韩国三大娱乐公(gōng)司之一SM要(yào)被收购的新闻已经被讨论了(le)一(yī)个星期，前老板李(lǐ)秀(xiù)满从“被踢(tī)出公司”到被曝贪污(wū)39亿人民(mín)币(bì)，一举一动都在微博网友(yǒu)的注视下。网友(yǒu)戏称，微博成了SM和其(qí)收购公司的隔空喊(hǎn)话bot。

但(dàn)无论李秀满和SM的最终归宿如何，一个韩(hán)流时代早(zǎo)就已经结束了，变化(huà)最大的则是韩国的女子团体(tǐ)。

少女时代开创韩流“女帝”时代

2007年至2009年间出道的女团，被称(chēng)为韩国“二代(dài)女团”。在2007年以前的很久(jiǔ)一段时间里，韩(hán)国偶像团体(tǐ)都(dōu)是“阳盛阴衰”，以男子偶像团体(tǐ)为主，偶尔出道的几个女团(tuán)也是昙(tán)花一(yī)现，完(wán)全没(méi)有机会(huì)和(hé)当时大热的男(nán)团(tuán)抗衡。

直到2007年，SM公司(sī)推(tuī)出了少女(nǚ)时(shí)代，开启了韩(hán)国女团的鼎盛时(shí)期。在当年，少女时代的9位成员平均年龄只有17岁(suì)，在出道前的(de)练习时(shí)长都在(zài)5年(nián)以上。

2009年，她们(men)推出了第一张迷你专(zhuān)辑Gee。尽管只是穿着简单的白(bái)色T恤和牛仔(zǎi)裤，少女们俏(qiào)皮(pí)清(qīng)新的样子(zi)，配上朗朗上口的歌(gē)词，这首歌(gē)瞬间成为各大音乐排行(xíng)榜的榜首，在当年的韩国三大电(diàn)视台(tái)拿到了14个第一。

很快，这首歌带着(zhe)少女时代(dài)走出韩(hán)国，冲(chōng)向亚洲。作(zuò)为开创(chuàng)了一个时代的女(nǚ)团，少女时代在当(dāng)年尽(jǐn)可能(néng)多地尝试(shì)了各种(zhǒng)音乐风格(gé)。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等(děng)。风(fēng)格(gé)百变的(de)少女(nǚ)时代一度被称为“女帝”。

少女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二代女团“三大”。对于国内大(dà)多数人来说(shuō)，韩流(liú)真正在中(zhōng)国(guó)被熟知，正是从少女(nǚ)时代在(zài)中国的繁荣开始的。

事实证明，这(zhè)三个女(nǚ)团也是最早将(jiāng)韩流输出至全世界的韩国女子团体(tǐ)。尽管在1960年代，曾有过第一批在(zài)美国获得成功的韩国组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入(rù)美国公告牌百强(qiáng)单曲榜第76位，成为首个打入(rù)此排行榜(bǎng)的(de)韩国团(tuán)体(tǐ)。

而KARA则打(dǎ)开了(le)日(rì)本市(shì)场。在以前，日(rì)本(běn)的韩流粉丝只(zhǐ)停留在(zài)大火韩(hán)剧《冬季恋(liàn)歌》和男(nán)子组(zǔ)合东方(fāng)神(shén)起，大多数都是女(nǚ)粉(fěn)丝，而(ér)KARA的火爆，让日(rì)本(běn)不少10-20岁的年轻男性(xìng)歌迷成为了韩流的追随者，开创了 BTS 和(hé) Blackpink 之后几十年在国际上的高速发展(zhǎn)之路。

在少女时代之后(hòu)，2009年出道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠(kào)实(shí)力(lì)成为了二代团中独具影响力的(de)女子团体。

性感(gǎn)风成主流

同是SM公司(sī)旗下的男团(tuán)Super Junior早(zǎo)就(jiù)已经有了(le)稳定的粉丝群体，公司为了推动(dòng)少女时代的曝光度，让她们(men)经(jīng)常与男团互(hù)动，一(yī)起做节目出广告，没想到却(què)适得其反，少女时代被质(zhì)疑蹭(cèng)热度(dù)，恶评不(bù)断。

成员允儿在之后的综(zōng)艺节(jié)目里回忆，2008年少女时代首次集体参加梦(mèng)想演唱(chàng)会(huì)时(shí)，台下的观众在她们表演时关(guān)掉(diào)了(le)手中的荧光棒(bàng)与(yǔ)灯牌，静默表示对少女时代的抵制，长达十(shí)分钟(zhōng)之久。这样的“黑海”她们遭遇过三(sān)次。

不过这并不能够阻碍女团的强(qiáng)势发(fā)展，少女时代在海内外(wài)的(de)热度还在持(chí)续高涨，韩国国内的(de)女团也开始(shǐ)群雄(xióng)争霸。随着女团市场的竞(jìng)争(zhēng)日趋(qū)激烈，为了打破女(nǚ)粉(fěn)占绝大多数(shù)的状态(tài)，不(bù)少女团开始剑(jiàn)走偏锋。

这在2010年至2013年间出道的(de)第(dì)三(sān)代女(nǚ)团身上表现得最为明显。也许二代女团还在尽可能(néng)多(duō)地尝试各种(zhǒng)风格，但三代女团普遍着力于用(yòng)强势性(xìng)感风(fēng)打开男性粉丝的市场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性感风、突出女(nǚ)性化特征(zhēng)的女团。

