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贵妇膏晚上可以涂着睡觉吗，贵妇膏晚上用还是白天用爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打是爵(jué)士(shì)舞的(de)拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么(me)写，爵士舞的拼音(yīn)怎(zěn)么打(dǎ)

　　爵士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代(dài)舞，是一种(zhǒng)急促又富动感(gǎn)的(de)节(jié)奏型(xíng)舞蹈，是属于一(yī)种(zhǒng)外放性的舞蹈。

　　它具有(yǒu)一(yī)定得特征，送胯(kuà)、扭腰、身体(tǐ)呈波浪(làng)型(xíng)扭动是爵士舞的主要特点。

爵士(shì)是什么意思?

　　美国人称(chēng)呼爵士是什么意思

　　说明那孩子移民(mín)英(yīng)国了

　　爵士是什么意思(sī)

　　爵士(shì)是欧(ōu)洲君主国的(de)一种爵(jué)位，是指(zhǐ)在(zài)战场上立过(guò)功劳或(huò)因某种特殊的意(yì)义，因而得到(dào)国王赏赐(cì)田地的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的(de)名称。

　　有同名(míng)球队和(hé)电(diàn)影(yǐng)角(jiǎo)色(sè)、汽(qì)车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞起源的(de)重(zhòng)要原动力，但现代爵(jué)士舞(wǔ)也受到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯(sī)可(kě)和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情发生(shēn贵妇膏晚上可以涂着睡觉吗，贵妇膏晚上用还是白天用g)在1917年(nián)的一个夜晚(wǎn)，在(zài)纽约(yuē)的一家(jiā)名叫(jiào)赖森威的夜总(zǒng)会里(lǐ)出现(xiàn)了一个由五个白(bái)人组成的乐(lè)队，他们(men)自称为“正宗狄克西(xī)兰(lán)爵士乐队(duì)”，他(tā)们演奏(zòu)著一种(zhǒng)十分新(xīn)奇的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一(yī)种特殊(shū)的魅力，使(shǐ)跳舞的人感到十(shí)分轻(qīng)松，而且越跳越高兴。

　　第(dì)二天一(yī)家(jiā)杂志对这一(yī)事件进行了报道和哗弯评论，立即(jí)在(zài)社(shè)会上产生了很(hěn)大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队录制(zhì)的唱片也被人们(men)竞相(xiāng)购买，同爵(jué)士(shì)

　　时(shí)，爵士这一次也成(chéng)为美(měi)国(guó)词汇中的常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那(nà)种衍生出现(xiàn)代爵(jué)士乐的基本特征(即兴，音色(sè)、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音(yīn)乐(lè)的(de)专栏作者与观(guān)察者，通(tōng)常(cháng)本身并非(fēi)是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们(men)的报道中了解些专(zhuān)业(yè)的知识时(shí)经(jīng)常会陷(xiàn)入(rù)困窘之(zhī)中，因为访谈中记录下的对话通常很(hěn)少(shǎo)涉及实质性的问(wèn)题(从早期爵士乐(lè)手演奏(zòu)角度提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会(huì)问及这(zhè)些早期(qī)音(yīn)乐家有关音乐方面(miàn)的关键(jiàn)性问题(tí)，而把采访角度倾(qīng)向(xiàng)于个人(rén)经(jīng)历与(yǔ)社会话题上。

　　即使(shǐ)采访者问及探索音乐(lè)方面的问题，被采访者的如实回答(dá)也比不上一段真实的音乐资料(liào)来得准(zhǔn)确与有价(jià)值。

　　爵士(shì)乐的(de)起源(yuán)问(wèn)题始终(zhōng)笼(lóng)罩(zhào)着一层(céng)迷雾(wù)，然而竖芦伍，接下来我们还是尝(cháng)试着整(zhěng)合一下从各个角度对这个问(wèn)题的研究成果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要记着爵(jué)士乐并不是完全这样起(qǐ)源的，即使这(zhè)些观点看上去(qù)多么(me)得合理与符(fú)合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世(shì)纪初期(qī)新奥(ào)尔良一带民间音乐、流行音乐、古(gǔ)典音乐(lè)的融(róng)合(hé)。

　　它至少是由两股潮流(liú)演变发展而来，一是(shì)美国黑(hēi)人在音乐上的创造性的(de)贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会(huì)谈到；其(qí)二是一些(xiē)已有的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个畅(chàng)殊方面的不断探索。

