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虚部是什么意思，复数的实部和虚部是什么爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士(shì)舞的(de)拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打是(shì)爵士舞的(de)拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的(de)拼(pīn)音怎么写，爵士舞的拼音怎么(me)打

　　爵士(shì)舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞(wǔ)即美国现(xiàn)代舞，是一(yī)种急促又富动感的节奏(zòu)型舞蹈，是属(shǔ)于(yú)一种外放(fàng)性的舞蹈。

　　它(tā)具有一定得特征，送胯、扭腰、身体呈波(bō)浪型(xíng)扭(niǔ)动是爵士舞的主(zhǔ)要特点。

爵士是什(shén)么意思?

　　美(měi)国人称呼(hū)爵士是什么意(yì)思(sī)

　　说明那孩(hái)子移民英(yīng)国了

　　爵士是(shì)什么意思

　　爵士是欧(ōu)洲君(jūn)主国的一种(zhǒng)爵位(wèi)，是(shì)指在战场上立过功(gōng)劳或因某种特(tè)殊的(de)意义(yì)，因而得到国王赏(shǎng)赐田(tián)地(dì)的人。

　　低级(jí)，不(bù)世袭。

　　不属(shǔ)于(yú)贵族(zú)。

　　也可以作(zuò)为(wèi)一种音乐的(de)名称。

　　有(yǒu)同(tóng)名球(qiú)队和电影角色、汽车品(pǐn)牌(pái)

　　爵士(shì)乐(lè)：是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情(qíng)发生在1917年的一个夜晚，在纽(niǔ)约的一(yī)家名叫赖森(sēn)威的夜(yè)总会(huì)里出(chū)现了一(yī)个由五个白人组成的乐队，他们自(zì)称为“正宗狄克西兰爵士(shì)乐(lè)队”，他们演(yǎn)奏著(zhù)一种十分新(xīn)奇(qí)的音(yīn)乐(lè)，这种(zhǒng)音乐似乎有一种(zhǒng)特殊的魅力(lì)，使(shǐ)跳舞的(de)人感到十分轻松，而且(qiě)越跳越高(gāo)兴。

　　第(dì)二天(tiān)一家杂志对这一(yī)事件进行了报(bào)道和(hé)哗弯评论(lùn)，立(lì)即(jí)在社(shè)会(huì)上产生(shēng)了很大反(fǎn)响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们(men)竞相购买，同爵士(shì)

　　时，爵士这一次也(yě)成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍(yǎn)生出现代(dài)爵士乐的基本特征(即兴，音(yīn)色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一(yī)些(xiē)热衷于报道爵士音(yīn)乐的专栏作者(zhě)与观察者，通常本身并非是受过(guò)专门训(xùn)练的音乐研究者。

　　当我们想从(cóng)他们的报(bào)道中(zhōng)了解些专业(yè)的知识时经常会陷入(rù)困窘之中(zhōng)，因为访谈中记(jì)录(lù)下的对话通常很少(shǎo)涉及实质性的问题(从早期爵士乐手(shǒu)演奏角(jiǎo)度提问(wèn)的(de))。

　　采访者几(jǐ)乎不会(huì)问(wèn)及(jí)这些(xiē)早期音乐家有关音乐(lè)方面(miàn)的关键性问题，而把采访角度倾向(xiàng)于个人经历与社(shè)会(huì)话题上(shàng)。

　　即使(shǐ)采访(fǎng)者问(wèn)及(jí)探索音乐(lè)方(fāng)面的问题，被采(cǎi)访者的如实回答也比不上一段(duàn)真实的音乐资(zī)料来得(dé)准确(què)与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一层迷雾，然而竖芦伍，接下来我们还是尝试着整合(hé)一下从各(gè)个角度对这个问(wèn)题的(de)研究(jiū)成果。

　　当你阅读(dú)时，始终要(yào)记着爵士乐并不是完全这样起源的(de)，即使这些(xiē)观点看上(shàng)去多么得(dé)合理(lǐ)与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于(yú)二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐的(de)融合。

