韩国三大娱(yú)乐公司(sī)之一SM要被收(shōu)购(gòu)的(de)新闻已(yǐ)经被讨(tǎo)论了一个星(xīng)期，前老(lǎo)板李秀满(mǎn)从“被(bèi)踢(tī)出公司”到被曝贪污39亿人民(mín)币，一举一动都(dōu)在微(wēi)博网友的(de)注视下。网友(yǒu)戏称(chēng)，微博成了SM和(hé)其(qí)收(shōu)购(gòu)公司的隔(gé)空喊话bot。

但无论李秀三角函数中cscx等于什么，三角函数中cscx等于什么意思满和SM的(de)最终归宿(sù)如何，一(yī)个韩流时代(dài)早就已(yǐ)经结束了，变化最大的则是韩(hán)国的女子团体(tǐ)。

少(shǎo)女时代(dài)开创(chuàng)韩流“女帝(dì)”时(shí)代

2007年至(zhì)2009年间(jiān)出道的女团，被称为韩国“二代(dài)女(nǚ)团(tuán)”。在2007年(nián)以前的(de)很久一段时间(jiān)里，韩(hán)国偶像团体都是“阳盛阴(yīn)衰”，以(yǐ)男子偶像团体(tǐ)为主，偶尔出(chū)道的几个女团也(yě)是昙(tán)花一现(xiàn)，完全没有(yǒu)机(jī)会和当时大热(rè)的男团抗(kàng)衡。

直到2007年，SM公司推(tuī)出了少女时代，开启(qǐ)了韩(hán)国女(nǚ)团的鼎(dǐng)盛时期。在当年，少女时(shí)代的9位(wèi)成员平均年(nián)龄(líng)只(zhǐ)有17岁，在出道前的(de)练习时长都在5年以上。

2009年，她们推出了第一张迷你(nǐ)专辑Gee。尽管只(zhǐ)是穿着简单的(de)白色T恤和牛仔(zǎi)裤(kù)，少女们(men)俏皮清新的样子，配上朗朗上口的歌(gē)词，这首歌瞬间成为各大音乐排行榜的(de)榜首，在当年的韩(hán)国三(sān)大(dà)电(diàn)视台(tái)拿到了14个第一(yī)。

很快，这首歌带着少女时代(dài)走出韩国(guó)，冲向亚洲。作为开(kāi)创了一(yī)个时代(dài)的女团，少女(nǚ)时代在当年尽可能多(duō)地尝(cháng)试了(le)各种(zhǒng)音乐风格。甜美(měi)俏(qiào)皮、复古爵士、暗黑(hēi)girl crush、性感等等(děng)。风格(gé)百变的少女时代一(yī)度(dù)被称为(wèi)“女帝”。

少女时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代(dài)女团“三大”。对(duì)于(yú)国内大多数人(rén)来说，韩流(liú)真正在中(zhōng)国被熟知(zhī)，正是(shì)从少女时(shí)代在中国的繁荣开始(shǐ)的。

事(shì)实证明，这三个女(nǚ)团也是最早将韩流(liú)输出至全(quán)世(shì)界的韩国女子团体。尽管在1960年代，曾有过第一批(pī)在美(měi)国(guó)获得成功的韩国组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在(zài)美国大火，单曲Nobody打入美国公告(gào)牌百强(qiáng)单曲榜第76位，成为首个打(dǎ)入此排(pái)行榜的韩国团体。

而KARA则打开了日本市场。在以前(qián)，日本(běn)的韩流粉丝(sī)只停留(liú)在(zài)大火韩(hán)剧(jù)《冬三角函数中cscx等于什么，三角函数中cscx等于什么意思季恋(liàn)歌》和(hé)男子(zi)组(zǔ)合(hé)东方神起(qǐ)，大多数都是女粉丝，而KARA的(de)火爆，让日(rì)本不少10-20岁的年轻男性(xìng)歌迷成为了韩流(liú)的(de)追随者，开(kāi)创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几十年(nián)在国际(jì)上的高速(sù)发展之路。

在少女时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力(lì)成(chéng)为了二代团(tuán)中独具影响力的女子(zi)团体。

性(xìng)感风(fēng)成主流

少(shǎo)女时代在全世界范围内的爆(bào)火，让(ràng)她们成了第一(yī)个威胁到男团地位的(de)女子团体(tǐ)，但(dàn)打破男团霸榜(bǎng)的少女时代(dài)也(yě)曾遭到男团粉丝们(men)的抵制。

同是(shì)SM公司旗下的男团(tuán)Super Junior早(zǎo)就(jiù)已(yǐ)经(jīng)有了稳定(dìng)的粉丝群体，公司为(wèi)了推动少(shǎo)女时代(dài)的曝光度，让(ràng)她们经常(cháng)与男团(tuán)互动(dòng)，一(yī)起做节目出广告，没想到却适(shì)得其反(fǎn)，少女(nǚ)时代被质疑蹭热度，恶评不断(duàn)。

成员允儿(ér)在(zài)之后的综艺(yì)节目里回忆，2008年少(shǎo)女时代首次集体(tǐ)参加梦想演唱会时(shí)，台下的观(guān)众在她们表演时关掉了(le)手中的荧光(guāng)棒与(yǔ)灯牌，静默表示对少女时(shí)代的抵制，长(zhǎng)达(dá)十分钟之久(jiǔ)。这样的“黑(hēi)海”她(tā)们遭遇(yù)过三次。

不过这并不能够阻碍女团(tuán)的强势发展，少女时代在海内外的热度还在(zài)持续(xù)高涨(zhǎng)，韩国国内的女团也开始群(qún)雄争霸。随着女(nǚ)团市场的(de)竞(jìng)争日趋激烈，为了(le)打破女粉占绝大多数(shù)的状态(tài)，不(bù)少女团开始剑走偏锋。