　　一(yī)种(zhǒng)是强调色彩化地(dì)变换音高，这(zhè)种音(yīn)高变换在正统(tǒng)的欧洲音(yīn)乐(lè)中会(huì)被视为离(lí)调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中(zhōng)却很(hěn)常(cháng)见(jiàn)不被看作为是出错或非正规的(de)演(yǎn)奏技(jì)巧；另一种(zhǒng)是强调音色的粗犷与变(biàn)化。

　　这(zhè)两(liǎng)种以外还(hái)有一种特殊的演(yǎn)奏方式(shì)被称(chēng)为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了(le)选择音符切(qiè)进或强(qiáng)调重音而抢拍、拖拍的手法，它(tā)把本不切分的(de)音型进行切(qiè)分处(chù)理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与音(yīn)符以一(yī)种含糊不清的方式(shì)来连(lián)接(jiē)，而(ér)重(zhòng)音则起(qǐ)到一种推动音符和使之生动化的作用(yòng)，最(zuì)终导致我们现在视作(zuò)为爵士乐的特殊节奏(zòu)效(xiào)果(guǒ)的形(xíng)成(chéng)，也(yě)是爵士摇摆(bǎi)感(gǎn)的构成基础之一。

　　但是(shì)一般的学者在这一(yī)点上不全这么认为，他们中大多(duō)数把爵士乐的摇(yáo)摆感看作是非洲(zhōu)或美国黑(hēi)人的(de)一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种音高(gāo)与音色上的演进对爵士管乐演奏者来(lái)讲并不(bù)是直接来自(zì)于对非洲黑人演唱(chàng)的模仿，相(xiāng)反它来自于对(duì)更为(wèi)宽的(de)区(qū)域范围、更具想象力的(de)声音(黑人的田(tián)间号子、做(zuò)工歌(gē)、街头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起(qǐ)源于美国的(de)一种由白人扮演黑(hēi)人进行表(biǎo)演、演唱黑人(rén)歌曲的演出)使用(yòng)时始终(zhōng)具有幽默与叙事效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士余或是什么意思？为什么有爵士这个(gè)词语(yǔ)？

　　爵(jué)士：爵士是西方的一种贵族爵位，是指在战场(chǎng)上立过功劳(láo)，因(yīn)而爵士是皇家给(gěi)人的封(fēng)号，现代一般授予对(duì)社(shè)会有杰出贡献(xiàn)的人，古代则是对忠诚(chéng)的人的(de)奖赏。

　　从大到小依次(cì)是公、侯、伯、子、男。

　　其中公(gōng)爵、侯爵(jué)、伯爵是可以世袭(xí)的，但是世(shì)袭的(de)时候(hòu)必须降(jiàng)一个等级，比如，伯爵的长子就(jiù)能世袭到子爵(jué)的头衔。

　　还有(yǒu)一个特殊的(de)就(jiù)是勋爵，就是授予(yǔ)了(le)一些(xiē)比(bǐ)较(jiào)重要的勋章后一并授予的爵位得(dé)到国王赏赐田地的人.

　　爵士乐是什(shén)么意思

　　爵(jué)士乐(lè)（Jazz），于19世纪末(mò)20世(shì)纪初源于(yú)美国，诞(dàn)生于南部港口城市新奥尔良(liáng)，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲(jiǎng)究即(jí)兴(xīng)，以具有摇(yáo)摆(bǎi)特点的Shuffle节(jié)奏为基础，是非洲黑(hēi)人文(wén)化和欧(ōu)洲白(bái)人文化(huà)的结合(hé)。

　　20世纪前(qián)十(shí)几年爵士乐主要集中在新奥尔良发(fā)展，1917年后(hòu)转向芝加(jiā)哥，30年代又转移至纽约，直(zhí)至今天，爵(jué)士(shì)乐风靡全球。

　　爵士乐的主(zhǔ)要风格有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉(lā)丁(dīng)爵士(shì)、融合爵士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵(jué)士是欧洲君主(zhǔ)国的一种爵位，是(shì)指在战场(chǎng)上立过(guò)功劳或因(yīn)某种特殊的意义，因而(ér)得到(dào)国王赏(shǎng)贵妇膏晚上可以涂着睡觉吗，贵妇膏晚上用还是白天用赐田(tián)地的人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属(shǔ)于贵(guì)族。