她(tā)们在着(zhe)装及唱(chàng)跳风(fēng)格上更博人眼(yǎn)球。迷你裙、渔网(wǎng)袜(wà)、黑丝、深(shēn)V等服装元素常常出(chū)现(xiàn)在她们(men)的MV或(huò)舞台上(shàng)。

起初，这种(zhǒng)从可爱风到(dào)性感风的转变被视作是K-pop女团(tuán)的(de)新突(tū)破。但随着女团服装越(yuè)来越大胆，也有了更多会被视作(zuò)是“擦(cā)边球”或(huò)直(zhí)接性暗示的动作。一些女团的舞蹈编排(pái)甚至无法通过(guò)电视台的(de)审核，有不少这段时期(qī)的女团都被打上了卖(mài)肉的标签(qiān)。

性感风女团的消亡

也许是败(bài)给了女粉丝强大的(de)购(gòu)买(mǎi)力，娱乐公司逐(zhú)渐发现，至(zhì)少在如今的(de)市场上，得女粉者才(cái)得天下。从第(dì)四代开始，女子团体(tǐ)的风格变得更多元。

而近年来韩(hán)国女权(quán)运动的(de)兴起又将女性主题叙事打造(zào)成(chéng)了韩(hán)国社会(huì)的主流趋(qū)势。偶像(xiàng)产(chǎn)业自然(rán)也受到影响，迎合男性观(guān)众的性(xìng)感风逐渐成为过(guò)去式，韩国女团转而迎合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的(de)成功和(hé)日(rì)益流行，是女性粉(fěn)丝影(yǐng)响的。”在首(shǒu)尔(ěr)延(yán)世大学(xué)教(jiào)授韩(hán)国流行文化课程的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行业发生了更(gèng)大的营销(xiāo)转变。

在过去，女团成员(yuán)是被打(dǎ)造出的产(chǎn)物，被(bèi)动地(dì)接受着(zhe)大众的凝视。少女时代从未完(wán)全主导过(guò)自己的音(yīn)乐或(huò)形象，K-pop成(chéng)员们也一度被西(xī)方(fāng)媒体看作是被造星工厂打造出的完美(měi)偶像。

但如今的女团展(zhǎn)现出了(le)截(jié)然不同(tóng)的一面，她们每一次露面都在(zài)传(chuán)递(dì)更完整、更真实的现(xiàn)代女(nǚ)性形(xíng)象。

研究韩国流(liú)行文化(huà)的Sherman认为(wèi)，“在西方，我们一直喜(xǐ)欢(huān)女(nǚ)性(xìng)能够传达一(yī)些赋权(quán)的信息，即使它是一种被(bèi)编(biān)纂(zuǎn)和商业化的信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教会女(nǚ)性相(xiāng)信(xìn)自己，这是美国(guó)观众(zhòng)一直想要(yào)的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团(tuán)近年(nián)来的(de)成功正(zhèng)是因为她(tā)们整体形象的改变(biàn)。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的风格都是旨在(zài)塑造人格独立的新时(shí)代女性的“gir crush”风，她(tā)们(men)的女粉在80%以上。

尽(jǐn)管(guǎn)如(rú)此，韩流(liú)里能产生更大利润的还(hái)是男团。一直以来，女子团(tuán)体(tǐ)的利润都低于男(nán)子团(tuán)体，通常情况(kuàng)下(xià)，女子团(tuán)体被视为国内团体，男子团体则被视为国际(jì)团体。

韩国流(liú)行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终(zhōng)数据也显示，女团的歌曲播放率(lǜ)最高，但男团的专辑销量更高。去年有 18 张韩国专辑(jí)销量(liàng)超过(guò) 100 万张(zhāng)，在这18张专辑(jí)力(lì)，有13个(gè)都是由男团(tuán)或男歌手创造的(de)。

流行音乐评(píng)论(lùn)家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女(nǚ)性和男性 K-pop 团体有不同的目(mù)标(biāo)受(shòu)众。男团(tuán)专注于与忠实粉丝建立深厚的联系，通常受众群体比较(jiào)有(yǒu)限(xiàn)，而(ér)女(nǚ)团则旨在(zài)吸引更(gèng)广(guǎng)泛的听(tīng)众(zhòng)。

一方面，女团的(de)音乐更(gèng)友好，更容(róng)易唱，而且其编舞容易被(bèi)更多的(de)观众(zhòng)群所接受。女(nǚ)团(tuán)会优先考虑本国的粉丝，在排行(xíng)榜(bǎng)上获得成功后(hòu)，进(jìn)而取得了更多(duō)在(zài)韩国和亚洲的各个舞台上表演的机会。而男团一直更(gèng)注重(zhòng)提高专辑销量，并建立极其忠(zhōng)诚(chéng)且日(rì)益国际(jì)化的粉丝群体。

不过(guò)这样(yàng)的局面也许(xǔ)会在未来很快(kuài)发生(shēng)改(gǎi)变，一(yī)旦女团(tuán)投入更多(duō)资金(jīn)，她们的赚(zhuàn)钱能力(lì)丝毫也(yě)不(bù)会亚于男团，BLACKPINK就是(shì)最好的证明。Sherman认(rèn)为，“如果赚(zhuàn)的钱少(shǎo)，那是因为一(yī)开始花在支持那些女团上(shàng)的钱少(shǎo)。”

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