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吃完布洛芬不能吃什么，吃完布洛芬不可以吃的东西爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音(yīn)怎么打(dǎ)是爵(jué)士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

　　关(guān)于爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎么(me)写，爵士舞的拼音(yīn)怎么打以及(jí)爵士(shì)舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎(zěn)么读，爵士舞的拼音怎(zěn)么打(dǎ)，爵士舞(wǔ)的拼音咋写(xiě)，爵士舞的拼音怎么拼等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知(zhī)识：

爵士舞的拼音怎么写，爵(jué)士(shì)舞的拼音怎么(me)打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美国(guó)现代舞，是(shì)一(yī)种(zhǒng)急(jí)促又(yòu)富动感的节奏型舞蹈(dǎo)，是属(shǔ)于一(yī)种(zhǒng)外放性的(de)舞蹈。

　　它(tā)具有一定得特征，送胯(kuà)、扭腰(yāo)、身体(tǐ)呈波(bō)浪型扭动是爵士舞(wǔ)的主要特点。

爵士是什(shén)么意(yì)思?

　　美国人(rén)称呼(hū)爵士是什么意思

　　说明那孩子移民英(yīng)国(guó)了

　　爵士(shì)是(shì)什么意思

　　爵士(shì)是欧洲君主国的一(yī)种(zhǒng)爵位，是指在战场上立过功劳或因某种特殊的意义，因而得(dé)到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于(yú)贵族(zú)。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球(qiú)队和电(diàn)影(yǐng)角色、汽车品牌(pái)

　　爵士(shì)乐：是爵士舞(wǔ)起源的重要原动(dòng)力，但现(xiàn)代(dài)爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融(róng)合　　事情发(fā)生在1917年的一个夜晚，在纽(niǔ)约(yuē)的一(yī)家名叫(jiào)赖森威的夜总会(huì)里(lǐ)出现了一个由(yóu)五个白人组成的乐队，他们自(zì)称为“正宗狄克西兰爵士乐队(duì)”，他们演奏(zòu)著一种十分新奇的音乐，这种音(yīn)乐似乎有一种特殊的魅力，使跳(tiào)舞的人感(gǎn)到十分(fēn)轻松，而(ér)且越跳越高(gāo)兴。

　　第二天(tiān)一(yī)家杂志对这一(yī)事件进(jìn)行(xíng)了报道和哗弯评论，立即在社会上产生了很大反响(xiǎng)。

　　随(suí)后(hòu)，这一乐队录(lù)制的唱(chàng)片也(yě)被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生出(chū)现(xiàn)代爵士(shì)乐(lè)的基本特征(即兴，音色、音高与时值(zhí)上(shàng)的(de)微妙变(biàn)化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵(jué)士音乐的专(zhuān)栏(lán)作者与观察(chá)者(zhě)，通常本身(shēn)并非(fēi)是受过(guò)专(zhuān)门训练的(de)音乐研究者。

　　当我们想从(cóng)他们的报(bào)道中了解些专业的知(zhī)识(shí)时经常会陷入困窘之(zhī)中(zhōng)，因为访谈中记录(lù)下的(de)对话通常很少涉及实质性的问题(tí)(从早期爵士乐手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会(huì)问(wèn)及这些早期(qī)音(yīn)乐家有关(guān)音乐(lè)方面的关(guān)键性问题(tí)，而把采访(fǎng)角(jiǎo)度倾向于个(gè)人经历与社会(huì)话题(tí)上。

　　即使采访者(zhě)问及(jí)探索(suǒ)音(yīn)乐方面的问题，被采(cǎi)访者的如实回答也(yě)比不上一段真实的音乐资(zī)料来得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩(zhào)着一层迷雾，然而竖芦(lú)伍，接下(xià)来我们还是尝试着整(zhěng)合一下从各(gè)个角度(dù)对这个问题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记着(zhe)爵士乐并(bìng)不是完全这样(yàng)起源(yuán)的，即(jí)使这(zhè)些观点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源(yuán)自于(yú)二十世纪初期新(xīn)奥(ào)尔良一带(dài)民间音乐、流行(xíng)音(yīn)乐(lè)、古典音(yīn)乐(lè)的融(róng)合(吃完布洛芬不能吃什么，吃完布洛芬不可以吃的东西hé)。