　　也可(kě)以作为一(yī)种音(yīn)乐的名称(chēng)。

　　有(yǒu)同名球队和(hé)电(diàn)影角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士(shì)舞起(qǐ)源的(de)重(zhòng)要原(yuán)动力，但(dàn)现代爵士舞也受(shòu)到(dào)古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和(hé)hip hop的影响(xiǎng)，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形(xíng)式融合(hé) 　　事情发生(shēng)在1917年的一个夜晚，在纽(niǔ)约(yuē)的一家(jiā)名叫赖森威的夜总会里出现了一个由五个白人组成的乐队，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西兰(lán)爵士乐队”，他们演奏著(zhù)一(yī)种十分新奇(qí)的音乐(lè)，这种音乐似(shì)乎有一种特(tè)殊的魅(mèi)力，使跳舞的(de)人感到十分轻(qīng)松，而(ér)且(qiě)越(yuè)跳越高(gāo)兴。

　　第二(èr)天一家杂(zá)志(zhì)对这一事(shì)件进行了报道和评论，立即在社会(huì)上产(chǎn)生(shēng)了很大(dà)反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队录制(zhì)的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一次也成为美国词汇中的常用词了(le)。

　　　　它(tā)们(men)还鲜有那种衍生出(chū)现代爵士乐的基(jī)本特征(即兴，音(yīn)色、音高与时(shí)值上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士音(yīn)乐(lè)的专(zhuān)栏作者与观察者，通常(cháng)本身(shēn)并非(fēi)是受过(guò)专门训练的(de)音乐研究者。

　　当我们(men)想从他们的报道(dào)中了解些专业的知识时经常会陷入困窘(jiǒng)之中，因为访谈中(zhōng)记录下的对话通常很少涉(shè)及(jí)实质性的(de)问题(从(cóng)早期爵士乐手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者几乎(hū)不(bù)会问及这(zhè)些早期音乐家有关音乐方面的关键性问题，而把采访角(jiǎo)度倾向于个(gè)人经(jīng)历(lì)与社会话题上。

　　即使采(cǎi)访者问及探(tàn)索音乐方面的问题(tí)，被采访者的如(rú)实回答也比不上一段真实(shí)的音乐资料(liào)来得准确与有价值。

　　爵士乐(lè)的起(qǐ)源问题始终笼罩着一层迷雾，然而，接下来我们还是尝试着整合一下从(cóng)各(gè)个角度对这个问(wèn)题的研究成果。

　　当(dāng)你阅读时(shí)，始(shǐ)终要记着爵(jué)士乐并不是完全这样起源的，即使这些观点看上去(qù)多么得合理与符合(hé)逻(luó)辑。

　　　　爵士(shì)乐源(yuán)自(zì)于二十(shí)世(shì)纪初期新奥(ào)尔良一带(dài)民间音(yīn)乐、流行音乐(lè)、古典音(yīn)乐的(de)融(róng)合。

　　它至少是由两股潮(cháo)流演(yǎn)变发展而来(lái)，一(yī)是美国黑人在音乐上(shàng)的创(chuàng)造性(xìng)的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这(zhè)在(zài)后(hòu)面我们会谈到(dào)；其二是一些已有的音乐形式(当时的流(liú)行(xíng)音乐(lè)、进行(xíng)曲、四对(duì)舞曲quadrilles等(děng)等(děng))表演上(shàng)往两个特殊(shū)方面的不断探索(suǒ)。

　　一种是强调(diào)色彩化地变换音(yīn)高，这种音高变换在(zài)正统的欧洲音乐中会被视为离调爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常(cháng)见不被(bèi)看作为是出错或(huò)非正(zhèng)规的(de)演奏(zòu)技巧(qiǎo)；另一种是(shì)强调音色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两(liǎng)种以外还有一(yī)种特殊的演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音符切进或强调(diào)重音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手(shǒu)法，它把本不切分的音型进行(xíng)切分处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这(zhè)使得音符(fú)与音(yīn)符以一种含糊不清的方式来连(lián)接，而重(zhòng)音则起到一种推动音符和使之生(shēng)动化的作用(yòng)，最终导致我们(men)现在视作为(wèi)爵士乐的特殊(shū)节奏效果的形成，也是(shì)爵(jué)士摇(yáo)摆感的构(gòu)成基础之一。