　　它至(zhì)少(shǎo)是由两(liǎng)股潮(cháo)流(liú)演变发(fā)展(zhǎn)而来，一是(shì)美国(guó)黑人(rén)在音乐上的创造性(xìng)的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会谈到；其二是一些已有的(de)音乐形式(当时的流行(xíng)音乐、进行曲、四(sì)对(duì)舞(wǔ)曲(qū)quadrilles等等(děng))表演上往两个畅殊(shū)方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变(biàn)换音高，这种音高变换在(zài)正统的欧洲音乐中会被(bèi)视为(wèi)离调爵士(shì)乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却(què)很常见不被(bèi)看作为是出(chū)错或非正(zhèng)规的演奏技巧(qiǎo)；另一(yī)种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外(wài)还有一种特殊(shū)的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选(xuǎn)择音(yīn)符切进(jìn)或强(qiáng)调重音而抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它把本不切分的音(yīn)型进行切分(fēn)处理(lǐ)来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符(fú)与(yǔ)音(yīn)符以一种(zhǒng)含糊不清(qīng)的(de)方式(shì)来连接(jiē)，而(ér)重音则(zé)起到一种推动音(yīn)符(fú)和使(shǐ)之生动化的作用，最终导(dǎo)致我们现在视(shì)作(zuò)为爵士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士(shì)摇(yáo)摆(bǎi)感的(de)构成基础之(zhī)一。

　　但是一般的学者在这一点(diǎn)上不全这么认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或(huò)美国黑人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究(jiū)者认为这种音高(gāo)与音色(sè)上的演进(jìn)对(duì)爵士管(guǎn)乐演奏者来讲并不(bù)是直接来自(zì)于对(duì)非洲黑人演(yǎn)唱的(de)模仿，相反它来自于对更为宽的区域范围(wéi)、更具想象力的声(shēng)音(黑人的田间号子(zi)、做工(gōng)歌、街头小贩的叫(jiào)卖声、布鲁(lǔ)斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于(yú)美国的一种由(yóu)白人扮(bàn)演黑人进行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出)使(shǐ)用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士余(yú)或是(shì)什么意思(sī)？为(wèi)什(shén)么(me)有爵士这个词语(yǔ)？

　　爵士(shì)：爵(jué)士是(shì)西方的(de)一种贵族(zú)爵位，是(shì)指在(zài)战场上立(lì)过功(gōng)劳，因而爵士是(shì)皇家给(gěi)人的封(fēng)号，现代(dài)一般授予对社会有杰出贡献的人，古代则是对忠(zhōng)诚(chéng)的人的奖赏(shǎng)。

　　从(cóng)大到小(xiǎo)依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯(hóu)爵、伯爵是可以(yǐ)世袭的，但是世袭的时候必(bì)须降(jiàng)一(yī)个等级，比如，伯(bó)爵的长(zhǎng)子就能世袭(xí)到子爵(jué)的头衔(xián)。

　　还(hái)有一个特殊的就是(shì)勋(xūn)爵，就是授(shòu)予了一(yī)些比较重要的勋(xūn)章(zhāng)后一并授(shòu)予的爵位得到国(guó)王赏赐田地(dì)的人.

　　爵士乐是什么(me)意思

　　爵(jué)士(shì)乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世纪初源于美国，诞生(shēng)于南部港口城市新奥尔良，音乐(lè)根基来自(zì)布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文(wén)化(huà)和欧洲白(bái)人文化的结合。

　　20世纪前十(shí)几年爵(jué)士乐主(zhǔ)要(yào)集中(zhōng)在新奥尔(ěr)良发展(zhǎn)，1917年后转向芝加哥，30年代又转移至纽约，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士(shì)乐的主要风(fēng)格有：新奥尔(ěr)良爵(jué)士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士(shì)、拉(lā)丁爵士、融合爵(jué)士等。

　　爵士(shì)乐什么意思

　　爵(jué)士是欧洲君主(zhǔ)国的一(yī)种爵位，是指在战场(chǎng)上立(lì)过功劳(láo)或(huò)因某种特殊(shū)的意义，因而得到国王赏赐田(tián)地的人。

