古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以及古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的上(shàng)一句怎(zěn)么(me)读(dú)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机(jī)地融合(hé)起来，描绘了(le)一幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横(héng)坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗(shī)的意思(sī)是：山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译也放(fàng)出(chū)来了，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些(xiē)我(wǒ)觉得(dé)比较重要的(de)词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一些作家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本(běn)就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的(de)农村晚景图：在(zài)四(sì)周长满(mǎn)青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球(qiú)好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象地(dì)现出(chū)落日挂在(zài)山(shān)头(tóu)上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜(bo)宽(kuān)人(rén)们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是麻雀养大了认主吗，麻雀智商相当于几岁(shì)诗人厌倦了(le)尘世的(de)喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢(ne)，还(hái)是他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃(táo)源般的画面(miàn)，无论是(shì)色(sè)彩的搭麻雀养大了认主吗，麻雀智商相当于几岁配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在(zài)池塘上，写人则集(jí)中在(zài)牧童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家都很不是(shì)熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意(yì)思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么(me)以及古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么(me)读，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)下一句等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池(chí)塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景物特(tè)点，写(xiě)出(chū)了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒(dào)映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家(jiā)理(lǐ)解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛背上，随(suí)意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就(jiù)一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)：在四(sì)周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象(xiàng)地现出(chū)落(luò)日挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光(guāng)去(qù)看牧童(tóng)、写(xiě)村(cūn)晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红(hóng)尘(chén)滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确(què)实(shí)是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画(huà)面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还麻雀养大了认主吗，麻雀智商相当于几岁是背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人(rén)一(yī)种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘上(shàng)，写人则集中在(zài)牧(mù)童(tóng)上(shàng)，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了江(jiāng)南优(yōu)美的(de)田园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静(jìng)的乡村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒(hán)鸦(yā)两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的(de)画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于(yú)作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年(nián)间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西(xī))人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

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