古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句(jù)话的(de)意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋(sòng)代(dài)诗(shī)人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山(shān有白头发染什么颜色好，有白头发染什么颜色好看)腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了(le)池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在(zài)一(yī)、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机(jī)地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在(zài)水中的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随(suí)意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮(pí)可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意思(sī)是：山衔住落(luò)日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的(de)原(yuán)文是(shì)这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便(biàn)于(yú)大家理(lǐ)解(jiě)这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可能(néng)为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进(jìn)行这方面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是题在画上(shàng)的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的(de)池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是(shì)落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令(lìng)已在春末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经(jīng)长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山(shān)头(tóu)上(shàng)的(de)情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落日(rì)青山倒映水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心(xīn)，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的(de)目光去(qù)看牧童、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们(men)生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的(de)确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布局(jú)，都非常(cháng)协调(diào)，而画中之景、画外(wài)之声，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南(nán)优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄(shè)取的画面(miàn)便不同，一(yī)是充(chōng)满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落(luò)日浸有白头发染什么颜色好，有白头发染什么颜色好看寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘(táng)里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑有白头发染什么颜色好，有白头发染什么颜色好看在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两句(jù)写牧童(tóng)出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了(le)景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映在水中的形(xíng)象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑(qí)，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活(huó)泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样(yàng)的环(huán)境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整(zhěng)的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出来了(le)，便于大(dà)家理解(jiě)这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上，随意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于(yú)作者晚年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们就一(yī)起(qǐ)来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作家常以七(qī)绝的(de)形式，进行(xíng)这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被(bèi)山(shān)吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生(shēng)春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节(jié)令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日挂在(zài)山头上(shàng)的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸(jìn)”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山(shān)与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野(yě)黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们(men)生活自由自在(zài)的(de)环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是(shì)色彩(cǎi)的(de)搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角的布(bù)局，都非常协(xié)调(diào)，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大(dà)，写景(jǐng)则集中在(zài)池塘上，写(xiě)人则集(jí)中在牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

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