柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和(hé)最具有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

　　关(guān日语jtest报名入口，日语jtest报名费)于柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)以及(jí)柴可(kě日语jtest报名入口，日语jtest报名费)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，欣赏柴(chái)可夫(fū)斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲》并写(xiě)出感想(xiǎng)!，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū) 柴(chái)可夫斯(sī)基，第一钢琴协奏曲第(dì)二乐章柴(chái)可夫(fū)斯基，柴可夫(fū)斯基的第一(yī)钢琴协奏曲(qū)的风格特点等问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以(yǐ)下知识(shí)：

柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作(zuò)曲家(jiā)，也是俄国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其(qí)风格直接(jiē)和间接(jiē)地影响了(le)很多后来者。

　　在(zài)《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐(lè)派，在创作“第一钢琴(qín)协(xié)奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的影响(xiǎng)，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写(xiě)过三(sān)首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封(fēng)建生(shēng)产(chǎn)关系转(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基(jī)曾向当时的(de)莫斯科音(yīn)乐(lè)学(xué)院创始人尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一(yī)个音符(fú)也不该，我要按(àn)照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标(biāo)题抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因(yīn)之维护了自己的创作个性(xìng)和自(zì)由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响曲的(de)创作特色(sè)，使其作品色彩异常(cháng)丰(fēng)富(fù)，但因感(gǎn)情因素太多(duō)地带入创作(zuò)，又使曲式结构不那么(me)完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上(shàng)说，他的音乐又往往(wǎng)是(shì)最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极(jí)庄严而(ér)不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说(shuō)是(shì)柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降(jiàng)A大(dà)调(diào)先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的(de)震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是将人们(men)的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是快速的(de)节奏，音乐(lè)开始时的几十(shí)次琴键(jiàn)的重击，让人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹(nào)都(dōu)市的生活(huó)虫们(men)感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也(yě)是(shì)有(yǒu)舒(shū)缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月(yuè)我一直(zhí)在听这首曲(qū)子，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲作(zuò)为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我(wǒ)也(yě)找不(bù)到(dào)什么好的(de)言语来(lái)描(miáo)述，但是(shì)我并不认为“将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就(jiù)能够表(biǎo)现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不(bù)得章法的，如果按(àn)照严格的音律格(gé)式去(qù)套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更多(duō)的是在静(jìng)谧中，独(dú)自聆听时(shí)，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起的音(yīn)符就会深(shēn)深(shēn)的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次(cì)，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了(le)我的(de)心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋里四处走动才能使(shǐ)让州我的(de)激动慢慢的(de)平息下来！我是个(gè)不善于(yú)表达感情(qíng)的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一(yī)切被僵(jiāng)住(zhù)了一样(yàng)，不(bù)能自(zì)己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人(rén)所说的内涵我(wǒ)都没有(yǒu)感(gǎn)受(shòu)出来，但(dàn)是我也没有(yǒu)刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给我那(nà)淋漓(lí)的快感(gǎn)和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能(néng)走进作家100多年前的灵魂深处，去感受(shòu)他那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降(jiàng)B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题(tí)以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调(diào)，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然(rán)后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速(sù)度为(wèi)最急板，变成匆(cōng)忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏行板主题，加(jiā)上颤音与音型(xíng)装饰变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴(qín)以降D大调用八(bā)度奏庄重(zhòng)抒(shū)情的(de)对(duì)困(kùn)滑(huá)陪比主题，两个主题的(de)纠缠(chán)发(fā)展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大(dà)调形成(chéng)辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万卡，快(ku日语jtest报名入口，日语jtest报名费ài)来(lái)唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐表现春天(tiān)来了(le)，农时即将开始(shǐ)的欢(huān)快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美的同时(shí)也充满生机(jī)，音(yīn)乐洋溢(yì)着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们(men)的心灵带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的生活虫(chóng)们感到(dào)了(le)生活的(de)压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节(jié)奏马上舒缓下来(lái)，如果说(shuō)听第(dì)一乐章让你(nǐ)感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不(bù)时的(de)还会有活泼的小动(dòng)物跑(pǎo)过你的(de)身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你能感受到(dào)生活在都市的(de)你依然有着成(chéng)功(gōng)的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你对生活的希望充(chōng)满信心，整个人就像是(shì)沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形(xíng)容词，空气的明(míng)媚(mèi)意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动(dòng)力也就油然(rán)而生。

　　第(dì)三(sān)乐章又重回(huí)较快(kuài)的节奏，但是同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成(chéng)功后的快(kuài)乐，在成功(gōng)后的兴(xīng)奋中，享受着(zhe)那(nà)份(fèn)激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成(chéng)功来得不容易(yì)，可(kě)能失去(qù)得也快，只(zhǐ)有更加的努(nǔ)力，才(cái)能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 日语jtest报名入口，日语jtest报名费