雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离(lí)别伤(shāng)感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭2尺1腰围是多少厘米，2尺腰围是多少厘米的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住人，说再(zài)多(duō)也只(zhǐ)是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来(lái)了(le)。

　　所(suǒ)以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅(chàng)饮的(de)心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握着对(duì)方的(de)手含(hán)着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽(yàn)的说(shuō)不(bù)出(chū)话来(lái)。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情的(de)人总是为离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜(yè)酒醒时身(shēn)在(zài)何处(chù)？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年(nián)相别(bié)，我料想即(jí)使(shǐ)遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹的情(qíng)意(yì)，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的(de)别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的(de)秋天，地点(diǎn)是汴京城外(wài)的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观(guān)地铺(pù)叙(xù)自然景物，而(ér)是通(tōng)过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一(yī)句，句(jù)法结(jié)构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的(de)情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实(shí)的(de)无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁也说(shuō)不出一句(jù)话(huà)来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情(qíng)，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对(duì)情人(rén)伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯(àn)淡心情给天容水(shuǐ)色(sè)涂(tú)上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉(sù)读者下面写景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离人(rén)无限(xiàn)凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到广阔无边(biān)的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚(xū)写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个(gè)别说到(dào)一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特(tè)殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落(luò)清秋节”一句(jù)，则强调自己比(bǐ)常人(rén)、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离(lí)情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后的寒心；残(cán)月(yuè)破碎，写(xiě)此后(hòu)难(nán)圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的(de)感情，表现得十分(fēn)充(chōng)分(2尺1腰围是多少厘米，2尺腰围是多少厘米fēn)、真切,创造出(chū)一种特有的(de)意(yì)境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何(hé)人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别以后(hòu)惨不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总之，一(yī)切都提2尺1腰围是多少厘米，2尺腰围是多少厘米不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词(cí)人(rén)的(de)思(sī)念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地(dì)步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在(zài)勾勒(lēi)环(huán)境；次(cì)写(xiě)离(lí)别(bié)时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注(zhù)意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到(dào)层层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实(shí)感而显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁(yù)的心情和失去爱(ài)情的(de)痛苦刻画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来有离别(bié)之苦的(de)人们在读(dú)到这(zhè)首《雨霖(lín)铃(líng)》时(shí)，都会(huì)产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更(gèng)那(nà)堪(kān)，冷(lěng)落(luò)清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在(zài)交(jiāo)通要道边(biān)每隔十里(lǐ)修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供行人休(xiū)息(xī)，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国(guó)都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北(běi)宋(sòng)的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻(kè)木兰树(shù)为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗(zōng)，屡试(shì)不(bù)第，所以心中失(shī)意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与(yǔ)一位恋(liàn)人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词(cí)人(rén)，婉(wǎn)约派代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯(tún)田员(yuán)外郎，故世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒(shū)写(xiě)羁旅行役之(zhī)情(qíng)，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一(yī)，对宋词的发展有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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