雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什(shén)么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为什么(me)写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出话来了的。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃以及雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为什么写雨霖铃，雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)的竟在表(biǎo)情达意上的作用，柳永的雨霖铃是什么(me)意(yì)思等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤(shāng)心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪(kān)称抒写别(bié)情(qíng)的(de)千古名篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的(de)手含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路途遥远，千里烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是(shì)为(wèi)离别而(ér)伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知(zhī)我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身在何处(chù)？怕是(shì)只有(yǒu)杨(yáng)柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉的(de)晨风和黎明的(de)残(cán)月了。

　　这一去(qù)长年相(xiāng)别，我料想即(jí)使遇到好(hǎo)天(tiān)气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外(wài)的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过(guò)景(jǐng)物的描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结构是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更(gèng)准确(què)地传达了这种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外设帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍之际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的(de)预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者下(xià)面写景物是想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远的(de)意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就(jiù)会越(yuè)去越远，而且一路(lù)上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想象中(zhōng)别后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到(dào)一般，得(dé)出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出(chū)发，提(tí)升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一(yī)句(jù)，则(zé)强调自(zì)己比常人、古人(rén)承受的痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就(jiù)妙在(zài)用景写情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难留的(de)离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充(chōng)分、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵(zòng)有(yǒu)千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵(zòng左右结构相同的字有哪些，左右结构相同的字大全)有良辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的人与自(zì)己(jǐ)共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能产(chǎn)生一些(xiē)感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词人的(de)思念之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻画到了(le)细致入(rù)微、至(zhì)尽至极的地(dì)步，也(yě)传达出(chū)彼此(cǐ)关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先写离(lí)别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写情态(tài)，想象未来(lái)，词人(rén)都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太低沉(chén)，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁的心(xīn)情和失去(qù)爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻(kè)画的极为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离别之苦(kǔ)的人们在(zài)读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产(chǎn)生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔(gé)十(shí)里修建一座长亭(tíng)供(gōng)行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是(shì)古人送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云(yún)雾笼(lóng)罩着南天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名(míng)三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七(qī)，又称(chēng)柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词(cí)，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城(chéng)市风光和歌妓生(shēn左右结构相同的字有哪些，左右结构相同的字大全g)活(huó)，尤长于抒(shū)写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派最(zuì)具(jù)代(dài)表(biǎo)性(xìng)的(de)人物之(zhī)一(yī)，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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