　　但是一般的(de)学者在(zài)这一(yī)点(diǎn)上不(bù)全这(zhè)么(me)认为，他们中大多数(shù)把爵士乐(lè)的摇(yáo)摆感看作(zuò)是非(fēi)洲(zhōu)或美国黑人的一大(dà)贡(gòng)献。

　　　　音(yīn)乐研究者认(rèn)为这(zhè)种音高与音色上的演进对(duì)爵士(shì)管乐演奏者(zhě)来(lái)讲并不(bù)是直接来自于对(duì)非洲黑人演唱的模仿，相(xiāng)反它来自(zì)于对(duì)更(gèng)为宽的区域范围(wéi)、更具想象力(lì)的声音(yīn)(黑人(rén)的田(tián)间(jiān)号子、做工歌、街头小贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国(guó)的一种由白(bái)人扮演黑人(rén)进行表演、演唱黑(hēi)人歌曲(qū)的演出(chū))使(shǐ)用(yòng)时(shí)始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士乐到底(dǐ)什么概(gài)念(niàn)

　　 “什么(me)是爵士乐(lè)？” 曾有人(rén)问(wèn)著(zhù)名的爵士乐大师路易斯·阿姆斯(sī)特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回答(dá)说：“如果(guǒ)用语言来(lái)答复，你就(jiù)一辈子也明白(bái)不了(le)。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子(zi)的(de)，每小节两拍或(huò)四拍(pāi)。

　　这种二拍子的节(jié)奏背景在低(dī)音部始终存在，使(shǐ)得爵士乐有一(yī)个(gè)稳(wěn)定的、规律的节奏(zòu)基础。

　　在节奏性低音(yīn)的上方，则是重(zhòng)音(yīn)位置不规则(zé)的旋律、和声和(hé)对位声部，它们惯常使(shǐ)用的切分音效果(guǒ)与规律的低音声(shēng)部之间形(xíng)成了(le)强(qiáng)烈的对比。

　　在爵士(shì)乐的曲(qū)调(diào)中(zhōng)，除了从欧洲(zhōu)传统音乐、白人的(de)民谣和通俗歌(gē)曲中吸取的(de)成分之外，最有(yǒu)个性的是“布(bù)鲁斯音阶”（关于这(zhè)种音阶的(de)结构，我们(men)将在有关布鲁斯的部分专门介(jiè)绍(shào)），而爵士(shì)乐(lè)的和声可以说(shuō)是完全建(jiàn)立在传(chuán)统(tǒng)和(hé)声的基(jī)础(chǔ)之上，只是更加自由地使用各(gè)种变化和弦(xián)，其中主要的与(yǔ)众不同之处(chù)，也是由布鲁斯和弦带(dài)来(lái)的。

　　爵士乐在使(shǐ)用(yòng)的乐器和演奏方法上极(jí)有特色，完(wán)全不同于传统乐队。

　　自“爵士乐(lè)时(shí)代”以来，萨克斯管成为(wèi)销售量(liàng)最大(dà)的乐器之一；长号能(néng)够奏(zòu)出其他铜管乐器(qì)做(zuò)不到的(de)、滑稽的或是怪诞的(de)滑(huá)音，因而在爵士乐队中大出(chū)风头(tóu)；小号也是爵士(shì)乐(lè)手偏爱的乐器，这种乐器加(jiā)上(shàng)不同的弱音(yīn)器所产(chǎn)生的(de)新(xīn)奇的音色以及(jí)最高音区的几个音几乎成了爵士乐(lè)独有的音色特(tè)征；钢(gāng)琴、班卓琴、吉(jí)他(tā)以(yǐ)及后(hòu)来出现的电(diàn)吉(jí)他则以其打击式(shì)的(de)有力(lì)音响和演奏和(hé)弦(xián)的能力而(ér)占据重要地位(wèi)。

　　相反(fǎn)，在传统乐(lè)队中最(zuì)重要的弦乐器（小提琴、中提(tí)琴、大提琴）的地(dì)位相对次要一些；圆号的浓郁音色在管弦(xián)乐(lè)队中是(shì)很迷人的，但是(shì)对于爵士(shì)乐队来(lái)说，它的气质(zhì)太温顺了，几(jǐ)乎(hū)无人使(shǐ)用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音(yīn)色和音量的控制(zhì)上都尽量(liàng)溶入整(zhěng)体的音(yīn)响(xiǎng)之中，在爵士乐队中却恰恰(qià)相(xiāng)反(fǎn)，乐手们竭力使每一件(jiàn)乐器(qì)都(dōu)“站起来”。

