雨(yǔ)霖(lín)铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃是因(yīn)为离(lí)别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出话(huà)来(lái)了的(de)。

　　关(guān)于雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说(shuō)什么(me)，柳(liǔ)永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃(líng)以及雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说什么，雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎的竟，柳永为什么写(xiě)雨霖铃，雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎的竟在表情达意上的作用(yòng)，柳永的雨霖铃(líng)是什(shén)么意(yì)思等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以下知(zhī)识：

雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经(jīng)说不出话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人惜别(bié)时的真情实感表(biǎo)达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行(xíng)，却(què)没(méi)有畅饮的(de)心绪，正在(zài)依(yī)依不舍(shě)的(de)时候，船上的(de)人已催(cuī)着出发。

　　握着对(duì)方的手含着(zhe)泪对(duì)视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离(lí)别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时(shí)身在何处(chù)？怕是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉的(de)晨风(fēng)和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别(bié)，我料(liào)想(xiǎng)即(jí)使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地(dì)铺叙自然(rán)景物(wù)，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传(chuán)达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴(y有白头发染什么颜色好，有白头发染什么颜色好看àn)饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途(tú)失(shī)意，且又(yòu)跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内(nèi)心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得(dé)不(bù)别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可(kě)奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心(xīn)失(shī)魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的黯(àn)淡(dàn)心情(qíng)给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者下面写(xiě)景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉(chén)、烟(yān)波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这两句(jù)由(yóu)上(shàng)阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承(chéng)上(shàng)启下的(de)作用。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别(bié)后的凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别(bié)，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象出发(fā)，提(tí)升为普遍、广泛的(de)现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情(qíng)，真正(zhèng)做(zuò)到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出(chū)一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层推想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人(rén)与(yǔ)自己共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词(cí)人的(de)思念之(zhī)情(qíng)、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至(zhì)尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒(lēi)环境；次写离别时刻(kè)，重在描(miáo)写情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)有白头发染什么颜色好，有白头发染什么颜色好看态，想象未(wèi)来，词人都注(zhù)意了前后照(zhào)应(yīng)，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写(xiě)真情实(shí)感而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低沉，但却(què)将词人(rén)抑郁(yù)的心情和(hé)失去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻(kè)画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人(rén)们在读(dú)到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕有白头发染什么颜色好，有白头发染什么颜色好看

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边(biān)每隔(gé)十(shí)里修建(jiàn)一座长亭供(gōng)行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人(rén)送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴(biàn)京（今(jīn)河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的(de)天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)南天(tiān)，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因(yīn)作(zuò)词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷(yí)山）人，原(yuán)名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精力(lì)作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光(guāng)和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之一，对宋词(cí)的发展有重大影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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