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日本还敢不敢打中国，日本未来会打中国人吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打是爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士(shì)舞(wǔ)的(de)拼音怎么写(xiě)，爵士舞的(de)拼音怎么打

　　爵士(shì)舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美(měi)国现代(dài)舞(wǔ)，是一种(zhǒng)急促又富动感的节奏型舞蹈，是属于一种(zhǒng)外(wài)放性的舞蹈。

　　它具有(yǒu)一定得特(tè)征(zhēng)，送胯、扭(niǔ)腰、身体呈波(bō)浪型(xíng)扭动(dòng)是爵士舞(wǔ)的主要(yào)特(tè)点。

爵士是什么意思?

　　美国人(rén)称呼爵士是(shì)什么意思

　　说明那孩子移民英(yīng)国(guó)了

　　爵士是什么(me)意思

　　爵士(shì)是欧洲(zhōu)君主国的一种(zhǒng)爵位，是指在战场(chǎng)上立过(guò)功劳或因某种特殊的意义，因而(ér)得到(dào)国王赏(shǎng)赐田(tián)地的人(rén)。

日本还敢不敢打中国，日本未来会打中国人吗　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于贵族(zú)。

　　也可以作为一(yī)种音乐的名称。

　　有同(tóng)名球队和电影(yǐng)角色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐(lè)：是(shì)爵士舞起(qǐ)源的重要原动力，但现代爵(jué)士舞也(yě)受到(dào)古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情(qíng)发(fā)生(shēng)在1917年的一(yī)个夜(yè)晚，在纽约的(de)一家名叫赖森(sēn)威的夜(yè)总会里(lǐ)出现了一个由五个白人组成的乐(lè)队，他(tā)们(men)自称为“正宗(zōng)狄(dí)克(kè)西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新(xīn)奇的(de)音乐，这种音乐似乎有一种(zhǒng)特(tè)殊的魅(mèi)力，使(shǐ)跳舞的(de)人感到十(shí)分轻松，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志对这一事(shì)件进行了报道和哗弯评论，立即在(zài)社会(huì)上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片(piàn)也被人(rén)们竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵(jué)士这一次也成为美国词汇中的(de)常用词(cí)了。

　　　　它们还(hái)鲜有那(nà)种衍(yǎn)生出(chū)现代爵士(shì)乐的基本特征(即兴，音色(sè)、音高(gāo)与时(shí)值上的微(wēi)妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作(zuò)者与观察(chá)者，通(tōng)常本身(shēn)并(bìng)非(fēi)是受过专门训练的音(yīn)乐(lè)研究者。

日本还敢不敢打中国，日本未来会打中国人吗

　　当(dāng)我们想从他们的报(bào)道(dào)中了(le)解(jiě)些专业的知识时经常会陷(xiàn)入困窘(jiǒng)之中，因为访谈中记录下的对话通常很少涉及实质(zhì)性的问题(从早(zǎo)期(qī)爵士乐手演奏(zòu)角(jiǎo)度提(tí)问的(de))。

　　采访者几乎(hū)不会问及这些早期(qī)音(yīn)乐家(jiā)有关音乐方面(miàn)的关键性问题，而(ér)把(bǎ)采访角(jiǎo)度倾向于个人经历(lì)与(yǔ)社会话题(tí)上。

　　即使采(cǎi)访者问(wèn)及探索音乐方面(miàn)的问题，被(bèi)采访者的如实回答也比不(bù)上(shàng)一(yī)段真实的音乐资(zī)料来得(dé)准确与(yǔ)有价(jià)值。

　　爵士乐的起源问题始终(zhōng)笼罩着一层(céng)迷雾，然而(ér)竖(shù)芦(lú)伍，接(jiē)下来我们还是尝试着整(zhěng)合一(yī)下从各个(gè)角度对这个问题的研(yán)究成果。

　　当你阅读(dú)时，始终要记着爵士乐并不是(shì)完全这样起源(yuán)的，即使这些观点看上去多么得合理与(yǔ)符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十(shí)世(shì)纪初期新奥(ào)尔良一带(dài)民间音(yīn)乐、流行音(yīn)乐、古典音乐(lè)的(de)融合。

