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柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴(chái)可(kě)夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴(chái)科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄(é)国(guó)民族乐派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　其(qí)风格直接(jiē)和间接地(dì)影响了(le)很多(duō)后(hòu)来(lái)者。

　　在(zài)《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基因(yīn)被认(rèn)为追随西方音乐风(fēng)格而不是(shì)真正的民(mín)族乐派，在创作“第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)”之后，才获得世界范围(wéi)的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三(sān)首钢琴协(xié)奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它(tā)是柴科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改(gǎi)革之后，由封建生产(chǎn)关系转向(xiàng)资本(běn)主义(yì)生产关系(xì)。

　　作品(pǐn)完(wán)成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院创(chuàng)始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为(wèi)它“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必(bì)须按照自己的意思修改，他(tā)才(cái)能“给(gěi)面子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不该，我要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的(de)错误。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)因之(zhī)维护了(le)自己(jǐ)的创作(zuò)个(gè)性和自由(yóu)、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)的音乐以抒(shū)情性的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因素(sù)太(tài)多地带入创作，又使(shǐ)曲式结(jié)构不那么完(wán)美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从(cóng)这个意义上(shàng)说，他的音乐又往往是(shì)最(zuì)感(gǎn)人(rén)的音乐。

柴可夫(fū)斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐(lè)章：

　　极庄严而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演(yǎn)奏(zòu)的(de)降B小调引子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴(qín风味发酵乳是不是酸奶)加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜(tián)美(měi)。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的(de)开(kāi)篇是将(jiāng)人们(men)的心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个(gè)曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的风味发酵乳是不是酸奶(de)节奏实在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的(de)几(jǐ)十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到(dào)了生活的压(yā)力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间(jiān)也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这(zhè)首曲子，甚至把(bǎ)第一(yī)乐章的开头曲作(zuò)为我的(de)手机铃声。

　　就(jiù)像下文中(zhōng)所(suǒ)说(shuō)的“将人们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么好的(de)言语来描述，但是(shì)我(wǒ)并不(bù)认(rèn)为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下(xià)的震撼”就(jiù)能(néng)够表现了(le)他的全部内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章(zhāng)法的(de)，如果按照严格的音律格式去套(tào)，我就什么也感(gǎn)受不(bù)到，而更(gèng)多的(de)是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶(ǒu)尔的一个(gè)片段或是凸起的音符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进(jìn)了我(wǒ)的心，使(shǐ)我不能再坐(zuò)在那里，只有起身在屋(wū)里四处走动才能使(shǐ)让州我(wǒ)的激动慢慢的(de)平息下来(lái)！我是个不善于表达感(gǎn)情的人，所以有时(shí)除了(le)走动，偶尔还会感(gǎn)到(dào)全身(shēn)发(fā)寒(hán)，一切(qiè)被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍(biàn)了(le)，很多高人(rén)所说(shuō)的内涵(hán)我都(dōu)没有感(gǎn)受出来(lái)，但是我也没有刻意(yì)去感(gǎn)受，就(jiù)像(xiàng)久旱的大地经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一(yī)样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那(nà)淋漓(lí)的快感和(hé)幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进作家(jiā)100多年前的(de)灵魂深(shēn)处，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网(wǎng)友（personalpro）的论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这首协奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一(yī)任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那(nà)里(lǐ)采(cǎi)集到的(de)歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一(yī)主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行(xíng)板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧(mù)歌(gē)风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢(gāng)琴接(jiē)替，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的随(suí)想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒(shū)情篇(piān)章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始(shǐ)回(huí)旋主题，接(jiē)着(zhe)小提(tí)琴(qín)以降(jiàng)D大调(diào)用八度(dù)奏(zòu)庄重抒情的对(duì)困滑陪(péi)比主(zhǔ)题(tí)，两个主题的纠(jiū)缠发展(zhǎn)形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部(bù)主题是(shì)乌(wū)克兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春(chūn)天来了，农时即将开始的(de)欢(huān)快、奔(bēn)放(fàng)的(de)情绪，副主部是十(shí)分抒情优美的同时(shí)也充(chōng)满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的(de)内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)的《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人们的心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏(zòu)实(shí)在是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次(cì)琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为(wèi)了(le)生活(huó)而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　第(dì)二乐章(zhāng)整个节奏马(mǎ)上舒(shū)缓下来，如果(guǒ)说听(tīng)第一乐(lè)章让你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海的话(huà)，那么第二乐章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快流动的(de)小溪，不时的还会有活(huó)泼的小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得(dé)以(yǐ)缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市的你依然(rán)有着成(chéng)功的欢愉(yú)，清新流(liú)动的(de)旋律让你对生(shēng)活(huó)的(de)希望充(chōng)满(mǎn)信心，整个人就像是(shì)沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸(xī)着(zhe)明(míng)媚的空气(qì)（不要以为我用错了形(xíng)容(róng)词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回(huí)较(jiào)快的节奏(zòu)，但是同(tóng)时(shí)也有着优雅(yǎ)的旋律，这是(shì)成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速的(de)旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功来得不容易(yì)，可(kě)能(néng)失(shī)去得也快，只(zhǐ)有更加(jiā)的努力(lì)，才能取得更大(dà)的(de)成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结束(shù)，完美，只(zhǐ)能用(yòng)完(wán)美来解释(shì)！

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