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柴(chái)可夫(fū)斯基《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名和最具(jù)有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲(qū)家，也是俄国民(mín)族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格直(zhí)接和间接(jiē)地影响了很多(duō)后(hòu)来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西(xī)方(fāng)音乐风格而不(bù)是真正的(de)民族乐(lè)派，在创(chuàng)作(zuò)“第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲”之后，才获得(dé)世界范围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)一生写过三首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基(jī)的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革(gé)之(zhī)后，由封建生产关系转(zhuǎn)向(xiàng)资(zī)本主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯(sī)科(kē)音(yīn)乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它(tā)“一无是处、无可救药(yào)”要求(qiú)柴科(kē)夫斯基(jī)必须按照(zhào)自己(jǐ)的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一(yī)个音符(fú)也不该，我要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢(gāng)琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)因之维护了自(zì)己的创作个性(xìng)和自(zì)由、人格(gé)感(gǎn)和(hé)自豪感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基的音乐以抒(shū)情性的(de)美丽(lì)旋律与强烈(liè)的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因素(sù)太多(duō)地带入创作，又使曲式结构(gòu)不那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人(rén)的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū) 第(dì)一乐(lè)章(zhāng)想(xiǎng)要表现什么

　　以下(xià)，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴(qín)与第一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是(shì)将人们(men)心灵(líng)重重扣(kòu)入地下(xià)的震(zhèn)撼，那(nà)么(me)就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们的(de)心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气(qì)势(shì)，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的(de)生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是(shì)快的(de)节奏，让我们(men)感觉在这样(yàng)的(de)都市(shì)的(de)生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月我(wǒ)一直在(zài)听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细描(miáo)述的，我也找不(bù)到什么好的言语来描述，但是(shì)我并(bìng)不认(rèn)为“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能(néng)够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如(rú)果按照严格的音(yīn)律(凸面镜和凹面镜成像的特点是什么呢，凸面镜与凹面镜成像特点lǜ)格式去套(tào)，我就什(shén)么也感受(shòu)不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一个片段(duàn)或是凸(tū)起(qǐ)的音符就会深(shēn)深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般(bān)钻进了我的心，使(shǐ)我(wǒ)不能再(zài)坐在那里(lǐ)，只有起身在(zài)屋里四处走动才(cái)能使让州(zhōu)我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我是个不善于(yú)表达感情(qíng)的人(rén)，所(suǒ)以有时(shí)除了走(zǒu)动，偶尔还(hái)会感(gǎn)到(dào)全身发(fā)寒，一切被僵(jiāng)住了(le)一(yī)样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高(gāo)人所(suǒ)说的内涵我都没有(yǒu)感受(shòu)出来，但是我(wǒ)也没(méi)有刻意去感受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的大地经受大(dà)雨(yǔ)洗刷一(yī)样(yàng)，我只会享(xiǎng)受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望我在(zài)很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子(zi)时(shí)，能走进作家100多年前的灵(líng)魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的(de)钢琴(qín凸面镜和凹面镜成像的特点是什么呢，凸面镜与凹面镜成像特点)家(jiā)、莫斯科(kē)音乐学院第一任校(xiào)长尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提(tí)琴与第(dì)一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说(shuō)是(shì)柴科汪蠢夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再(zài)以钢(gāng)琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始(shǐ)回(huí)旋主题，接着小提琴以降D大调用八度(dù)奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿万卡(kǎ)，快来(lái)唱(chàng)春(chūn)歌(gē)》，音乐表现春(chūn)天(tiān)来了，农时即(jí)将开始(shǐ)的欢(huān)快(kuài)、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒(shū)情优美的(de)同时也充(chōng)满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难(nán)以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次琴键的(de)重击，让人(rén)整个(gè)心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到(dào)了(le)生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市(shì)的(de)生活的(de)艰难，为了(le)生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章整个节(jié)奏马(mǎ)上(shàng)舒缓下来(lái)，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是(shì)面对汹涌澎湃(pài)的大海的话(huà)，那么第(dì)二乐(lè)章就是让你步入了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还(hái)会有活泼的小动物跑(pǎo)过(guò)你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能感受到生活在都(dōu)市(shì)的(de)你依然有着成功的欢愉，清(qīng)新(xīn)流动的(de)旋律(lǜ)让你对生活的希望充满(mǎn)信心(xīn)，整个人就(jiù)像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和(hé)希(xī)望(wàng)）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也(yě)就(jiù)油(yóu)然而生(shēng)。

　　第三(sān)乐(lè)章又重回较快的节奏，但是同时(shí)也有着(zhe)优雅的旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提(tí)醒(xǐng)着我(wǒ)们，成功来得(dé)不容易，可(kě)能(néng)失去得(dé)也(yě)快，只有更(gèng)加的(de)努力，才能取(qǔ)得更(gèng)大的(de)成功！

　　整首曲子(zi)在(zài)激昂的旋律中(zhōng)结束(shù)，完(wán)美，只能用完美来解释！

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