　　低(dī)级(jí)，不世(shì)袭(xí)。

　　不属于贵(guì)族(zú)。

　　也可(kě)以(yǐ)作为一种音(yīn)乐的名(míng)称。

　　有同名球队和电(diàn)影角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起源的重要原(yuán)动力，但现代爵士舞也受到古典(diǎn)音乐、摇(yáo)滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有(yǒu)形(xíng)式(shì)融合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在(zài)纽约(yuē)的一家名叫赖森威的夜总(zǒng)会里出现了一个由五个白人组(zǔ)成的乐(lè)队，他(tā)们自(zì)称为“正宗狄克西兰爵士乐(lè)队”，他们演(yǎn)奏著一种(zhǒng)十分新(xīn)奇的音乐，这种音乐(lè)似(shì)乎有一种特殊的魅力(lì)，使跳舞的(de)人感(gǎn)到十分轻松，而且(qiě)越跳越高(gāo)兴(xīng)。

　　第二天一家杂(zá)志(zhì)对(duì)这一事件进行(xíng)了报道和评论，立即(jí)在(zài)社会上产生了(le)很大反响。

　　随后，这一乐队(duì)录(lù)制(zhì)的唱片也被(bèi)人们竞相购买，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次也成为(wèi)美国词(cí)汇中的常用(yòng)词了(le)。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生(shēng)出现(xiàn)代爵士乐的(de)基本特征(即兴(xīng)，音色、音高与时值上(shàng)的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者(zhě)与观察者(zhě)，通(tōng)常(cháng)本身并非是受(shòu)过专门训(xùn)练(liàn)的(de)音乐研究(jiū)者。

　　当(dāng)我们想从他们的报(bào)道中了(le)解些专业的知识时(shí)经常会陷入(rù)困窘(jiǒng)之中，因(yīn)为访谈中记录(lù)下的(de)对话通常很少涉及实(shí)质性的问题(从(cóng)早期爵士乐手演奏(zòu)角度(dù)提(tí)问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及这(zhè)些早期音(yīn)乐(lè)家有关音(yīn)乐(lè)方面的关键性问(wèn)题，而把采访角度倾向于个(gè)人经(jīng)历与社会(huì)话题上。

　　即使采访(fǎng)者问及探索(suǒ)音乐方面(miàn)的问题(tí)，被采(cǎi)访者(zhě)的如(rú)实回答也比不上一段真实的(de)音乐资(zī)料来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题始终笼罩着一层迷雾，然而，接下来我们(men)还是尝试着整合一下从各(gè)个角(jiǎo)度(dù)对(duì)这个问题(tí)的研究(jiū)成果。

　　当(dāng)你阅读(dú)时，始终要记着爵(jué)士乐(lè)并(bìng)不是完全这样起源的，即使这些观点看上去(qù)多么得合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于(yú)二(èr)十世纪(jì)初期新奥尔良一带(dài)民间音乐、流行音乐(lè)、古典音(yīn)乐的融(róng)合(hé)。

　　它(tā)至少是由两股潮流演变发(fā)展而来(lái)，一是美国(guó)黑(hēi)人在(zài)音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈到；其二(èr)是一些(xiē)已有的(de)音乐形式(当时的流行音乐、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往两个特殊方面的不断(duàn)探索。

　　一种是强调色(sè)彩化(huà)地(dì)变换(huàn)音高(gāo)，这种音高变换在正统的欧(ōu)洲(zhōu)音乐中(zhōng)会被视为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐中却(què)很常见不被看作为是出(chū)错或非正规的演奏技巧；另一种是强调(diào)音色的粗犷(guǎng)与变(biàn)化。

　　这两种以外(wài)还(hái)有一种特殊的(de)演(yǎn)奏方式被(bèi)称为(wèi)Ragging，Ragging是指(zhǐ)为(wèi)了选择音符切进或强(qiáng)调(diào)重(zhòng)音而抢拍、拖拍(pāi)的(de)手法(fǎ)，它把本(běn)不切分的音型进(jìn)行切分处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符(fú)与音符以(yǐ)一(yī)种(zhǒng)含(hán)糊不清的(de)方式来连接，而(ér)重音则起到一(yī)种推动音符和使之生动化的作用(yòng)，最终导致(zhì)我(wǒ)们现(xiàn)在视作(zuò)为爵士(shì)乐的(de)特(tè)殊(shū)节奏效果的形成，也是爵士摇(yáo)摆感(gǎn)的构成(chéng)基础之一(yī)。

