春有约(yuē),花(huā)不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似(shì)的全诗句是“年(nián)年(nián)岁岁(suì)花(huā)相似(shì)”的全诗解释是：洛阳城东的桃花李花(huā)随(suí)风飘转，飞来飞去，不知落(luò)入了谁家？洛阳女子有着娇艳(yàn)的容(róng)颜(yán)，独(dú)坐院(yuàn)中，看着零落的桃李花而长(zhǎng)声叹息的(de)。

　　关于春有约,花(huā)不误,年年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相似的全诗句以(yǐ)及(jí)春有(yǒu)约(yuē),花不(bù)误(wù),年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相(xiāng)似代(dài)表什么意(yì)思，年(nián)年(nián)岁岁(suì)花相似(shì)的全诗句，年年岁(suì)岁花相似出自，年年岁岁花相似是谁的诗等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理(lǐ)以(yǐ)下知(zhī)识：

春(chūn)有约,花不误(wù),年年岁岁(suì)不相负，年(nián)年(nián)岁岁花相似的全诗句

　　洛(luò)阳城(chéng)东的桃(táo)花李花(huā)随风飘转，飞来飞去(qù)，不知落入(rù)了谁家？

　　洛阳(yáng)女(nǚ)子(zi)有着娇(jiāo)艳的容(róng)颜，独坐院中(zhōng)，看着(zhe)零(líng)落的(de)桃李花(huā)而长声叹息(xī)。

　　今年我在这(zhè)里看着桃(táo)花李花因凋(diāo)零而(ér)颜色衰(shuāi)减，明年花开时节不知又(yòu)有(yǒu)谁还能(néng)看见(jiàn)那(nà)繁花(huā)似(shì)锦的胜况？

　　故人现(xiàn)在已经不再悲叹洛阳(yáng)城东凋零(líng)的桃(táo)李花了(le)，而今(jīn)人却依旧对(duì)着随(suí)风飘(piāo)零的落花而伤(shāng)怀。

　　年年岁岁繁花依旧(jiù)，岁岁年年(nián)看花(huā)之人却不相(xiāng)同。

　　转告那些(xiē)正值青春年华的红颜少年，应该怜悯这(zhè)位已是半死之人的白头老翁。

　　如今他白发苍苍，真是(shì)可怜，然而(ér)他从前亦是一位风流(liú)倜傥的红颜美少年。

　　这(zhè)白头老翁当年曾与公子王(wáng)孙寻欢作乐于芳(fāng)树之(zhī)下，吟赏清歌(gē)妙舞(wǔ)于落花之前(qián)。

　　亦(yì)曾像东(dōng)汉光禄勋马防(fáng)那样(yàng)以锦绣(xiù)装(zhuāng)饰池台，又如贵戚梁冀在府(fǔ)第楼阁中到处涂画云气神仙。

　　白头老翁如今一朝(cháo)卧病(bìng)在床(chuáng)，便无人理睬，往昔(xī)的三春(chūn)行乐、清歌妙舞如今(jīn)又到哪里去了呢？

　　而美人的青春(chūn)娇颜同样又能保持几时？须臾之(zhī)间，已是鹤发蓬(péng)乱，雪(xuě)白如丝了。

　　只见那古往今来的歌舞之地(dì)，剩下(xià)的只有黄(huáng)昏的鸟雀在空(kōng)自悲(bēi)啼。

　　出(chū)自唐代诗人刘希夷《代(dài)悲(bēi)白头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞(fēi)来(lái)飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜(yán)色，坐见(jiàn)落花长叹息。

　　今年(nián)花落(luò)颜色改，明年花开复谁在？

　　已(yǐ)见松柏(bǎi)摧为(wèi)薪，更闻桑田变成海。

　　古人无复洛城东，今人还对落花风。

　　年(nián)年岁(suì)岁(suì)花(huā)相似(shì)，岁岁年年人不同。

　　寄(jì)言全盛红颜子(zi)，应怜半死(sǐ)白头(tóu)翁。

　　此翁白头真可怜(lián)，伊昔红颜美少年。

　　公(gōng)子王(wáng)孙芳树下，清(qīng)歌妙(miào)舞落花前。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁(gé)画神仙。

