柴可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一的。

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柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯(sī)基最著(zhù)名和(hé)最具有代(dài)表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家(jiā)，也是(shì)俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直接和间接地(dì)影(yǐng)响了很多后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随西方(fāng)音乐风(fēng)格而(ér)不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一(yī)钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界(jiè)范围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一(yī)生(shēng)写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封建生产关系转向资本主(zhǔ)义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时(shí)的莫斯科(kē)音乐(lè)学院创始(shǐ)人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是(shì)处、无(wú)可(kě)救(jiù)药”要求柴科夫斯基(jī)必须按照自己(jǐ)的意思修改，他才(cái)能(néng)“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符也不该(gāi)，我要按(àn)照(zhào)现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲，以改菜鸟没有扫码出库直接拿走有什么影响手机上怎么搞正(zhèng)了自己的(de)错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己的创作个性和自(zì)由、人格感(gǎn)和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐(lè)以抒情性(xìng)的(de)美丽旋律与强(qiáng)烈的(de)情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意大(dà)利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特(tè)色，使其作品色彩异常(cháng)丰富(fù)，但因感情因素太多地(dì)带入(rù)创作，又使曲式(shì)结构不那(nà)么完美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又往(wǎng)往是最(zuì)感人的(de)音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题据说是柴(chái)科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现(xiàn)于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们的心灵(líng)带入缥(piāo)缈太空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的(de)节奏实在是(shì)世(shì)间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快速的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的(de)几十次琴键的重击(jī)，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节奏，让(ràng)菜鸟没有扫码出库直接拿走有什么影响手机上怎么搞我们感觉(jué)在(zài)这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲子，甚(shèn)至(zhì)把第一(yī)乐(lè)章的开(kāi)头(tóu)曲作(zuò)为(wèi)我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下(xià)文中所说的“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼(hàn)是难以详细描述的(de)，我也(yě)找(zhǎo)不到(dào)什么好的言语来描述，但(dàn)是我并(bìng)不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼”就能够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么(me)也(yě)感受(shòu)不到，而更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一(yī)个片段或是凸起(qǐ)的(de)音(yīn)符(fú)就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次(cì)，我感到仿佛是魔音一般(bān)钻进了我的心，使我不(bù)能(néng)再坐在那里，只有起身在屋里(lǐ)四处走动(dòng)才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个(gè)不(bù)善于表达感情(qíng)的(de)人，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会(huì)感到全身(shēn)发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不(bù)能(néng)自己！

　　听了(le)很多遍了(le)，很多高人所说(shuō)的内涵我(wǒ)都没有感受出来(lái)，但是我(wǒ)也没有(yǒu)刻(kè)意去感(gǎn)受，就(jiù)像久(jiǔ)旱的(de)大地经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐(lè)曲(qū)带给我(wǒ)那(nà)淋漓(lí)的(de)快感和幸(xìng)福感，就(jiù)够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再(zài)重听这首曲子时，能走进作(zuò)家100多(duō)年前的灵魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤(shāng)害的心！

　　下面是(shì)我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的(de)论述文章(zhāng)。

　　这首协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名(míng)的钢(gāng)琴家、莫斯(sī)科音(yīn)乐(lè)学(xué)院第一任校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责(zé)这首(shǒu)作品庸俗、琐碎(suì)，改献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布娄指挥(huī)首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为(wèi)牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大(dà)提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏行板(bǎn)主题，加(jiā)上颤音与(yǔ)音(yīn)型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优(yōu)美(měi)的(de)抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题(tí)，接着小提琴以降D大调用八(bā)度(dù)奏庄重抒(shū)情(qíng)的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠(chán)发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题是(shì)乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来(lái)了(le)，农时即(jí)将开(kāi)始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美的同时也(yě)充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑(yì)制的(de)内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生(shēng)活虫们(men)感到了生活的压(yā)力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下(xià)来，如(rú)果说(shuō)听第一乐章让(ràng)你感觉是(shì)面(m菜鸟没有扫码出库直接拿走有什么影响手机上怎么搞iàn)对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是(shì)让你步入了森林(lín)中畅快流动的小溪，不(bù)时(shí)的还会(huì)有(yǒu)活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感(gǎn)受(shòu)到生活在都市的你(nǐ)依然有着成功(gōng)的(de)欢(huān)愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生活的希望(wàng)充(chōng)满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在(zài)温暖的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸着(zhe)明(míng)媚的空(kōng)气（不要以为我用(yòng)错了形容词，空气的明媚意(yì)味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了(le)成(chéng)功(gōng)而(ér)奋斗(dòu)的(de)动力也就油(yóu)然而生。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又重回较(jiào)快(kuài)的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成功后(hòu)的兴奋(fèn)中(zhōng)，享受着那份激动(dòng)。

　　同时(shí)，快速(sù)的旋律也在(zài)提(tí)醒着我们，成功(gōng)来得不容易，可能失去得(dé)也(yě)快，只有更加的努力，才(cái)能取得更大(dà)的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激(jī)昂的旋律中(zhōng)结束，完(wán)美，只能用完美来解释！

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