　　但是一般(bān)的学者在这(zhè)一点上不全这(zhè)么认为，他们中大(dà)多数(shù)把爵(jué)士(shì)乐的摇摆感看作是非(fēi)洲或美(měi)国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色上的(de)演进对爵士(shì)管乐演奏者(zhě)来讲(jiǎng)并不(bù)是直接来自于对(duì)非洲黑人演唱的模仿，相反它来自(zì)于对更为宽的(de)区域(yù)范围(wéi)、更具(jù)想(xiǎng)象力的声(shēng)音(黑人的田间号(hào)子、做工(gōng)歌、街头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世(shì)纪起(qǐ)源于美(měi)国的一种由白人(rén)扮(bàn)演黑人进(jìn)行表演、演唱黑人歌曲的演出(chū))使(shǐ)用时(shí)始终具有幽(yōu)默与叙(xù)事(shì)效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的(de)录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以(yǐ)听到(dào)......

　　爵士乐到底什(shén)么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人(rén)问著名的爵士乐(lè)大师(shī)路(lù)易斯(sī)·阿姆斯特朗，“爵士(shì)乐(lè)究竟是什(shén)么？”，他回答说：“如果用(yòng)语言来答复(fù)，你就一(yī)辈子也明白不了。

　　” 一般地(dì)说，爵士乐(lè)都(dōu)是二拍(pāi)子的(de)，每小(xiǎo)节两拍或四拍。

　　这种(zhǒng)二拍(pāi)子(zi)的节奏背景(jǐng)在低音部始终(zhōng)存在，使得爵(jué)士乐有(yǒu)一个稳定的(de)、规律的节奏基础。

　　在节奏(zòu)性低音的上方，则是重音(yīn)位置不规则的旋(xuán)律、和(hé)声和对位声部，它们惯常(cháng)使用的切分音效果与规律的低(dī)音声部之间形(xíng)成了强烈的(de)对(duì)比。

　　在爵士乐的曲调中，除了从欧洲传统(tǒng)音(yīn)乐、白人的(de)民谣和通俗歌曲中吸取的成(chéng)分之外，最有个(gè)性的是“布鲁斯音阶”（关于这(zhè)种音(yīn)阶的结构，我(wǒ)们将在有关布鲁(lǔ)斯的部分专门(mén)介绍(shào)），而爵士乐的和声可以说是完全建立在传统和声(shēng)的(de)基础之上，只是(shì)更加自由(yóu)地(dì)使(shǐ)用各种变化(huà)和弦，其中(zhōng)主要的与众不同之处，也(yě)是(shì)由布(bù)鲁斯和弦带(dài)来的。

　　爵(jué)士(shì)乐在使用的(de)乐器和演奏方法上极(jí)有特色，完全不同(tóng)于(yú)传(chuán)统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯管成为(wèi)销售量最大的乐器之一；长(zhǎng)号能够奏出其他铜管(guǎn)乐器做(zuò)不(bù)到的、滑(huá)稽的或是怪诞的滑(huá)音，因而(ér)在(zài)爵士乐队中大(dà)出风头；小号也是爵(jué)士乐手偏(piān)爱的乐器，这种乐器加(jiā)上不同的弱音(yīn)器所产生的新奇的音色以及最高音区的(de)几个音几乎成了爵士(shì)乐独有的音色特征；钢琴、班(bān)卓琴、吉(jí)他以及后来出现(xiàn)的电(diàn)吉他则以其打(dǎ)击(jī)式的有力音响和演奏(zòu)和弦的能力而占(zhàn)据重(zhòng)要地位。

　　相反，在传统乐(lè)队中(zhōng)最重要的(de)弦(xián)乐器（小提(tí)琴、中提琴、大提琴）的地位相对次(cì)要一些；圆(yuán)号的浓郁音色在管弦乐队中是很迷人(rén)的(de)，但是对(duì)于爵(jué)士乐(lè)队来说，它的气质太温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队(duì)中，每(měi)件(jiàn)乐器在(zài)音色和(hé)音(yīn)量的(de)控制上都尽(jǐn)量溶入整(zhěng)体的(de)音响之中，在爵士(shì)乐队中(zhōng)却(què)恰恰相反，乐手们竭力使(shǐ)每(měi)一件乐器都(dōu)“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本的是两个部(bù)分——节奏组与旋(xuán)律组(zǔ)。