　　一朝卧病无相(xiāng)识，三春(chūn)行乐在谁(shuí)边？

　　宛(wǎn)转蛾眉(méi)能(néng)几(jǐ)时(shí)？须臾(yú)鹤发乱(luàn)如丝。

　　但看古来歌舞(wǔ)地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被(bèi)砍(kǎn)伐(fá)作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣(xiù)：指以锦(jǐn)绣装饰池(chí)台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他曾为(wèi)大将军。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本为年轻女子的面(miàn)部画(huà)妆，此代指青春年华(huá)。

　　6、须臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤(hè)发(fā)：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女子感(gǎn)伤落花，抒发人生(shēng)短促、红颜易老(lǎo)的感慨；

　　后(hòu)半(bàn)写白头(tóu)老翁遭(zāo)遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常的感慨(kǎi)，以(yǐ)“但看古(gǔ)来歌舞地，惟有黄昏(hūn)鸟雀(què)悲”总结全篇意(yì)旨。

　　在前后的(de)过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁”二句，点出(chū)红颜女子的未来(lái)不免(miǎn)是(shì)白头老(lǎo)翁(wēng)的(de)今日，白头老(lǎo)翁的(de)往昔(xī)实即是红颜女(nǚ)子的今日。

　　诗人把红颜女子和(hé)白头老翁的具体命(mìng)运加以典(diǎn)型(xíng)化，表(biǎo)现(xiàn)出这是一(yī)大群处(chù)于封建(jiàn)社会下层的男女老少的共同命(mìng)运，因而提出(chū)应该同病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家(jiā)”，诗的开头(tóu)两句，描(miáo)绘洛阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁(fán)华；

　　繁华(huá)的都(dōu)市盛(shèng)开着(zhe)艳丽的鲜花，满(mǎn)城春(chūn)色(sè)，生气勃勃，令(lìng)人心(xīn)醉神往(wǎng)。

　　然而(ér)时(shí)光易(yì)逝，此时的洛(luò)阳已是落花季节，桃李纷飞，不知飘向何处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表达的对大好春光、妙龄红颜(yán)的(de)憧憬(jǐng)和留恋，对桃(táo)李(lǐ)花落、青(qīng)春(chūn)易逝的(de)感伤和惋惜，都是由此生发开来的。

　　 “洛阳女儿(ér)惜颜色”以下(xià)十句，写(xiě)年轻(qīng)的(de)洛阳(yáng)女儿面对漫(màn)天飞舞的(de)落花生出无(wú)限感慨(kǎi)。

　　洛(luò)阳女儿(ér)所感伤的，实际上是由大自(zì)然的变(biàn)化而(ér)联想(xiǎng)到美的短(duǎn)暂和人的生命的有(yǒu)限(xiàn)。

　　“今年花(huā)落颜(yán)色改，明年花开复谁在？”表现(xiàn)的是因为春光的流逝(shì)而感(gǎn)叹红颜易老、生(shēng)命无(wú)常的心理。

　　“松柏(bǎi)摧为薪”句，运用比(bǐ)喻，形象地(dì)表现世事变化(huà)很(hěn)大。

　　“古人无复(fù)洛城(chéng)东，今人还对落(luò)花(huā)风(fēng)”则揭示人生易逝(shì)、宇(yǔ)宙永恒(héng)的客观规律。

　　“年(nián)年岁岁花相似(shì)，岁(suì)岁年年(nián)人不同”两句，以优(yōu)美(měi)、流畅(chàng)、工整的对句集(jí)中地表现青春易(yì)老世事无常的感叹(tàn)，富于诗(shī)的意境(jìng)，且(qiě)具有哲理性，历(lì)来广为传诵。

　　 “寄言全(quán)盛(shèng)红颜子”以下(xià)十句，概括叙述白头翁一生的经历。

　　白头老翁(wēng)曾是(shì)一个(gè)美貌少年，从(cóng)前(qián)他也常和公子王孙(sūn)一起(qǐ)，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池(chí)台(tái)文锦绣(xiù)”两句，以历史上权(quán)臣贵戚的豪华奢侈(chǐ)，表现白头翁(wēng)曾(céng)经历过的一段富贵(guì)生活。

