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一个立一个羽念什么字

一个立一个羽念什么字 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春水下一句(jù)是什么,十指不沾阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ)是什么(me)意(yì)思是“十(shí)指不(bù)沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”的(de)。

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十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水下一句是(shì)什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春(chūn)水”下一句(jù)是“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗内(nèi)容(róng)为:天津桥下(xià)阳春水,天津桥上繁华子。

  马声(shēng)回合青云外,人影动摇(yáo)绿(lǜ)波里。

  绿波荡(dàng)漾(yàng)玉为砂,青云离(lí)披锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日(rì)遨游(yóu)邀美女,此时歌(gē)舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来(lái)飞去(qù)公子傍。

  的的(de)珠帘白(bái)日映(yìng),娥娥(é)玉颜红(hóng)粉妆。

  花际(jì)裴回(huí)双蛱蝶,池边(biān)顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来(lái)容光人所羡(xiàn),况复今(jīn)日遥(yáo)相见。

  愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君(jūn)相向转相(xiāng)亲,与(yǔ)君双栖共一身(shēn)。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百年同谢西(xī)山(shān)日(rì),千秋万古北邙尘。

  这首诗对(duì)仗工丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律的(de)运(yùn)用上,穷极(jí)变(biàn)化,尤有特(tè)色(sè)。

  诗中使用最多的是叠首换尾(wěi)的排比句式,一般用于(yú)段(duàn)落的起结处及(jí)对话(huà)中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种(zhǒng)特(tè)殊的顿(dùn)挫,又造成(chéng)重复中求(qiú)变化(huà)和一气(qì)贯注的韵调(diào)。

  此外,各种带有复叠的(de)对仗句也逐步可见。

  此(cǐ)外还有(yǒu)顶针格(如第四、五句衔接)和前分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合(hé)的三句)的(de)巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明(míng)珠走(zǒu)盘的音情,为这(zhè)首春歌(gē)增(zēng)添了不少风姿。

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十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)下一(yī)句是什(shén)么,十指不沾阳(yáng)春水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句(jù)是“今(jīn)来为君做(zuò)羹汤”。

  原文出(chū)自刘希(xī)夷(yí)《公子行》。

  全诗(shī)内(nèi)容(róng)为:天津(jīn)桥下阳春水,天津(jīn)桥上(shàng)繁华子。

  马声(shēng)回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波一个立一个羽念什么字荡漾玉为(wèi)砂,青云离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美(měi)女,此时(shí)歌舞入(rù)娼家。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映(yìng),娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为云(yún)为(wèi)雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光人所(suǒ)羡,况复今(jīn)日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为(wèi)明(míng)镜分(fēn)娇面。

  与君相向转相(xiāng)亲,与(yǔ)君双栖共一身。

  愿作贞松千岁(suì)古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山(shān)日,千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联(lián)。

  在对叠律(lǜ)的运用上,穷极变化(huà),尤有(yǒu)特(tè)色(sè)。

  诗中使用最多的是叠首(shǒu)换(huàn)尾(wěi)的排比句式,一般用于(yú)段(duàn)落的起结处及对(duì)话中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共(gòng)一身”),形成一种特殊的顿(dùn)挫,又造成重复(fù)中(zhōng)求变化(huà)和一气贯注(zhù)的韵调。

  此外(wài),各种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐步可(kě)见。

  此外(wài)还有顶针格(如(rú)第(dì)四(sì)、五句(jù)衔接)和(hé)前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三(sān)句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些(xiē)都有(yǒu)助于全诗形成一(yī)种明珠(zhū)走(zǒu)盘的音情,为这首春(chūn)歌(gē)增添了不少风(fēng)姿。

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