　　它至(zhì)少是由两股(gǔ)潮流演变发展而来(lái)，一是美国黑人在音乐(lè)上的创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我(wǒ)们(men)会谈(tán)到；其二是一些已有的音(yīn)乐形式(当时的(de)流行(xíng)音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演(yǎn)上往两个畅殊方(fāng)面的不断探索(suǒ)。

　　一种是强调色彩化地(dì)变换音高(gāo)，这种音(yīn)高变换在(zài)正统(tǒng)的欧洲音乐中会被视为离调爵(jué)士(shì)乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常(cháng)见不被看作(zuò)为是出(chū)错或非正规的演奏技巧；另一(yī)种是强调(diào)音色的粗犷与变化。

　　这(zhè)两(liǎng)种以外还(hái)有一种特殊的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了(le)选择(zé)音符(fú)切进(jìn)或强调重音而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把本不切(qiè)分的音型进行(xíng)切分处理(lǐ)来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符(fú)与音(yīn)符以一种含糊不清的方式来连接(jiē)，而(ér)重音则起到一种推(tuī)动音符(fú)和使之生动化的作用，最终(zhōng)导致我们现在(zài)视作为爵士乐的特殊节奏效(xiào)果的形成，也是(shì)爵士摇摆(bǎi)感(gǎn)的(de)构成基础之(zhī)一。

　　但是(shì)一般的学者(zhě)在这一点上不全这么认为，他们中大(dà)多数把(bǎ)爵士乐的(de)摇摆感看作(zuò)是(shì)非(fēi)洲(zhōu)或(huò)美(měi)国黑人的(de)一大贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种音(yīn)高与音色上的演(yǎn)进对爵(jué)士(shì)管乐演奏(zòu)者来讲(jiǎng)并不是(shì)直接来自于对非洲黑人(rén)演(yǎn)唱的模仿，相反它来自于对更为宽(kuān)的区域范围、更(gèng)具(jù)想象力(lì)的(de)声(shēng)音(黑人的田(tián)间(jiān)号子、做工歌、街头小贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的模(mó)仿(fǎng)。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的一(yī)种(zhǒng)由白人(rén)扮演黑(hēi)人进(jìn)行表演(yǎn)、演唱黑人歌曲的演出)使用(yòng)时始终具有幽默与叙事效(xiào)果(guǒ)。

　　举个例(lì)子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士余(yú)或(huò)是什(shén)么意思(sī)？为什么(me)有爵士这个词语(yǔ)？

　　爵(jué)士：爵士是(shì)西方的一种(zhǒng)贵族爵(jué)位，是(shì)指(zhǐ)在战场上立过功劳，因而爵士(shì)是皇(huáng)家(jiā)给人的封号，现(xiàn)代(dài)一般(bān)授予(yǔ)对社(shè)会有杰出贡(gòng)献(xiàn)的(de)人，古代则是对(duì)忠诚的人的奖赏。

　　从大到(dào)小依次是(shì)公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯(bó)爵(jué)是(shì)可(kě)以世(shì)袭的，但是(shì)世袭的时(shí)候必须降一个(gè)等级，比如，伯爵(jué)的(de)长子就能世袭到(dào)子爵的头衔。

　　还(hái)有一(yī)个特殊的就是勋爵，就是授予了(le)一些比较重要的勋章后一并授予的爵位得到国(guó)王赏赐田地的人.

　　爵士乐是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初(chū)源于(yú)美国，诞生于南(nán)部港(gǎng)口城(chéng)市新(xīn)奥尔良，音乐根基(jī)来自(zì)布鲁斯(sī)（Blues）和(hé)拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即(jí)兴，以具有(yǒu)摇摆特点的(de)Shuffle节(jié)奏为基础，是非洲黑(hēi)人文(wén)化和欧(ōu)洲白(bái)人文化的结合。

　　20世纪前(qián)十几(jǐ)年(nián)爵士乐(lè)主要集中(zhōng)在新(xīn)奥(ào)尔良(liáng)发展(zhǎn)，1917年后转向芝加哥，30年代又(yòu)转移至纽约，直至今天，爵士乐风(fēng)靡全球。

　　爵士乐的(de)主要风格有：新奥(ào)尔良爵士、摇滚(gǔn)乐(lè)、比(bǐ)博普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵(jué)士(shì)、融合(hé)爵士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵(jué)士是欧洲君主国的一种(zhǒng)爵(jué)位，是指在战场(chǎng)上立过(guò)功劳(láo)或(huò)因(yīn)某种特殊的意义，因而(ér)得到国(guó)王(wáng)赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级，不(bù)世袭(xí)。

