古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的(de)意(yì)思是青山衔着彤红的(de)落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是(shì)什么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句(jù)话(huà)的(de)意思，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识(shí)：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者有(yǒu)机地融(róng)合(hé)起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两(liǎng)句写牧童(tóng)出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色(sè)的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映在水中的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在(zài)牛背上，表现了(le)牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调(diào)清新，有了这样的环境，那爪zhua跟爪zhao的区别组词，爪zhua跟爪zhao的区别图解牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日(rì)淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重(zhòng)要的(de)词(cí)汇(huì)，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却(què)更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一(yī)些作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图(tú)：在(zài)四周长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的(de)，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的(de)火球好像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句爪zhua跟爪zhao的区别组词，爪zhua跟爪zhao的区别图解写(xiě)背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在(zài)春末，池(chí)塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由(yóu)自在的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还(hái)是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的(de)确实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画(huà)面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局(jú)，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集(jí)中(zhōng)在(zài)池塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二(èr)字(zì)落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句(jù)，与这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了(le)个天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代(dài)之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景(jǐng)色，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信大(dà)家(jiā)都很不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)”的(de)意思(sī)是青(qīng)山衔着(zhe)彤红(hóng)的(de)落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及(jí)古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日(rì)，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两(liǎng)句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者(zhě)有机(jī)地融合(hé)起来(lái)，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后(hòu)两句写牧童(tóng)出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出(chū)了(le)景色的生(shēng)机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒(dào)映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环(huán)境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也(yě)放(fàng)出(chū)来了，便于大(dà)家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应(yīng)当是作于作(zuò)者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家(jiā)之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以七(qī)绝(jué)的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的(de)，太阳正要(yào)落山(shān)，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘(táng)里的(de)青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地(dì)现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十(shí)分满足于这(zhè)样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环(huán)境，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是(shì)诗人(rén)厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天(tiān)性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主(zhǔ)角的(de)布(bù)局，都(dōu)非常协(xié)调，而画(huà)中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了(le)个(gè)天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便(biàn)不同，一是(shì)充(chōng)满情趣(qù)，一是(shì)惆怅(chàng)落寞(mò)，因此(cǐ)诗(shī)家(jiā)有(yǒu)“一(yī)切景(jǐng)语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

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