雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留(liú)不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了的。

　　关于(yú)雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖(lín)铃以及雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎的竟，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟在表情达(dá)意上(shàng)的作用，柳永的雨霖铃是什么意思等(děng)问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是(shì)不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)》是(shì)宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真(zhēn)情实感表达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依(yī)依不(bù)舍的时候(hòu)，船(chuán)上的人(rén)已催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着(zhe)天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情的人总(zǒng)是(shì)为离别而伤(shāng)感，更何况是(shì)在这冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜(yè)酒醒时身在(zài)何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的(de)晨风和黎明的(de)残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一对恋人(rén)饯行(xíng)时(shí)难分难(nán)舍(shě)的(de)别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚(wǎ1h等于多长时间怎么算，1h等于多少时间n)，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地点是汴京城(chéng)外的(de)长亭(tíng)，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并没有纯(chún)客(kè)观地铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不(bù)忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现(xiàn)实的无(wú)情和(hé)词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的(de)情(qíng)景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失魄(pò)之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千(qiān)里烟(yān)波(bō)，暮(mù)1h等于多长时间怎么算，1h等于多少时间霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意(yì)思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得(dé)不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越(yuè)去越远，而(ér)且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波(bō)千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言(yán)表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构(gòu)看(kàn),这两句由上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一(yī)条人(rén)生哲理：“多情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了(le)词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊(pō)江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残(cán)月破(pò)碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离(lí)人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切(qiè),创(chuàng)造出(chū)一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为人(rén)称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何人说？”这四句(jù)更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤独(dú)日子怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的(de)人与自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即(jí)便对着美(měi)景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提(tí)不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这几句(jù)把词人(rén)的思念之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关切的(de)心(xīn)情。

　　结句用问句(jù)形式(shì)，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境；次(cì)写离别(bié)时(shí)刻，重在描写(xiě)情态；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境(jìng)，描写(xiě)情态，想象未(wèi)来，词人都注意了(le)前后照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做(zuò)到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉(chén)，但却(què)将词人抑郁的心情和失去(qù)爱(ài)情(qíng)的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离(lí)别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷落(luò)清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道边每隔十里修(xiū)建一座长亭(tíng)供行人(rén)休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南(nán)天，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心中失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字耆(qí)卿，排(pái)行第(dì)七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田(tián)员外郎，故世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘城(chéng)市(shì)风光和(hé)歌妓(jì)生活，尤长于(yú)抒写羁旅行(xíng)役之情(qíng)，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 1h等于多长时间怎么算，1h等于多少时间