　　不属(shǔ)于(yú)贵(guì)族。

　　也可以(yǐ)作为一种音(yīn)乐的名称。

　　有同(tóng)名球队和电(diàn)影角色、汽(qì)车(chē)品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵(jué)士(shì)舞(wǔ)也受到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪(dí)斯可和hip hop的影(yǐng)响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的一(yī)个夜(yè)晚，在纽(niǔ)约的(de)一家名(míng)叫赖森威的(de)夜总会里出(chū)现了一个由五个(gè)白人组成的乐队，他们(men)自(zì)称为“正宗狄克西(xī)兰爵士乐队”，他们(men)演奏(zòu)著一种十分(fēn)新奇的音乐，这(zhè)种音(yīn)乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻(qīng)松，而且(qiě)越跳越高(gāo)兴(xīng)。

　　第二天(tiān)一家杂(zá)志对这一事件进行(xíng)了报(bào)道(dào)和评论，立(lì)即在(zài)社会上(shàng)产生了很(hěn)大反响(xiǎng)。

　　随后，这(zhè)一(yī)乐(lè)队录制(zhì)的(de)唱(chàng)片也被人们(men)竞相(xiāng)购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一次也成为美国词汇中的常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍生出现代爵士(shì)乐(lè)的基本(běn)特征(即兴，音色、音高与(yǔ)时值上的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于报道爵(jué)士音(yīn)乐的专栏作者与观察者，通常本(běn)身并非是(shì)受(shòu)过专门训(xùn)练的(de)音乐研(yán)究(jiū)者(zhě)。

　　当我们想从他们的报道中了(le)解些(xiē)专业的(de)知识时经常会陷(xiàn)入困(kùn)窘之(zhī)中，因为(wèi)访谈中(zhōng)记录下的对话通常很日本还敢不敢打中国，日本未来会打中国人吗少(shǎo)涉(shè)及实质性(xìng)的问(wèn)题(从早(zǎo)期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎(hū)不会问(wèn)及这些早期音乐家(jiā)有关音乐方面(miàn)的关键性(xìng)问题，而(ér)把采访角度倾向于个(gè)人(rén)经历与社(shè)会(huì)话题上。

　　即(jí)使(shǐ)采访者问(wèn)及探(tàn)索音乐(lè)方面的问(wèn)题，被(bèi)采访者(zhě)的如实回答也(yě)比不上一段真实的音(yīn)乐资料来得准确(què)与有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题始(shǐ)终笼罩着一(yī)层迷(mí)雾，然而(ér)，接(jiē)下(xià)来我(wǒ)们(men)还是尝试着整合一下从各个(gè)角(jiǎo)度(dù)对这个问题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记(jì)着爵士乐并(bìng)不是完全(quán)这样起(qǐ)源的(de)，即使(shǐ)这些观点看上去多么得合理与(yǔ)符合(hé)逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十世纪初期新奥尔良(liáng)一带民间(jiān)音乐(lè)、流行音乐、古典音乐的融(róng)合。

　　它至少是由两股潮流(liú)演(yǎn)变发展而来，一是美国黑人在音乐上的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我(wǒ)们会谈到；其二是(shì)一些已有的(de)音乐形式(当(dāng)时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个特殊方面的不断探(tàn)索。

　　一种是强调色彩化地变换音高(gāo)，这种音高变换在正统(tǒng)的欧(ōu)洲音乐中(zhōng)会被视为离(lí)调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中却(què)很(hěn)常见不被看作为是(shì)出错(cuò)或非正规的演奏技(jì)巧(qiǎo)；另一种(zhǒng)是强调音(yīn)色的粗(cū)犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以外还有一(yī)种特(tè)殊的(de)演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符切进或强调(diào)重音(yīn)而抢拍、拖(tuō)拍的(de)手法，它把本不切分(fēn)的(de)音型进(jìn)行切(qiè)分处(chù)理来造(zào)成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符与(yǔ)音符以一种含糊不清的方式来(lái)连接，而重音则(zé)起到一(yī)种推(tuī)动音(yīn)符和使之生动化的作用，最终导致我们现在视作为爵士乐的特殊节奏效(xiào)果的形(xíng)成，也是爵士摇摆(bǎi)感(gǎn)的(de)构(gòu)成基础(chǔ)之一。