　　它(tā)至(zhì)少是由两股潮(cháo)流演变发展而来，一是美国黑(hēi)人在音乐上的(de)创造性(xìng)的贡献(xiàn)－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会(huì)谈到(dào)；其(qí)二是一些(xiē)已有(yǒu)的音(yīn)乐(lè)形式(当(dāng)时的流行音乐、进(jìn)行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往(wǎng)两个畅殊(shū)方面的不断探索(suǒ)。

　　一(yī)种是(shì)强调色彩化地(dì)变换(huàn)音高，这(zhè)种音(yīn)高变换在正统的欧(ōu)洲音乐中会(huì)被(bèi)视为(wèi)离调爵士乐(lè)

　　、走音，但(dàn)在爵士(shì)乐中却很常见不被看作(zuò)为是出错或(huò)非正规的演奏技巧；另一种是(shì)强调音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两(liǎng)种以(yǐ)外还有一种特殊的(de)演奏(zòu)方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音(yīn)符切(qiè)进或强(qiáng)调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它(tā)把本不切分的音(yīn)型进(jìn)行切分处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这(zhè)使得音符与音符以(yǐ)一种含(hán)糊不清的(de)方(fāng)式来连(lián)接，而重音则起到一种推动音符和使之生动(dòng)化的作用，最终导致我们现在视作为(wèi)爵士乐的特殊(shū)节奏效果的形成，也是(shì)爵(jué)士摇摆(bǎi)感的构成(chéng)基础(chǔ)之一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这么认为，他们中大多数把爵(jué)士乐的(de)摇摆感(gǎn)看作是非洲或美国黑(hēi)人(rén)的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色上的演进对爵士管(guǎn)乐演奏者(zhě)来讲并不是(shì)直接来自于对非洲黑人演唱的模(mó)仿，相反它来自于对更为宽的区域(yù)范围、更具想(xiǎng)象(xiàng)力的声音(黑人的(de)田间(jiān)号子(zi)、做(zuò)工歌、街头小贩(fàn)的(de)叫(jiào)卖(mài)声、布鲁斯(sī)等)的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起(qǐ)源于(yú)美国(guó)的一种(zhǒng)由白人扮演黑人(rén)进(jìn)行表演、演唱(chàng)黑人歌(gē)曲(qū)的(de)演(yǎn)出(chū))使用时始终具(jù)有幽默(mò)与叙(xù)事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士(shì)余或是(shì)什么意思？为什么有(yǒu)爵士这个词(cí)语(yǔ)？

　　爵士：爵(jué)士是西方的一种贵族爵位(wèi)，是(shì)指(zhǐ)在战(zhàn)场(chǎng)上立过功劳，因而(ér)爵士是皇家给人的封号(hào)，现代一般授予(yǔ)对(duì)社会有(yǒu)杰出贡献(xiàn)的人，古代则是对忠诚的(de)人的奖(jiǎng)赏(shǎng)。

　　从大到小依次是公、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公(gōng)爵、侯(hóu)爵(jué)、伯爵是可(kě)以世袭(xí)的(de)，但是(shì)世(shì)袭的时(shí)候必须降一个等级，比如(rú)，伯(bó)爵的长子就能世(shì)袭到(dào)子(zi)爵的头衔(xián)。

　　还有一(yī)个特殊的就是勋爵，就(jiù)是授予了一(yī)些比较重(zhòng)要的勋章后(hòu)一并授予(yǔ)的爵(jué)位得到国王赏赐田地(dì)的(de)人(rén).

　　爵(jué)士(shì)乐是(shì)什么(me)意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世(shì)纪初(chū)源于(yú)美国，诞生(shēng)于南(nán)部港口城(chéng)市新奥尔良，音乐根(gēn)基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇(yáo)摆特点(diǎn)的(de)Shuffle节奏为基(jī)础，是非洲黑人文(wén)化和欧洲白(bái)人文化(huà)的结合。

　　20世纪(jì)前十几年爵士乐主要集中(zhōng)在(zài)新(xīn)奥尔良发(fā)展，1917年(nián)后转向芝加哥，30年代又(yòu)转(zhuǎn)移至纽(niǔ)约，直至今天，爵士乐风靡全(quán)球。

　　爵(jué)士乐的主要风格有：新奥尔良爵士(shì)、摇(yáo)滚(gǔn)乐、比博普、冷爵(jué)士(shì)、自(zì)由(yóu)爵(jué)士、拉(lā)丁爵士、融(róng)合爵士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是欧洲君(jūn)主国的一种爵位，是指在(zài)战场上立过功劳或因某(mǒu)种(zhǒng)特殊的意义，因(yīn)而(ér)得到国王赏(shǎng)赐田(tián)地的(de)人。