　　然而，一旦生病衰老，就无(wú)人理(lǐ)睬(cǎi)，三春行乐只好(hǎo)让(ràng)给(gěi)别人了。

　　这一(yī)段(duàn)通过描(miáo)写白头翁从红颜(yán)到老(lǎo)病(bìng)、从游乐(lè)到孤苦(kǔ)的生活，不仅表示了诗(shī)人(rén)对青春红颜、清歌妙舞(wǔ)的眷恋、向往(wǎng)，对垂(chuí)老(lǎo)白头翁(wēng)的怜(lián)悯、同情，同时进一(yī)步抒发了(le)对美的短(duǎn)暂和生(shēng)命(mìng)的有限(xiàn)的感慨(kǎi)，从而增强了诗歌(gē)的艺术(shù)感染力(lì)和(hé)哲理性。

　　 结(jié)尾四句点明主(zhǔ)旨，收束全诗(shī)。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能(néng)几(jǐ)时？须臾鹤发乱如丝(sī)”两句感叹美貌的少女转眼(yǎn)之间将化(huà)作白(bái)发的老妇，惋(wǎn)惜青春难驻。

　　“但看古来歌(gē)舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲”两句，一切都(dōu)如同过眼云烟，迅速(sù)消失(shī)了(le)！往日繁华(huá)热(rè)闹(nào)的游乐场所，如(rú)今只有几只离群的鸟雀在清冷的暮蔼中(zhōng)发出几声凄(qī)苦的悲鸣。

　　末句的最(zuì)后(hòu)一个“悲”字，是此诗的基(jī)调。

　　 诗的前(qián)半首(shǒu)化自(zì)东汉宋子侯(hóu)的乐府歌辞《董娇娆》，但(dàn)经过刘希夷的(de)再创作，更为概括典型。

　　作为前半的结(jié)语，“年年岁岁”二(èr)句是(shì)精(jīng)警的(de)名句，它比喻精当，语言精(jīng)粹，令人警(jǐng)省(shěng)。

　　“年年岁岁”“岁(suì)岁年年”的颠倒重复，不仅排(pái)沓回荡，音韵优(yōu)美，更在于强调了(le)时光流逝(shì)的无(wú)情事实和听(tīng)天(tiān)由命的无奈情(qíng)绪，真实动(dòng)情。

　　“花相(xiāng)似”、“人不同”的形(xíng)象比(bǐ)喻(yù)，突出了(le)花卉盛(shèng)衰有时而人生青春不再的(de)对比(bǐ)，耐人寻味。

　　结合后(hòu)半写(xiě)白头老翁的(de)遭遇，可(kě)以体会(huì)到，诗人不(bù)用(yòng)“女子(zi)”和“春花(huā)”对(duì)比(bǐ)，而(ér)用泛指名词(cí)“人”和“花”对(duì)比，不仅是由于七(qī)言诗字数的限制，更(gèng)由于要(yào)包括所有不能掌握(wò)自己命(mìng)运的(de)可(kě)怜人，其中也(yě)包括了诗人自己。

　　也许，因此产(chǎn)生了(le)不少关于(yú)这诗的附(fù)会传(chuán)说。

　　这(zhè)类无稽之(zhī)谈的产生(shēng)与(yǔ)流传，既反(fǎn)映人们爱惜诗人(rén)的才华，同情他的不幸，也表(biǎo)明这诗情调也过于(yú)伤感了。

　　 此(cǐ)诗(shī)融(róng)会汉魏(wèi)歌行、南朝近体及梁、陈(chén)宫体的艺术经验，而自成一(yī)种清丽婉(wǎn)转的(de)风格(gé)。

　　它(tā)还汲取乐(lè)府诗的叙事间(jiān)发议论、古诗的以叙事(shì)方式抒情的(de)手(shǒu)法，又能巧妙交(jiāo)织运用各(gè)种对(duì)比(bǐ)，发挥对偶、用典的(de)长处，是这诗艺术上的突出成(chéng)就。

　　刘希夷一生遭遇(yù)压抑，是(shì)他产生消极感伤情绪(xù)的思想根(gēn)源。

　　这(zhè)诗浓厚的感伤(shāng)情绪，反映了封建制度束(shù)缚戕害人才的事实。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头(tóu)吟》是汉乐(lè)府相和歌(gē)楚(chǔ)调曲旧(jiù)题，古(gǔ)辞写一个女(nǚ)子(zi)向遗弃她的情人表示(shì)决绝。