　　但(dàn)是一般的(de)学者在这一点上(shàng)不全这(zhè)么认(rèn)为，他们(men)中大多数把爵士(shì)乐的摇摆感看作是非洲(zhōu)或美(měi)国黑人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种音高与音色上(shàng)的演进对爵士(shì)管乐演奏者来讲(jiǎng)并不是直接来自于对非洲黑人演唱的(de)模仿，相反(fǎn)它来自于对更为宽的(de)区(qū)域范围、更具想象力的声音(黑人的田间号子(zi)、做工歌、街(jiē)头(tóu)小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯(sī)等)的模(mó)仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美国的一种由白人(rén)扮演黑人(rén)进行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的演出)使用时(shí)始终(zhōng)具有幽默与叙事(shì)效(xiào)果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士乐到(dào)底什么(me)概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问著名的爵士乐大师路易斯(sī)·阿姆斯特(tè)朗(lǎng)，“爵士(shì)乐究竟是什么？”，他(tā)回答说：“如果用语言(yán)来答复，你就(jiù)一辈子也(yě)明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍(pāi)子的，每小节两拍或四拍。

　　这种二拍子(zi)的节奏背(bèi)景在低(dī)音部始终存在(zài)，使得爵士(shì)乐有一个稳定(dìng)的、规(guī)律的节奏基础。

　　在节奏性低音的(de)上方，则(zé)是重音位置不规则的旋律(lǜ)、和声(shēng)和对位(wèi)声部，它们惯常使用的切(qiè)分音效果与规律的低(dī)音声部之间(jiān)形成了强烈的对(duì)比。

　　在爵士乐的曲调中，除了从欧(ōu)洲(zhōu)传(chuán)统音乐、白人的民(mín)谣和通俗歌曲(qū)中吸取(qǔ)的成分(fēn)之外，最有(yǒu)个性的(de)是“布鲁斯(sī)音阶”（关(guān)于这种音阶(jiē)的(de)结构，我们将在有关布鲁斯的部分专门介(jiè)绍），而(ér)爵士乐的和声可(kě)以说(shuō)是(shì)完全(quán)建立在传(chuán)统和声的基础之上，只是更加自由(yóu)地使用各种变化和弦，其中主要(yào)的与(yǔ)众不同之处，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在使用的乐器和演(yǎn)奏方法上极(jí)有(yǒu)特色，完全不同于传统乐(lè)队(duì)。

　　自“爵士乐时(shí)代”以来，萨(sà)克斯管成为销(xiāo)售量最大的乐器(qì)之一；长号能够奏(zòu)出其他铜管(guǎn)乐(lè)器做不到的、滑稽的或是(shì)怪诞的(de)滑音(yīn)，因而(ér)在(zài)爵士乐队中大(dà)出风头；小(xiǎo)号也是爵士乐(lè)手偏(piān)爱的乐器(qì)，这种乐器加上不同的弱音器所产生(shēng)的新奇(qí)的(de)音(yīn)色以及(jí)最高(gāo)音区的几个音几乎成了爵士乐(lè)独有(yǒu)的音(yīn)色特征(zhēng)；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出(chū)现的电吉(jí)他(tā)则以(yǐ)其打击式的有力(lì)音(yīn)响(xiǎng)和演奏和弦的能力而占据重要地(dì)位。

　　相反，在传统乐队中(zhōng)最重要(yào)的弦乐(lè)器(qì)（小提琴、中(zhōng)提琴、大提琴）的地(dì)位相对次要一些；圆号的浓郁音色在管(guǎn)弦(xián)乐队中是很迷人的，但是对于爵士乐(lè)队来说，它(tā)的气质(zhì)太温顺了，几乎无(wú)人使(shǐ)用。

　　在(zài)管弦乐队中，每件乐器在音色和(hé)音量的控制上(shàng)都尽(jǐn)量(liàng)溶入整体(tǐ)的音响之中，在爵士乐队中却恰(qià)恰相反，乐手(shǒu)们竭力使每一件乐器都“站起来”。