　　乐(lè)队(duì)的(de)编(biān)制很灵活(huó)，最基本的(de)是两个部分——节奏组与旋(xuán)律组(zǔ)。

　　在早期的爵(jué)士乐队中，节奏组由低音号、班卓(zhuó)琴和鼓组成，后来，低音号和班卓琴逐渐被低(dī)音提琴（倍司(sī)）和吉他(tā)所取代，钢琴也加(jiā)入进来。

　　在30年(nián)代，兴起(qǐ)一(yī)种舞曲乐队(duì)，当(dāng)时称为“大(dà)乐队”，它有三部分组成(chéng)：节奏组、铜管组和木(mù)管(guǎn)组。

　　节奏组使用(yòng)的乐器仍然是低音提(tí)琴、吉他、钢琴(qín)和鼓；铜管组常见的编(biān)制是三(sān)支小(xiǎo)号和两支长号，但这个数目并不固定；木管组通常(cháng)由(yóu)四五支萨克(kè)斯管组成(chéng)，每个人(rén)都兼吹单簧管或是别的(de)木管(guǎn)乐器，如(rú)果编制是(shì)五支萨克斯管，一般是两支中音、两支次(cì)中音、一支上低音(yīn)。

　　还有(yǒu)一种商业(yè)性的(de)（有时(shí)也(yě)称为“甜美型”、“旅馆(guǎn)型”等(děng)等(děng)）的乐队，编制与(yǔ)“大乐队”差不(bù)多，但萨克斯(sī)管往(wǎng)往全部用(yòng)次中音的，木管组会较(jiào)多地使用其它(tā)的乐器（如长笛、双簧管(guǎn)），有时还加(jiā)上三四(sì)个小提(tí)琴，在商(shāng)品录音带中经常可以听到这类乐队的音响(xiǎng)。

　　与传(chuán)统音乐比较而言，爵士(shì)乐的(de)另(lìng)一大特(tè)征(zhēng)是它的发音方法(fǎ)和音色，无论(lùn)是(shì)乐器还是人声，这些特(tè)征都足以使人们(men)绝不会将它们(men)与任何传(chuán)统音乐(lè)的音色(sè)混淆。

　　这(zhè)些特(tè)殊之处(chù)大多(duō)来源于用乐器或人声对(duì)美洲黑(hēi)人民(mín)歌的模仿。

　　如果我们(men)有机(jī)会听到真(zhēn)正的黑人(rén)田间歌(gē)曲和灵歌，就会发现那些(xiē)由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美(měi)、由野蛮(mán)到(dào)抒情的大幅(fú)度(dù)的变化(huà)是(shì)多么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入了非歌唱的吼声(shēng)、高叫和 *** ，突出了这种感(gǎn)觉。

　　除(chú)此以外，特(tè)殊的演奏(zòu)和演唱技巧也(yě)是(贵妇膏晚上可以涂着睡觉吗，贵妇膏晚上用还是白天用shì)造成特异效果的(de)重要手段(duàn)，在这些技巧(qiǎo)中最(zuì)常用的是不同于(yú)传统观念的颤音。

　　我(wǒ)们知道，所谓(wèi)颤音是音高（有时也(yě)可能是力度）的有(yǒu)规律的变化(huà)造成(chéng)的(de)；比(bǐ)如小提琴上的揉(róu)弦，就是利(lì)用这种变(biàn)化而产生富有生命力(lì)的音(yīn)响效果。

　　爵士乐中的颤音是(shì)有(yǒu)变(biàn)化的(de)，变化的方向一般(bān)是幅度由窄到宽，速度由慢(màn)到快，而且常常在一个音临近结束(shù)时增加抖(dǒu)动的幅度和速度，更加强了这种技巧的表(biǎo)现力。

　　同时，在一个音开始时，爵士(shì)乐手们(men)会从下向(xiàng)上滑到预定的音高，在(zài)结束时(shí)，又从(cóng)......

　　 jazz是(shì)什(shén)么意(yì)思

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝音，是(shì)一种从(cóng)前居住在美国南部的(de)非洲奴(nú)隶以(yǐ)及他(tā)们的后代们(men)的(de)民(mín)间音乐。

　　蓝调深(shēn)受西非文(wén)化(huà)和(hé)音乐传统的影(yǐng)响，这些奴隶也逐渐成(chéng)为移居到城市的黑(hēi)人的音乐家。