　　在早期的爵士乐队(duì)中，节(jié)奏组由(yóu)低音号、班卓(zhuó)琴和鼓组成，后(hòu)来，低音号和班卓琴虚部是什么意思，复数的实部和虚部是什么逐渐被低音提琴（倍司）和吉(jí)他所(suǒ)取代，钢琴也(yě)加入进来。

　　在30年(nián)代，兴起(qǐ)一种舞曲乐队，当时称为“大乐队(duì)”，它有三部分组成：节奏(zòu)组(zǔ)、铜管组和木管组。

　　节奏组使用的(de)乐器仍然(rán)是低音提(tí)琴(qín)、吉他、钢(gāng)琴和鼓；铜(tóng)管(guǎn)组常见的(de)编制是三支小号和两支长号，但(dàn)这(zhè)个数(shù)目并不固(gù)定；木管组通常由四五支(zhī)萨克斯管组成，每个人都兼吹(chuī)单簧管或是别的木管乐(lè)器，如果编制是(shì)五支萨(sà)克斯管，一般是(shì)两支中音、两(liǎng)支次中音、一支上(shàng)低音。

　　还有一种商业性的（有时也称为“甜美(měi)型”、“旅(lǚ)馆(guǎn)型”等等）的乐队，编制与(yǔ)“大乐队(duì)”差不多，但萨(sà)克斯管往往全部用次中音的，木管(guǎn)组会较(jiào)多地使用其它的乐器（如长笛、双(shuāng)簧管），有时还(hái)加上三四(sì)个小提琴，在(zài)商品录音带中经(jīng)常可(kě)以(yǐ)听到这(zhè)类乐队的音响。

　　与传统音(yīn)乐比较而(ér)言，爵士乐的另一大特(tè)征是(shì)它的发音(yīn)方法和音色(sè)，无论是乐(lè)器还(hái)是(shì)人声，这些(xiē)特征都(dōu)足以使人们绝不会将它(tā)们与任何传统音乐的音色混(hùn)淆。

　　这些特殊之处(chù)大(dà)多来源于用乐器或(huò)人声(shēng)对美洲黑人民歌的模(mó)仿。

　　如果我们有机会(huì)听到真正的(de)黑人田间(jiān)歌曲和灵歌(gē)，就(jiù)会发现那些由粗嘎到圆(yuán)滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情的大幅度的(de)变化是多么(me)地富有特色、动人(rén)心魄。

　　而(ér)在爵士乐中，更加入了(le)非(fēi)歌唱的(de)吼声、高叫和 *** ，突(tū)出了这种(zhǒng)感觉。

　　除(chú)此以外，特(tè)殊的演奏和演唱技巧(qiǎo)也是造成特异效(xiào)果的重要手段，在(zài)这(zhè)些技巧中最常用(虚部是什么意思，复数的实部和虚部是什么yòng)的是(shì)不(bù)同于传统观念的颤音。

　　我(wǒ)们知道，所谓颤音是(shì)音高（有时也可能(néng)是力度）的有(yǒu)规(guī)律的变化造成的；比如小提(tí)琴上的揉弦，就是利(lì)用这种(zhǒng)变化而产生富有生命力的音响效果(guǒ)。

　　爵士乐中的颤音是有(yǒu)变化(huà)的，变化的(de)方向(xiàng)一般是(shì)幅度由窄(zhǎi)到宽，速度(dù)由(yóu)慢到快，而且常常在一个(gè)音临近结束时增加(jiā)抖动的幅度和速度，更加强了这种技巧的(de)表现力。

　　同时，在一(yī)个音开始时(shí)，爵士乐手(shǒu)们会从下向(xiàng)上(shàng)滑到(dào)预定(dìng)的音(yīn)高，在结束(shù)时(shí)，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝(lán)音，是一种从前(qián)居住在美国南部的非洲奴隶(lì)以及他们的(de)后代(dài)们的民间音乐(lè)。

　　蓝调深受西非文化和音乐传统的影响，这些奴隶也(yě)逐渐成(chéng)为移居(jū)到城市的黑人的音乐家(jiā)。