　　刘希夷这首诗则从女子写到老(lǎo)翁，咏叹青春易逝、富贵无常。

　　构思独创(chuàng)，抒情(qíng)宛转，语言优美，音(yīn)韵和谐，艺(yì)术(shù)性较高，在初唐(táng)即受推(tuī)崇，历来传为(wèi)名(míng)篇(piān)。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年(nián)—约680年），唐朝(cháo)诗人。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今(jīn)河南省汝州市）人。

　　高宗上元二(èr)年进士，美姿容，好谈笑，善弹(dàn)琵(pí)琶。

　　其诗以(yǐ)歌行见长，多(duō)写(xiě)闺情，辞意(yì)柔(róu)婉华丽(lì)，且多感伤情调。

　　延之少有文华，落(luò)魄不(bù)拘(jū)常格，后为舅舅宋之问所害(hài)，死(sǐ)时年未三(sān)十。

　　原有集，已失传。

春有(yǒu)约,花不误(wù),岁(suì)岁(suì)年(nián)年(nián)不(bù)相负什么(me)意思(sī)？

　　春有约,花不误,岁(suì)岁年年不相负的意思是：

　　自己和相爱的人，就(jiù)像每年春(chūn)季(jì)如约而(ér)至，到了花期(qī)都彼此不(bù)相辜(gū)负一样，年年岁岁岁岁年年(nián)！永远相爱(ài)。

　　花事未(wèi)了，山河依(yī)旧。

　　我(wǒ)在岁(suì)月的(de)渡口，种下(xià)一路花香。

　　 风有约，花不(bù)误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有(yǒu)信(xìn)，花(huā)州孝不(bù)误，岁岁如此，永不相负(fù)。

　　”“二十四番花(huā)信风”是中国人特有的花(huā)事(shì)时间(jiān)，花信从大寒梅花开始，一节三候，一候一花，直(zhí)到谷(gǔ)雨牡丹花结束，共有二十四番花信。

　　伴随花信的风也(yě)逐渐由北风变成(chéng)了东风，冰雪的世界也就变(biàn)为烂漫的原野。

　　这个句子的出处是

　　出自一幅民间的(de)对联(lián)春(chūn)有约,花不误,年(nián)年(nián)岁岁不相负(fù);你若约,我不(bù)误,岁岁年年人如初

　　 这幅对联借此表(biǎo)白意图是

　　自己和相(xiāng)爱(ài)的人(rén)，就像每租运年春(chūn)季如约(yuē)而至，到了花期都彼此不相(xiāng)辜(gū)负一样(yàng)枯型(xíng)丛(cóng)，年没樱年岁岁(suì)岁岁年年！永远相爱。

　　扩展资料 参考(kǎo)理解

　　俗话说：“花木管时令(lìng)，鸟(niǎo)鸣报农时”，自然界的花草树木、飞(fēi)禽走兽，都是按照一定的季节时令而活动的，其(qí)活动与气候变化息息相(xiāng)关(guān)。

　　因此，它们的各种活动便成了季节的标志，如(rú)植(zhí)物的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄(huáng)和叶落；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与气候变(biàn)化相关灶伍，人们把大自然的这些节(jié)律现(xiàn)象叫做物候。

　　两千多年前，华(huá)夏祖先观察自(zì)然的变化，发明了“二十(shí)四(sì)节气”和“七十二候”。

　　五天为(wèi)一(yī)候，三候为一(yī)节气(qì)。

　　立(lì)春册辩稿(gǎo)的三候分别为(wèi)：“一候(hòu)东风解冻，二候蛰虫始振(zhèn)，三候鱼陟负冰”，每候都有(yǒu)某种花卉绽蕾开放。

　　立春三候(hòu)对应(yīng)的花信分别为“一候迎春，二(èr)候(hòu)樱桃，三候望春(chūn)”。

　　春有(yǒu)约,花不误,年(nián)年岁(suì)岁不相(xiāng)负，年年岁(suì)岁花(huā)相似的(de)全诗句是“年(nián)年(nián)岁岁(suì)花相似”的(de)全诗解(jiě)释是：洛(luò)阳城东的桃花(huā)李花(huā)随风(fēng)飘转，飞来飞(fēi)去，不知落入了谁家？洛阳(yáng)女子有着娇艳(yàn)的容颜，独坐院中，看着(zhe)零落(luò)的桃李花(huā)而长声叹息的(de)。

