柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲(qū)家(jiā)柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基(jī)最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)的。

　　关(guān)于柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯基以及柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，欣(xīn)赏(shǎng)柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》并写出感(gǎn)想(xiǎng)!，第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基，第一钢琴协奏曲(qū)第二乐章柴可夫斯基，柴(chái)可夫斯(sī)基的第一钢琴协(xié)奏曲的风(fēng)格特点(diǎn)等问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯(sī)基最著名和(hé)最具(jù)有(yǒu)代表(biǎo)性的(de)钢琴协(xié)奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其(qí)风格直(zhí)接和间接地影响了很多后(hòu)来(lái)者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫(fū)斯基因(yīn)被认(rèn)为追随西(xī)方音乐风格而(ér)不是真正(zhèng)的民族乐派，在创(chuàng)作“第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲”之后，才获(huò)得世界(jiè)范(fàn)围的影(yǐng)响，真正走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写(xiě)过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最(zuì)成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时(shí)正是(shì)农奴(nú)改革之后(hòu)，由封建(jiàn)生(shēng)产关(guān)系转向资本(běn)主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它(tā)“一无是处、无可救(jiù)药”要求(qiú)柴科(kē)夫斯基必须按照(zhào)自己的意(yì)思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符也不该，我要按照现在(zài)的样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献(xiàn)给尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)”的(de)标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏(zòu)曲，以改正了自(zì)己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护(hù)了自己的(de)创作个性和自(zì)由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以(yǐ)抒情性的美丽(lì)旋(xuán)律(lǜ)与强烈的情感渲泄的(de)结合而见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但因感情因素(sù)太多地带入创(chuàng)作(zuò)，又使曲式结(jié)构不那么(me)完美常被情绪(xù)冲动而阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这(zhè)个意义(yì)上(shàng)说，他(tā)的音乐又往往(wǎng)是最(zuì)感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这个主题据(jù)说是(shì)柴科夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到(dào)的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调(diào)先(xiān)出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下的震撼(hàn)，那么(me)就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让(ràng)生处喧闹都市的(de)生活(huó)虫们(men)感到了生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总体上还(hái)是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的都市的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个(gè)月我一直在(zài)听(tīng)这(zhè)首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头(tóu)曲作为我的(de)手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下(xià)的震撼(hàn)”，开篇曲(qū)这种震撼是难以(yǐ)详细描(miáo)述的，我也找不(bù)到什么好的言语(yǔ)来描述，但(dàn)是我并不(bù)认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的(de)全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐(lè)是不得章法的，如果按照(zhào)严(yán)格(gé)的音律(lǜ)格(gé)式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独(dú)自聆听时(shí)，偶尔的一个(gè)片段或是均码一般是什么码，均码一般是什么码数凸起的音符就会深深的(de)把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有好(hǎo)几(jǐ)次，我感到仿佛是(shì)魔音一(yī)般(bān)钻进了(le)我的(de)心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四(sì)处走动才能使让州我的激动慢慢(màn)的平息(xī)下(xià)来！我是个不善于表达感情(qíng)的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔(ěr)还(hái)会感到全(quán)身发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能(néng)自(zì)己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人所说的(de)内涵我都没有感受(shòu)出来(lái)，但是我也(yě)没有(yǒu)刻意去感受(shòu)，就像久旱的大地(dì)经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋漓(lí)的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重(zhòng)听这首曲子时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂(hún)深处，去感(gǎn)受(shòu)他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受(shòu)伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题献给当时(shí)著(zhù)名(míng)的(de)钢琴(qín)家、莫斯科音乐(lè)学(xué)院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地(dì)指(zhǐ)责(zé)这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌(gē)风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为(wèi)最(zuì)急板，变成匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再(zài)由(yóu)钢琴(qín)以(yǐ)独奏(zòu)行(xíng)板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在(zài)4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回(huí)旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的(de)对(duì)困(kùn)滑陪(péi)比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部(bù)以(yǐ)降B大调形成(chéng)辉煌(huáng)的结尾。

　均码一般是什么码，均码一般是什么码数　主部主(zhǔ)题是乌(wū)克兰(lán)歌舞曲《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是十分抒情优美的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢(yì)着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那(nà)么就可(kě)以说柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十次(cì)琴(qín)键的重击(jī)，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的(de)生活(huó)虫们(men)感(gǎn)到了(le)生活的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上(shàng)还(hái)是快的(de)节奏(zòu)，让我们感觉在这样(yàng)的都市(shì)的生活的(de)艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上(shàng)舒(shū)缓下(xià)来，如果(guǒ)说听第一乐章让你感觉是(shì)面(miàn)对汹(xiōng)涌澎湃(pài)的大海(hǎi)的话，那么第二乐章(zhāng)就(jiù)是让(ràng)你步入了森林中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还会有活泼(pō)的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋(fèn)的(de)心(xīn)情(qíng)得以缓(huǎn)解，你能感受到生活在都市(shì)的(de)你依(yī)然有着成功的(de)欢(huān)愉，清新(xīn)流动的旋律让你对生活的希望(wàng)充满信心，整(zhěng)个人(rén)就(jiù)像是(shì)沐浴在温(wēn)暖的(de)阳光(guāng)中，呼(hū)吸着明媚的空气（不(bù)要以(yǐ)为(wèi)我(wǒ)用错(cuò)了(le)形容词，空气的明(míng)媚意味(wèi)着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也就油(yóu)然(rán)而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较(jiào)快(kuài)的节奏，但是同时也(yě)有着优(yōu)雅的(de)旋律，这(zhè)是成功(gōng)后的快(kuài)乐，在成(chéng)功后(hòu)的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提(tí)醒着我们，成(chéng)功来得(dé)不(bù)容易(yì)，可(kě)能(néng)失去(qù)得也快，只有更加(jiā)的努(nǔ)力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中结(jié)束，完美，只能用(yòng)完美(měi)来(lái)解释！

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