　　低级，不(bù)世袭(xí)。

　　不(bù)属于(yú)贵(guì)族。

　　也(yě)可以作为(wèi)一(yī)种音(yīn)乐的名称(chēng)。

　　有(yǒu)同(tóng)名球队(duì)和电影角色(sè)、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起(qǐ)源的重要原动力，但现代爵士舞也受(shòu)到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形(xíng)式融合(hé) 　　事情发(fā)生在1917年的一(yī)个夜晚(wǎn)，在纽约的一(yī)家名叫赖森威(wēi)的(de)夜总会里出现了一个由(yóu)五(wǔ)个白(bái)人组成的乐队，他们自(zì)称为“正宗狄克西(xī)兰爵士乐队”，他们演奏(zòu)著一种十分新奇的音乐，这(zhè)种音乐似(shì)乎有(yǒu)一种特殊的(de)魅力，使(shǐ)跳舞的人(rén)感到十分轻松，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对(duì)这(zhè)一事件进行了报(bào)道和(hé)评论，立即(jí)在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录(lù)制的唱片也(yě)被人们竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时(shí)，爵士(shì)这一(yī)次也成(chéng)为美国词汇中的(de)常用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍(yǎn)生出(chū)现(xiàn)代(dài)爵士乐的基(jī)本特征(即兴(xīng)，音色、音高(gāo)与时值上的微(wēi)妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵士音乐的专栏作者与(yǔ)观察(chá)者，通常(cháng)本(běn)身并非是受(shòu)过专(zhuān)门(mén)训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道(dào)中了(le)解(jiě)些专业的知识时经常会陷(xiàn)入困窘(jiǒng)之中，因为(wèi)访谈中记录下(xià)的对话通常很少涉及实质(zhì)性(xìng)的(de)问题(从(cóng)早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期音乐家有关音乐方(fāng)面的关键性(xìng)问题，而把采访角度倾向于个人经历与社会话(huà)题上(shàng)。

　　即使采访者问及探索音乐方(fāng)面的问(wèn)题，被采(cǎi)访(fǎng)者的如实回答也(yě)比不上(shàng)一(yī)段真实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐(lè)的起源(yuán)问(wèn)题(tí)始终笼罩着一层迷雾，然而，接下来我们(men)还是尝试着(zhe)整合一下从(cóng)各(gè)个角度(dù)对这个问题(tí)的研究成果(guǒ)。

　　当你(nǐ)阅(yuè)读时，始终要记着爵士乐并不是完全(quán)这样(yàng)起源的，即使(shǐ)这些观点看上去(qù)多么得合(hé)理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自于二(èr)十世纪初期新奥尔(ěr)良一带民间音乐、流(liú)行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流演变(biàn)发展(zhǎn)而来(lái)，一(yī)是美国(guó)黑人在音乐上的创(chuàng)造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些已有(yǒu)的(de)音乐(lè)形式(当时的流行音(yīn)乐、进行曲、四对(duì)舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个特(tè)殊方面的不(bù)断探(tàn)索(suǒ)。

　　一种是强调色(sè)彩化地变换音高(gāo)，这(zhè)种音高变换在正统(tǒng)的欧洲音乐(lè)中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看作为是出(chū)错(cuò)或非正(zhèng)规的(de)演奏技巧；另一种是(shì)强调音色的粗犷与变(biàn)化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏方(fāng)式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了(le)选择(zé)音符切(qiè)进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本(běn)不(bù)切分(fēn)的音型进行切分处理来造成Ragging的(de)效果。

　　这使得(dé)音符与音(yīn)符以一(yī)种含糊(hú)不清(qīng)的方式来连接(jiē)，而重音则起到一(yī)种(zhǒng)推动音符(fú)和(hé)使(shǐ)之(zhī)生动化的作用，最终(zhōng)导致我(wǒ)们现在视(shì)作为(wèi)爵士(shì)乐的(de)特殊节奏效(xiào)果的形(xíng)成，也是爵士(shì)摇摆感的构(gòu)成基础(chǔ)之一(yī)。