　　关于春有约,花不误,年(nián)年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相似的全诗(shī)句以及(jí)春有(yǒu)约,花不误,年(nián)年(nián)岁岁不相负，年(nián)年岁岁(suì)花相似代表什么意思(sī)，年年岁岁花(huā)相似的全(quán)诗句，年年岁岁花(huā)相似出(chū)自(zì)，年年岁岁花相似是(shì)谁的诗等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知识：

春(chūn)有约,花不误,年年岁岁(suì)不相负(fù)，年年岁(suì)岁花相似的全诗(shī)句

　　洛阳城东的桃(táo)花(huā)李花随风飘转，飞(fēi)来飞去，不知落入了谁家？

　　洛阳女子有着(zhe)娇艳的(de)容(róng)颜，独(dú)坐院中，看(kàn)着零(líng)落(luò)的(de)桃李花而长声叹息。

　　今(jīn)年我(wǒ)在(zài)这里看着桃花李(lǐ)花因凋(diāo)零而颜色衰减，明(míng)年花(huā)开时节不知(zhī)又(yòu)有谁还能看见那繁(fán)花(huā)似锦的胜况？

　　故人现在(zài)已经不(bù)再(zài)悲叹洛阳城东凋零的桃李花(huā)了，而今人却依旧(jiù)对(duì)着随风飘零的落花而伤怀(huái)。

　　年年岁(suì)岁繁花依旧，岁岁年年(nián)看花之人却不相同。

　　转(zhuǎn)告那些正值青春(chūn)年华(huá)的(de)红颜少年，应该怜(lián)悯(mǐn)这位(wèi)已(yǐ)是半死之人的(de)白头老翁。

　　如今他白发苍苍，真是可怜，然(rán)而他从前亦是一位(wèi)风流倜傥的红颜美少年。

　　这白头老(lǎo)翁当年曾与公子(zi)王孙寻欢(huān)作(zuò)乐于芳树之下(xià)，吟赏清歌(gē)妙(miào)舞(wǔ)于(yú)落花之前。

　　亦曾(céng)像东汉光禄勋马(mǎ)防那样(yàng)以(yǐ)锦绣装饰池(chí)台，又如贵戚梁冀在府第(dì)楼阁中到处涂画(huà)云(yún)气神仙。

　　白头老(lǎo)翁如今一朝卧病(bìng)在床(chuáng)，便无人(rén)理睬(cǎi)，往昔的三春行(xíng)乐(lè)、清(qīng)歌妙(miào)舞如今又到(dào)哪里(lǐ)去了呢？

　　而美人的青(qīng)春娇颜同样又(yòu)能保持几时(shí)？须(xū)臾(yú)之间，已(yǐ)是鹤发蓬乱，雪白(bái)如(rú)丝了。

　　只(zhǐ)见那古(gǔ)往(wǎng)今(jīn)来的歌舞之地(dì)，剩下(xià)的(de)只有(yǒu)黄昏(hūn)的鸟雀(què)在空自悲啼。

　　出自(zì)唐代诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城(chéng)东桃李花，飞来飞去落(luò)谁家(jiā)？

　　洛阳女(nǚ)儿惜(xī)颜色，坐见(jiàn)落花(huā)长(zhǎng)叹息(xī)。

　　今年花落颜(yán)色改，明年花开复谁在？

　　已见(jiàn)松(sōng)柏(bǎi)摧(cuī)为薪，更闻桑田变成海(hǎi)。

　　古人无复洛城(chéng)东(dōng)，今(jīn)人还(hái)对(duì)落花风。

　　年(nián)年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

　　寄言全(quán)盛红颜(yán)子，应(yīng)怜(lián)半死白头翁。

　　此翁(wēng)白头真可怜，伊昔红颜美少(shǎo)年。

　　公子王孙(sūn)芳树(shù)下(xià)，清歌妙(miào)舞落(luò)花(huā)前。

　　光禄池台文(wén)锦(jǐn)绣，将军楼阁画(huà)神仙。

　　一朝卧病无(wú)相识，三春行乐(lè)在谁边？

　　宛转(zhuǎn)蛾眉(méi)能几时？须臾鹤发乱如(rú)丝。

　　但看(kàn)古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐作柴薪(xīn)。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰(shì)池台(tái)中物(wù)。