　　乐(lè)队的编制很灵活(huó)，最(zuì)基本的(de)是两个部分(fēn)——节(jié)奏组与(yǔ)旋律组。

　　在早期的(de)爵(jué)士乐队中(zhōng)，节奏组由低(dī)音号(hào)、班卓琴和鼓组成，后来，低音(yīn)号和班卓琴逐渐被低音提琴（倍(bèi)司(sī)）和吉(jí)他所取(qǔ)代，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队(duì)，当时称为(wèi)“大乐队”，它(tā)有三部分组成：节奏(zòu)组、铜管组(zǔ)和木管组。

　　节奏(zòu)组使用的乐器仍然是低(dī)音(yīn)提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常(cháng)见的编制是三支小号(hào)和两支长号，但这个数目并(bìng)不固定；木管组(zǔ)通常由四五(wǔ)支萨克斯管组成(chéng)，每个人都兼吹(chuī)单(dān)簧管或是别的木管乐(lè)器，如(rú)果编制(zhì)是五支萨克斯管，一般是两支(zhī)中音(yīn)、两支次中音、一(yī)支上低音。

　　还(hái)有一种商业性的(de)（有(yǒu)时也(yě)称为“甜美型”、“旅馆型”等等(děng)）的乐队，编制与“大乐队”差不多，但萨克斯管往往全部用次中音的，木管组会较多地(dì)使用其它的乐器（如长笛(dí)、双簧管），有时还加上三(sān)四个小提琴，在商(shāng)品(pǐn)录(lù)音带中经常可以听到这类乐队(duì)的音(yīn)响。

　　与(yǔ)传统音乐比较(jiào)而言，爵士乐的另一大特(tè)征是它的(de)发音方(fāng)法和音色(sè)，无论是乐(lè)器还是人(rén)声(shēng)，这些特征都足以使(shǐ)人们绝不会(huì)将它们与任何传统音乐的音色(sè)混淆。

　　这(zhè)些特殊之处大多来源于用乐器或人声对美洲黑人民歌的模仿。

　　如(rú)果我(wǒ)们有机会听到真正的(de)黑人田间歌曲(qū)和灵歌，就(jiù)会发现(xiàn)那些由粗(cū)嘎到圆滑(huá)、由窒闷到响(xiǎng)亮、由刺耳到柔美、由野(yě)蛮(mán)到抒情的大幅度的变化(huà)是多么地富有特色(sè)、动(dòng)人心(xīn)魄。

　　而在(zài)爵士乐中(zhōng)，更加入了非(fēi)歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出(chū)了(le)这种(zhǒng)感觉(jué)。

　　除此以外(wài)，特殊(shū)的演(yǎn)奏和演唱技巧(qiǎo)也是(shì)造成特(tè)异效果的重(zhòng)要手段，在这些技巧中最常(cháng)用的是(shì)不同于传统观念(niàn)的(de)颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音高（有时(shí)也可(kě)能是力(lì)度）的有规律的(de)变化(huà)造成的(de)；比如小提琴上(shàng)的(de)揉(róu)弦(xián)，就是利用这种变化而产生富(fù)有生命(mìng)力的音响效(xiào)果。

　　爵士乐(lè)中(zhōng)的颤音是有变(biàn)化的，变化的(de)方向一般(bān)是幅度(dù)由窄到宽(kuān)，速(sù)度由慢到快，而(ér)且常常(cháng)在一个音临(lín)近(jìn)结束时增(zēng)加(jiā)抖动的(de)幅(fú)度和速度，更加(jiā)强了(le)这种技(jì)巧的(de)表现力。

　　同(tóng)时，在一个音(yīn)开始时，爵(jué)士乐手们会(huì)从下向上滑(huá)到预(yù)定的音(yīn)高(gāo)，在(zài)结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵(jué)士乐

　　源于(yú)蓝音，是一种从前居(jū)住在美国南部的非洲奴隶以及(jí)他们的后(hòu)代们的民间(jiān)音乐。

　　蓝调深(shēn)受西非文化(huà)和音乐传统(tǒng)的影响，这些(xiē)奴隶也逐(zhú)渐成为移居到城(chéng)市的黑人(rén)的音乐家。

　　爵士乐是爵(jué)士舞起源(yuán)的重要原动力，但现代(dài)爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和(hé)hip hop的影(yǐng)响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是(shì)啥意思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美(měi) [dz]

　　爵士乐(lè)，爵士(shì)舞（曲）

　　第三人称单数： jazzes 复数(shù)： jazzs 现在分词： jazzing 过去式： jazzed

　　双语例句