这在2010年至2013年间(jiān)出道(dào)的第三(sān)代女团身(shēn)上表(biǎo)现得最为明显。也许二代女团还在尽可能多地尝试(shì)各种风格，但三代(dài)女团(tuán)普(pǔ)遍着力于用强势(shì)性感风打开男性粉丝(sī)的(de)市场。

三代女团中的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性(xìng)感风、突出女(nǚ)性化特(tè)征(zhēng)的女团。

她(tā)们在着装及唱跳(tiào)风格上更博(bó)人眼(yǎn)球。迷你裙(qún)、渔网袜、黑丝、深V等服装元素常常出(chū)现在她们的(de)MV或舞台(tái)上。

起初，这种从可爱风到性感风的转变被视作(zuò)是(shì)K-pop女团的新突破(pò)。但随着女团服装越来越大胆，也有了更(gèng)多(duō)会被(bèi)视作是“擦(cā)边球”或直接性暗示的(de)动作。一些(xiē)女团(tuán)的舞(wǔ)蹈(dǎo)编(biān)排(pái)甚至无法通过(guò)电视(shì)台的(de)审核，有不少(shǎo)这段时期的女团都(dōu)被打上了卖(mài)肉的标(biāo)签。

性感风女团(tuán)的消亡

也许是败给(gěi)了女粉丝强大的(de)购买力，娱乐公司(sī)逐渐(jiàn)发现，至少在(zài)如今的(de)市场上(shàng)，得女粉者(zhě)才得天下。从第四代开始，女子(zi)团体的风格变(biàn)得(dé)更多(duō)元。

而近年来韩国女权运动的(de)兴起又将女性(xìng)主题叙事(shì)打造成(chéng)了韩(hán)国社会的主流趋(qū)势。偶像产(chǎn)业自然也受到影响(xiǎng)，迎合(hé)男性观众的性(xìng)感(gǎn)风逐渐(jiàn)成为(wèi)过去式，韩国女团转而(ér)迎合女粉丝的核心诉求(qiú)。

“K-pop 女子团体的成功和(hé)日益流行，是女性粉丝影(yǐng)响(xiǎng)的。”在首尔延世大学教授韩(hán)国流(liú)行(xíng)文化课程的(de)教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营销转变。

在(zài)过去，女(nǚ)团成(chéng)员(yuán)是被打造出的(de)产(chǎn)物(wù)，被动地(dì)接受着大众的(de)凝视。少女时(shí)代从(cóng)未完(wán)全(quán)主导过自己(jǐ)的音乐或形象，K-pop成员(yuán)们也一度被西方媒体看作是被造星工厂(chǎng)打(dǎ)造出(chū)的完美偶像。

但如今的女团展(zhǎn)现出了截然不同的(de)一(yī)面，她们(men)每一次露面都在传递更完整、更真实的现(xiàn)代(dài)女性(xìng)形象(xiàng)。

研(yán)究韩国流行文化的Sherman认为，“在西方(fāng)，我们一直喜欢女性能够传达一些赋权的信息(xī)，即使它是(shì)一(yī)种被(bèi)编纂(zuǎn)和商业化的信息。她(tā)们（BLACKPINK）教(jiào)会女性相信自(zì)己，这是美国观众一(yī)直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团(tuán)近年(nián)来的成功正是(shì)因(yīn)为她们整体形象(xiàng)的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都(dōu)是(shì)旨在(zài)塑造人(rén)格独立(lì)的(de)新时代(dài)女性的“gir crush”风，她(tā)们(men)的女粉在(zài)80%以上。

尽管如此，韩流里能产生更(gèng)大(dà)利润的(de)还是男团。一直以来，女(nǚ)子团体的(de)利(lì)润都低于男(nán)子团体，通常情况下，女子团体被视(shì)为国内团(tuán)体，男子团体则被视为国际团(tuán)体(tǐ)。

韩国流行(xíng)音(yīn)乐市场(chǎng)追踪机(jī)构 Circle Chart 在去年12月公(gōng)布的年终(zhōng)数据(jù)也显示，女团的歌曲播放率最高，但(dàn)男团的专辑销(xiāo)量更(gèng)高。去年(nián)有 18 张韩国专辑销量超过 100 万张，在这18张(zhāng)专辑力，有13个都是(shì)由男(nán)团或男歌手创造的(de)。

流行音乐(lè)评论家Cha Woo-jin表示(shì)，女性和男性 K-pop 团体(tǐ)有不同的(de)目标受(shòu)众。男团专(zhuān)注于与忠实粉丝建立深(shēn)厚的联系，通常受众群体(tǐ)比(bǐ)较有限，而女团(tuán)则旨在吸引更(gèng)广泛的听众。

一方面，女团的音乐(lè)更友(yǒu)好，更容易唱，而且其编舞(wǔ)容易被(bèi)更(gèng)多(duō)的观众群所接受。女团会优(yōu)先考(kǎo)虑本国的粉丝，在排行榜上获得(dé)成功后，进而(ér)取得了更多在韩国和(hé)亚洲的各个舞台上表演(yǎn)的机(jī)会。而男团一直更注重提高专(zhuān)辑销(xiāo)量，并建立极(jí)其忠诚且日益国际化(huà)的粉(fěn)丝(sī)群体。

不过这样的局(jú)面也许会(huì)在(zài)未来很快发生改变，一旦女(nǚ)团投入更多资金，她们(men)的赚(zhuàn)钱能(néng)力丝毫也不会亚于男团(tuán)，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚(zhuàn)的钱(qián)少，那是(shì)因为一开始花(huā)在支(zhī)持(chí)那些女(nǚ)团上的钱少(shǎo)。”

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