　　4、将军：指东汉贵戚梁(liáng)冀(jì)，他曾(céng)为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子的面(miàn)部画妆，此(cǐ)代指青春年华。

　　6、须臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤发：白发(fā)。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳(yáng)女子感伤落花，抒发人生短促、红颜易老的感慨(kǎi)；

　　后半写白头老翁遭遇沦落，抒(shū)发世(shì)事变迁(qiān)、富(fù)贵(guì)无(wú)常的感慨(kǎi)，以“但(dàn)看古来(lái)歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲(bēi)”总结全(quán)篇意旨。

　　在(zài)前后的过渡，以(yǐ)“寄言全盛红颜子，应怜(lián)半(bàn)死白头翁”二句，点出红颜女子的(de)未来不免是白(bái)头老翁的今日，白头老翁的(de)往昔实即是红(hóng)颜女子的今日。

　　诗人把红颜(yán)女(nǚ)子和白头老翁的具体命(mìng)运(yùn)加以典型化，表现(xiàn)出(chū)这是一大群处于封建社会下层的男(nán)女老少的(de)共同命运，因(yīn)而提出应(yīng)该(gāi)同(tóng)病(bìng)相怜，具有“醒世(shì)”的作用。

　　 “洛(luò)阳城东(dōng)桃李花，飞来飞去落(luò)谁家”，诗的开头两句，描绘洛(luò)阳城(chéng)东暮春景色(sè)。

　　洛阳是唐代的东都(dōu)，十分繁华；

　　繁(fán)华(huá)的都市(shì)盛开(kāi)着艳丽(lì)的(de)鲜(xiān)花(huā)，满城春色，生(shēng)气勃勃(bó)，令人心醉神(shén)往。

　　然而时光易逝，此时(shí)的洛阳已是落花(huā)季(jì)节，桃李纷(fēn)飞，不知飘向何处。

　　这两(liǎng)句是诗的(de)起西方的几何学来源于什么的勾股之学，认为西方的几何学来源于什么的勾股之学(qǐ)兴。

　　下文表(biǎo)达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李(lǐ)花落、青(qīng)春易逝的感伤(shāng)和惋惜，都是由此生发开(kāi)来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色(sè)”以(yǐ)下十句，写年轻的(de)洛阳女儿面对漫天飞(fēi)舞(wǔ)的落花生出无限感慨。

　　洛阳女儿所感(gǎn)伤(shāng)的，实际上是(shì)由大自然的(de)变化(huà)而联想(xiǎng)到美(měi)的(de)短(duǎn)暂和人的生命(mìng)的有(yǒu)限。

　　“今年花(huā)落颜色(sè)改，明年花开复(fù)谁(shuí)在？”表现(xiàn)的是因为春光的(de)流逝而感叹红颜易老、生命(mìng)无常的(de)心理。

　　“松柏摧(cuī)为薪”句(jù)，运用比(bǐ)喻，形象地表现世事(shì)变化很大。

　　“古(gǔ)人无复洛城东，今人还对落花风”则(zé)揭示人(rén)生易逝、宇宙永恒的客观(guān)规律。

　　“年年岁岁花(huā)相似(shì)，岁(suì)岁年年人不同”两句，以优美、流畅、工(gōng)整的对句集(jí)中地表现青春(chūn)易老世事(shì)无常(cháng)的感(gǎn)叹，富于诗的意(yì)境，且(qiě)具有哲理性，历来广(guǎng)为(wèi)传诵。

　　 “寄(jì)言全盛(shèng)红颜子”以下十句，概括叙述白头翁一(yī)生的经历。

　　白头老翁曾是一个(gè)美貌(mào)少年，从前(qián)他(tā)也常和公子王(wáng)孙一起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池(chí)台文(wén)锦绣”两句(jù)，以历史上权臣贵戚(qī)的豪(háo)华奢侈，表现白(bái)头翁曾经历过(guò)的一段(duàn)富(fù)贵(guì)生(shēng)活。