　　但是一般的学(xué)者在这一点上不(bù)全(quán)这么认为，他们中大多数(shù)把爵士(shì)乐的摇摆感(gǎn)看作(zuò)是非洲或美国黑人的一(yī)大(dà)贡献。

　　　　音乐(lè)研究(jiū)者认为这种音高与音色上的演进对爵士管(guǎn)乐演(yǎn)奏者来讲(jiǎng)并不是(shì)直接(jiē)来自(zì)于(yú)对非洲(zhōu)黑人(rén)演唱的模仿，相反它(tā)来自于对更为宽的区(qū)域范围(wéi)、更具想象力的声(shēng)音(yīn)(黑(hēi)人的(de)田间号(hào)子、做工歌、街头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯(sī)等(děng))的(de)模(mó)仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十(shí)九世纪起(qǐ)源于美国的(de)一种由白人扮演黑人进行表演(yǎn)、演唱黑(hēi)人(rén)歌曲的(de)演(yǎn)出)使用时始终具有幽(yōu)默与叙事(shì)效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到(dào)......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什么(me)是爵士(shì)乐？” 曾有人(rén)问著名的爵士(shì)乐大师路易(yì)斯·阿(ā)姆(mǔ)斯特(tè)朗，“爵士乐究竟是(shì)什么？”，他回(huí)答(dá)说：“如果用语言来答(dá)复，你就一辈子也明白不了。

　　” 一般地(dì)说，爵士(shì)乐都是二拍子的，每(měi)小节两拍或四拍。

　　这种二(èr)拍子的(de)节奏背(bèi)景(jǐng)在低(dī)音(yīn)部始终(zhōng)存(cún)在，使得爵士(shì)乐有(yǒu)一个稳定的(de)、规律的节奏(zòu)基(jī)础。

　　在节奏性低(dī)音的上方，则(zé)是重音(yīn)位置不规则的旋律、和(hé)声和对(duì)位声部，它(tā)们惯(guàn)常(cháng)使(shǐ)用的(de)切分(fēn)音(yīn)效(xiào)果与规(guī)律(lǜ)的(de)低音声(shēng)部之间形(xíng)成了强烈的对比。

　　在爵士乐(lè)的曲(qū)调中，除了从欧洲传统音乐、白(bái)人的民谣和通俗歌曲(qū)中吸取的(de)成分之外，最有个性(xìng)的(de)是“布(bù)鲁(lǔ)斯音阶”（关于这种(zhǒng)音阶(jiē)的结(jié)构，我们将在有关布鲁(lǔ)斯的部分专门介绍），而爵(jué)士乐的和声可以说是(shì)完全建立在传统和(hé)声的(de)基(jī)础之上，只是更加自由地使用各种变化和弦，其中主要的与众不同之处，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在使用(yòng)的乐器和(hé)演奏方法上(shàng)极有特色，完全(quán)不(bù)同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代(dài)”以(yǐ)来，萨(sà)克斯管成为销售(shòu)量(liàng)最大的乐器之一；长号能够奏(zòu)出(chū)其他铜(tóng)管乐器(qì)做不到的(de)、滑(huá)稽的或是怪(guài)诞的(de)滑音(yīn)，因而在爵士乐队(duì)中大出风头；小号也是(shì)爵士(shì)乐(lè)手偏爱的乐器(qì)，这种乐器加上不同的弱音(yīn)器所产生的新奇的音色(sè)以(yǐ)及最高音区的几个音几乎成了爵士乐独有的音色特征；钢琴、班卓琴(qín)、吉他以及后来出现的电吉(jí)他则(zé)以(yǐ)其(qí)打(dǎ)击式(shì)的有力(lì)音(yīn)响和演奏和弦的能力而(ér)占据重要地位。

　　相反，在传统乐队中最重要的弦乐器（小(xiǎo)提(tí)琴(qín)、中提琴、大提(tí)琴）的地位相对(duì)次要一些；圆号的浓郁音色在管弦乐队中是(shì)很迷人的，但是对于爵士(shì)乐(lè)队来说，它(tā)的气质太温顺(shùn)了，几乎无人使用。

　　在管(guǎn)弦乐(lè)队中，每(měi)件(jiàn)乐器在音色和(hé)音量的控制上都尽量溶入整(zhěng)体(tǐ)的音响(xiǎng)之中，在爵士(shì)乐(lè)队中(zhōng)却恰恰相反，乐手(shǒu)们(men)竭(jié)力使每一件乐器都(dōu)“站起来”。

