biàn)和发展，不是(shì)某个人凭空臆造的产物，而是戏曲艺术(shù)家们(men)在长期艺(yì)术实(shí)践中，对生活现(xiàn)象的观察、体验(yàn)、综合，以及(jí)对剧中岩(yán)塌角色(sè)的(de)不断分析、判断，作出评价，才逐步形成(chéng)了一整套(tào)完整的艺术手法(fǎ)。

　　据(jù)史料记载，脸谱(pǔ)系由唐(táng)朝乐(lè)舞大面(miàn)（传统(tǒng)戏曲角色行当之一，是京(jīng)剧和(hé)某些地方戏中(zhōng)净的别称(chēng)）所戴(dài)面具和参军戏(xì)副(fù)净的涂面逐渐演(yǎn)变而来。

　　中国戏曲理(lǐ)论家翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲(qū)脸谱，胚胎于上(shàng)古(gǔ)的图腾，滥觞于(yú)春秋(qiū)的傩(nuó)祭(jì)，孽乳为汉、唐的代面，发(fā)展为宋、元的涂(tú)面，形成为明、清(qīng)的脸(liǎn)谱。

　　在(zài)戏(xì)曲(qū)形成之后，脸谱与面具仍(réng)然(rán)交替使用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江(jiāng)西、安徽的‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏戏’，无(wú)论生(shēng)旦(dàn)净丑，都戴面具(jù)，每(měi)剧多至(zhì)百余，少者亦须数(shù)十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般(bān)均(jūn)戴(dài)面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有(yǒu)全国性的大(dà)剧种，大量(liàng)发展脸谱，可是加官、财神、魁星、土(tǔ)地(dì)、雷公(gōng)，仍(réng)戴面(miàn)具。

　　从脸谱、面具的(de)混合使(shǐ)用与脸谱谱式(shì)的由简至繁，可以看(kàn)出中国戏曲累递发展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺术一(yī)样，是和演员(yuán)一起出现在舞(wǔ)台上(shàng)的活的艺术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽只有二百余年的历史，但与(yǔ)其他戏曲相比，它发展(zhǎn)快，流传广(guǎng)，深(shēn)受人民群(qún)众的喜爱，有广泛的(de)群众(zhòng)基础。

　　因此，京剧脸谱在中国(guó)戏曲脸谱(pǔ)中具有特殊的地位。

　　京剧脸谱是(shì)一种写(xiě)意和夸张(zhāng)的艺术，常(cháng)以(yǐ)蝙蝠、燕翼(yì)、蝶(dié)翅等为图案勾眉(méi)眼面颊，结(jié)合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开(kāi)朗乐观(guān)的脸谱总是舒眉展眼(yǎn)，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合(hé)目。

　　勾(gōu)画时以“鱼尾纹”的(de)高低曲(qū)直来反映年龄，用“法令(lìng)纹”的上下开(kāi)合来表现气(qì)质，用“印堂纹”的不(bù)同图案象征人(rén)物性格。

　　京剧脸谱，是具有(yǒu)民族特(tè)色的一种特殊的化妆方法。

　　由于每个历(lì)史人(rén)物或某(mǒu)一种类型(xíng)的人物都有(yǒu)一种大概的谱式，就像唱歌、奏(zòu)乐都要按照乐谱一样，所以称(chēng)为“脸谱(pǔ)”。

　　关(guān)于脸谱(pǔ)的来源，一般(bān)的说(shuō)法是(shì)来自(zì)假面具。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)，是根据(jù)某(mǒu)种性格、性情或某种特殊类型的人物(wù)为采(cǎi)用某些色彩的(de)。

　　红色的脸谱表(biǎo)示忠(zhōng)勇(yǒng)义(yì)烈，如关羽、姜维(wéi)、常遇春；黑色的脸谱表(biǎo)示刚烈、正(zhèng)直、勇猛甚至鲁莽(mǎng)，如包拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱表示凶狠(hěn)残暴，如宇文成(chéng)都、典韦；蓝色或绿色的(de)脸谱表示(shì)一些粗豪暴躁的人物，如窦尔(ěr)敦(dūn)、马(mǎ)武(wǔ)等；白色(sè)的脸谱一般表(biǎo)示(shì)奸臣、坏(huài)人，如曹操、赵高(gāo)等(děng)。

　　京剧脸谱的(de)色画方法，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾(gōu)脸。

　　脸谱最(zuì)初(chū)的(de)作用，只是(shì)夸大剧中角色的(de)五官部位和面部的纹理，用夸张(zhāng)的手法表现剧中人的性格(gé)、心理(lǐ)和生理上(shàng)的(de)特(tè)征，以此来为整(zhěng)个(gè)戏(xì)剧(jù)的情节服务，可是发展(zhǎn)到后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由表(biǎo)及里、由浅到(dào)深，本身就逐渐(jiàn)成为一种(zhǒng)具有民族特色的(de)、以(yǐ)人的面部为(wèi)表现(xiàn)手(shǒu)段的图案艺术了(le)。

　　参考(kǎo)资料：百度百(bǎi)科(kē)-京剧

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