　　然(rán)而(ér)，一旦(dàn)生病衰(shuāi)老(lǎo)，就无人理睬，三春行(xíng)乐只好让给别(bié)人(rén)了(le)。

　　这(zhè)一段通(tōng)过描写白头翁从(cóng)红颜(yán)到老病、从游(yóu)乐(lè)到孤苦(kǔ)的生活，不仅(jǐn)表示了诗人对青(qīng)春红颜、清歌(gē)妙舞的眷恋(liàn)、向往，对垂老白头翁(wēng)的(de)怜悯、同情(qíng)，同时进一(yī)步抒发了对(duì)美的短暂和生命(mìng)的有限的感慨(kǎi)，从而增强(qiáng)了(le)诗歌(gē)的艺术(shù)感染力和哲理性。

　　 结尾四句点明主旨(zhǐ)，收束全诗(shī)。

　　“宛转蛾(é)眉能几时？须臾鹤发(fā)乱(luàn)如西方的几何学来源于什么的勾股之学，认为西方的几何学来源于什么的勾股之学(rú)丝”两(liǎng)句感叹美(měi)貌的少女转眼之间将化作白发的老(lǎo)妇，惋(wǎn)惜青春(chūn)难驻。

　　“但看古来歌舞地(dì)，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切都如同(tóng)过眼云烟，迅(xùn)速消失了！往日繁华热闹的游乐场(chǎng)所，如(rú)今只有几只离(lí)群的鸟雀在清(qīng)冷的暮蔼中发出(chū)几声凄(qī)苦的悲鸣。

　　末句(jù)的(de)最后一个“悲”字，是此(cǐ)诗的基调(diào)。

　　 诗的前半(bàn)首化自东汉(hàn)宋(sòng)子(zi)侯的乐府(fǔ)歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷的再创作，更为概括典型(xíng)。

　　作为前半的结语，“年年岁岁(suì)”二句(jù)是精警的名(míng)句，它比喻精当，语(yǔ)言精(jīng)粹，令人警省。

　　“年年岁岁(suì)”“岁岁年年”的(de)颠倒重复，不仅(jǐn)排沓回荡，音韵优美，更在于(yú)强(qiáng)调(diào)了时光流逝(shì)的无(wú)情事实和听天(tiān)由命的无(wú)奈情(qíng)绪，真实动情。

　　“花相似(shì)”、“人不同”的形象比喻，突出了(le)花(huā)卉盛衰(shuāi)有(yǒu)时而人(rén)生青(qīng)春不再的对比，耐人寻味(wèi)。

　　结合后半(bàn)写白头(tóu)老翁的(de)遭(zāo)遇，可以(yǐ)体会到，诗人不用“女子”和(hé)“春花(huā)”对比，而用(yòng)泛指名词“人”和“花”对比，不仅是由于七言诗字数的限制，更由于要包括所有不能掌握自(zì)己命运的可怜人，其中也(yě)包括了诗人自(zì)己。

　　也许，因此产生了不少关(guān)于这诗(shī)的(de)附会传说。

　　这类无稽之谈的产生与流传，既反映人(rén)们爱惜(xī)诗(shī)人的才华，同情他的(de)不幸，也表明这诗(shī)情调也(yě)过(guò)于伤感了。

　　 此诗融(róng)会汉(hàn)魏歌行、南(nán)朝(cháo)近体及梁(liáng)、陈宫体的艺术经验，而自成一种(zhǒng)清丽婉转的风格。

　　它还(hái)汲取乐府诗的叙事间(jiān)发议论、古诗的(de)以叙事(shì)方式抒情的手法，又能巧妙交织运用各种(zhǒng)对比，发挥对偶、用典的长(zhǎng)处，是这诗艺术上的突出成就(jiù)。

　　刘希(xī)夷一(yī)生遭遇压抑(yì)，是他产(chǎn)生消极感伤情绪的思想根源。

　　这诗浓厚的感(gǎn)伤情绪(xù)，反映了封建(jiàn)制(zhì)度束缚戕害(hài)人才的事实。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)是一首拟古(gǔ)乐(lè)府(fǔ)诗。