　　乐队(duì)的编制很灵活，最基本的(de)是两(liǎng)个部分——节奏组(zǔ)与(yǔ)旋律组(zǔ)。

　　在早期(qī)的爵士乐队中，节奏(zòu)组(zǔ)由低音号、班卓琴和鼓组成，后(hòu)来，低音号和班(bān)卓(zhuó)琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也加入(rù)进来(lái)。

　　在(zài)30年代，兴起一(yī)种(zhǒn吃完布洛芬不能吃什么，吃完布洛芬不可以吃的东西g)舞曲乐队，当(dāng)时称为“大乐队”，它有三部分(fēn)组成：节奏组、铜(tóng)管组(zǔ)和木(mù)管(guǎn)组。

　　节奏组使用的乐器仍然是低(dī)音提琴、吉他(tā)、钢(gāng)琴和鼓；铜管(guǎn)组常见的(de)编制是三(sān)支小(xiǎo)号和两支长(zhǎng)号，但这个数目(mù)并不固定(dìng)；木(mù)管组通常(cháng)由四五支萨(sà)克斯管组成，每个(gè)人都兼吹(chuī)单簧管或是(shì)别的木管(guǎn)乐器，如果编制是五支萨(sà)克(kè)斯管，一般是两支中音、两支次中音、一支(zhī)上低(dī)音(yīn)。

　　还有一种商业性的（有(yǒu)时也称为“甜(tián)美型”、“旅馆型(xíng)”等(děng)等）的乐(lè)队，编制(zhì)与(yǔ)“大乐队”差不(bù)多，但萨克斯(sī)管(guǎn)往往全部用(yòng)次中音的(de)，木管(guǎn)组会较多(duō)地(dì)使用其它的乐器（如长(zhǎng)笛、双(shuāng)簧管），有(yǒu)时还加上三四个小提琴，在商品录(lù)音带中经常(cháng)可以听到(dào)这(zhè)类乐队(duì)的音响。

　　与传统音(yīn)乐比较(jiào)而(ér)言，爵士乐的另一大(dà)特征是它的发音方法和音色，无(wú)论(lùn)是乐(lè)器(qì)还是人声，这些特征都足以使人们绝(jué)不会将它们与任何传统(tǒng)音乐的音(yīn)色混淆(xiáo)。

　　这些特殊之处大多来源于用乐器或人声对(duì)美洲黑人(rén)民(mín)歌(gē)的模(mó)仿。

　　如果我们有机(jī)会听到(dào)真(zhēn)正的黑人田间(jiān)歌曲和灵歌(gē)，就会(huì)发现(xiàn)那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮(liàng)、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情的大幅度的变化是多么地(dì)富有特色、动人心(xīn)魄。

　　而在(zài)爵士乐中，更加入(rù)了非歌(gē)唱的吼声、高叫和(hé) *** ，突出了这种感觉。

　　除(chú)此以外，特殊的演(yǎn)奏和演(yǎn)唱技巧也是造成(chéng)特异效果的重要手(shǒu)段，在这些技巧中最常用的是(shì)不同(tóng)于传统观念的(de)颤音(yīn)。

　　我们知道，所谓(wèi)颤音(yīn)是音(yīn)高（有时(shí)也可能(néng)是力度）的有规律(lǜ)的变化造(zào)成(chéng)的(de)；比如小提琴上的揉弦(xián)，就(jiù)是利用这种变化而产生富有生命力的音响效果。

　　爵士乐中的颤音(yīn)是有变化的(de)，变化的方向一般是(shì)幅度由窄(zhǎi)到宽(kuān)，速(sù)度由慢到快，而(ér)且常常在一(yī)个音(yīn)临近(jìn)结束时增加抖动的幅度和(hé)速度(dù)，更加强了这种技巧的表现力(lì)。

　　同时，在一个(gè)音开始时，爵(jué)士乐手们(men)会吃完布洛芬不能吃什么，吃完布洛芬不可以吃的东西从下向(xiàng)上滑到预定(dìng)的(de)音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于蓝(lán)音(yīn)，是一种从前居住在美(měi)国南(nán)部(bù)的非洲奴(nú)隶以(yǐ)及他们的后代们的民间音乐。

　　蓝调(diào)深受西非文化(huà)和音乐传统的影响，这些奴隶也逐渐成为移居到城(chéng)市(shì)的黑人的音乐家。