　　《白(bái)头(tóu)吟》是汉(hàn)乐府(fǔ)相和歌楚(chǔ)调曲旧题，古辞写(xiě)一个女子向遗弃她的情人表(biǎo)示决(jué)绝。

　　刘希夷这首诗则从女子写到老翁(wēng)，咏叹青春易逝、富贵无常。

　　构思(sī)独创，抒情(qíng)宛转，语言优(yōu)美，音韵和谐，艺(yì)术性较高，在初唐即(jí)受推崇，历来传为名篇(piān)。

　　作(zuò)者简(jiǎn)介：

　　刘希夷（约(yuē)651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名(míng)庭芝(zhī)，字延(yán)之（一(yī)作庭芝），汉族，汝州（今(jīn)河(hé)南省汝(rǔ)州(zhōu)市）人。

　　高(gāo)宗(zōng)上元二年进士，美姿容，好谈笑，善弹琵(pí)琶。

　　其诗以歌行见长，多写闺情(qíng)，辞(cí)意柔(róu)婉华丽，且多感伤情(qíng)调。

　　延之少有文华，落魄不拘(jū)常格，后(hòu)为舅舅宋之问所害(hài)，死时年未三十。

　　原有集，已失传(chuán)。

春有约,花不误(wù),岁岁年年不相负什么意思？

　　春(chūn)有约,花不误,岁(suì)岁年年不相负(fù)的意思是：

　　自己(jǐ)和相(xiāng)爱的(de)人，就像(xiàng)每年(nián)春季如(rú)约而至，到了花期(qī)都彼此不相(xiāng)辜(gū)负一样，年(nián)年岁岁岁岁(suì)年(nián)年！永(yǒng)远(yuǎn)相爱。

　　花事(shì)未了(le)，山(shān)河依旧。

　　我在岁月的渡口，种下一路花香。

　　 风有约(yuē)，花不误，岁(suì)岁如(rú)此，永不(bù)相负。

　　“风有信，花(huā)州孝(xiào)不误，岁岁如(rú)此，永不(bù)相负。

　　”“二十(shí)四番花(huā)信风”是中国人特有(yǒu)的花事时间，花信从(cóng)大寒梅花开始，一节三候，一(yī)候一花，直到谷雨(yǔ)牡(mǔ)丹(dān)花(huā)结束(shù)，共有(yǒu)二十四番(fān)花信(xìn)。

　　伴随(suí)花信的风也(yě)逐(zhú)渐由北风变(biàn)成(chéng)了东(dōng)风，冰雪(xuě)的世界也就变为烂漫的原野。

　　这个句子(zi)的出(chū)处(chù)是

　　出自一幅(fú)民间的对联春有约,花不(bù)误,年年岁岁不相负;你(nǐ)若约,我不误,岁岁年年人(rén)如初(chū)

　　 这幅对联借此表(biǎo)白(bái)意图是

　　自(zì)己和(hé)相爱的(de)人，就像每租运年春季如(rú)约而至，到了花期都彼(bǐ)此(cǐ)不相辜负一(yī)样枯型丛，年没樱年岁(suì)岁岁岁年年！永远相爱。

　　扩展资料 参(cān)考(kǎo)理(lǐ)解

　　俗话说(shuō)：“花(huā)木管时令，鸟鸣报农时”，自然(rán)界的花草树(shù)木、飞(fēi)禽走(zǒu)兽，都是按(àn)照一(yī)定的季节时令而活动的(de)，其活动与气候(hòu)变化息息相关。

　　因(yīn)此，它们的各(gè)种活(huó)动便成了季节(jié)的标志，如植物的萌芽、发(fā)叶、开花、结果(guǒ)、叶黄(huáng)和(hé)叶落；动物的蛰眠、复(fù)苏、始鸣、繁育、迁徙等(děng)，都(dōu)与气(qì)候变化相关灶伍，人们把(bǎ)大(dà)自然的(de)这些节(jié)律(lǜ)现象叫做物候。

　　两千(qiān)多年前，华夏祖先观察自然的变化，发(fā)明(míng)了“二十四节气(qì)”和“七十二候”。

　　五天(tiān)为一(yī)候，三候为一节气。

　　立(lì)春册(cè)辩稿的(de)三候分别为：“一候(hòu)东风解冻，二候蛰虫(chóng)始(shǐ)振，三候鱼陟(zhì)负冰”，每(měi)候都有某种花卉绽蕾(lěi)开放。

　　立春三候对应的花信分别为(wèi)“一(yī)候(hòu)迎春，二候樱桃，三候望春(chūn)”。

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